إضاءة: ماريو فارغاس يوسا يكشف -الحقيقة المخفية- في أعمال همنغواي/إشبيليا الجبوري - ت: من الإسبانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8270 - 2025 / 3 / 3 - 08:56
المحور: الادب والفن
    

مرحباً القراء! أود أن أشارك معكم هذه القطعة الرائعة من كتاب ("رسائل إلى روائي شاب". 1997) ()للفائز بجائزة نوبل في الأدب (2010)() ماريو فارغاس يوسا (1936-)()، حيث يتحدث عن لا أحد غير الأستاذ همنغواي (1899-1961)() وفنه في الكتابة الذكية. "إخفاء" العنصر المركزي في القصة.

- نظرة فارغاس يوسا؛
وبغض النظر عن الاختلافات السياسية التي قد تكون لدى العديد من القراء مع الكاتب البيروفي، فمن الصحيح أن جودته ككاتب لا يمكن إنكارها. بعد تقاعده، أصبح فارغاس يوسا أسطورة حية، حيث تتجلى أفضل نصائحه في رواياته ومقالاته ومقالاته والمقابلات العديدة التي تركها للأجيال القادمة.

هذا المقتطف الذي ستقرأه هو بلا شك دليل على تفاني الحائز على جائزة نوبل في ترك بعض النصائح الأكثر أهمية للأجيال القادمة حول كيفية أن يصبح المرء روائيًا جيدًا. وإلى جانب ذلك، يقدم لنا قراءة رائعة عن همنغواي، الحائز على جائزة نوبل أيضاً، والذي جعلت تقنيته التي لا تشوبها شائبة الصعب يبدو أبسط، ولكن ليس بالضرورة أبسط.

في واقع الأمر، كان فارغاس يوسا معجباً بفوكنر أكثر من همنغواي (كلاهما كاتبان أميركيان كانا منفصلين عن بعضهما البعض بسبب التباعد في ذلك الوقت)() ، بل إنه أعرب عن رأيه التالي عنه في مقابلة معه:
"يمكن أن يقال مثل هذا الشيء. ولعل همنغواي كان الكاتب الوحيد الآخر الذي يمكن مقارنته به في هذا. ومع ذلك، لا أعتقد حقًا أنه صمد طويلاً مثل فوكنر. وأود أن أقول أيضًا إن فوكنر كان الكاتب الأكثر أهمية في أوروبا وأميركا اللاتينية خلال الأربعين أو الخمسين عامًا الماضية. ولكن دعونا نقرأ ما يقوله مؤلف ("المدينة والكلاب". 1962)() ...

- الحقيقة المخفية؛
في مكان ما، يروي إرنست همنغواي كيف أنه في أيامه الأولى ككاتب، خطر بباله فجأة في قصة كان يكتبها، أن يحذف الحقيقة الرئيسية: أن بطل روايته شنق نفسه. ويقول إنه بهذه الطريقة اكتشف مصدرًا سرديًا سيستخدمه كثيرًا في قصصه ورواياته المستقبلية. في الواقع، لن يكون من المبالغة أن نقول إن أفضل قصص همنغواي مليئة بالصمت المهم، وهي البيانات التي يخفيها الراوي الذكي الذي يتمكن من جعل المعلومات التي يبقيها صامتة رغم ذلك مثيرة للثرثرة وتثير خيال القارئ، بحيث يتعين عليه ملء الفراغات. تلك الفجوات في التاريخ مع الفرضيات والتخمينات من صنعهم. دعونا نطلق على هذا الإجراء "البيانات المخفية" ولنقل بسرعة أنه على الرغم من أن همنغواي أعطاه استخدامًا شخصيًا ومتعدد الاستخدامات (وأحيانًا، ببراعة)، إلا أنه كان بعيدًا عن اختراعه، لأنه تقنية قديمة قدم الرواية ويبدو أن هذا هو ما حدث. في كل القصص الكلاسيكية.

ولكن من الصحيح أن عدداً قليلاً من المؤلفين المعاصرين استخدموها بالجرأة التي استخدمها مؤلف رواية الشيخ والبحر. هل تتذكر تلك القصة الرائعة، والتي ربما كانت أشهر قصص همنغواي، والتي تسمى "القتلة"؟ الجزء الأهم من القصة هو علامة استفهام كبيرة: لماذا يريد هذان الخارجان عن القانون، اللذان دخلا مطعم هنري الصغير في تلك المدينة التي لم يذكر اسمها وهما يحملان بنادق مقطوعة، قتل السويدي إيلي أندرسون؟ ولماذا يرفض أولي أندرسون الغامض، عندما يحذره الشاب نيك آدامز من وجود اثنين من القتلة الذين يتطلعون إلى قتله، الفرار أو الإبلاغ عن ذلك للشرطة ويستسلم بشكل حتمي لمصيره؟ لن نعرف ابدًا. إذا أردنا إجابة لهذين السؤالين الحاسمين في القصة، فيتعين علينا نحن القراء أن نخترعها بأنفسنا، من المعلومات الضئيلة التي يقدمها لنا الراوي العليم غير الشخصي: قبل أن يستقر في المكان، كان السويدي أولي أندرسون يبدو أنه كان ملاكمًا في شيكاغو، حيث فعل شيئًا (شيء خاطئ، كما يقول) أدى إلى تحديد مصيره.

لا يمكن أن تكون "البيانات المخفية" أو السرد عن طريق الحذف غير مبررة أو تعسفية. يجب أن يكون صمت الراوي ذا دلالة، ويجب أن يمارس تأثيراً لا لبس فيه على الجزء الصريح من القصة، ويجب أن يكون هذا الغياب محسوساً وينشط فضول القارئ وتوقعاته وخياله.

كان همنغواي أستاذًا بارزًا في استخدام هذه التقنية السردية، كما يمكن رؤيته في "القتلة"، وهو مثال على الاقتصاد السردي، وهو نص يشبه قمة جبل جليدي، نتوء صغير مرئي يسمح لنا بإلقاء نظرة خاطفة على بريقها الساطع هو كل الكتلة القصصية المعقدة التي ترتكز عليها والتي سُرقت من القارئ. إن السرد في صمت، من خلال التلميحات التي تحول التهرب إلى توقع وتجبر القارئ على التدخل بنشاط في إعداد القصة بالتخمينات والافتراضات، هو أحد أكثر الطرق شيوعًا التي يتعين على الرواة اتباعها لإظهار التجارب في قصصهم، أي لنقول، امنحهم القدرة على الإقناع.

هل تتذكرون "الحقيقة المخفية" العظيمة من رواية همنغواي "الشمس تشرق أيضًا"() (في رأيي)؟ نعم، هذا هو الأمر: أهمية جيك بارنز، راوي الرواية. لم يتم الإشارة إليه صراحةً أبدًا؛ إنها تظهر - وأكاد أجرؤ على القول إن القارئ، مدفوعًا بما يقرأه، يفرضها على الشخصية - من صمت تواصلي، تلك المسافة الجسدية الغريبة، العلاقة الجسدية العفيفة التي توحده مع بريت الجميلة، وهي امرأة الذي تحبه أيضًا بكل وضوح ودون أدنى شك، وكان بإمكانها أن تحبه لولا بعض العوائق أو المعوقات التي لا نملك معلومات دقيقة عنها أبدًا. إن عجز جيك بارنز هو صمت صريح بشكل غير عادي، وهو غياب يصبح لافتًا للغاية عندما يفاجأ القارئ بسلوك جيك بارنز غير المعتاد والمتناقض تجاه بريت، إلى أن تصبح الطريقة الوحيدة لتفسيره هي اكتشاف (؟ اختراع؟) أهميته. ورغم إسكاتها، أو ربما على وجه التحديد بسبب الطريقة التي تم إسكاتها بها، فإن هذه "الحقيقة المخفية" تغمر قصة "الشمس تشرق أيضًا" بضوء خاص للغاية.

رواية الكاتب والمخرج السينمائي الفرنسي روب غريليه (1922-2008)() ("المجوهرات". 1984)() هي رواية أخرى تم فيها نفي عنصر أساسي من عناصر القصة - لا أحد غير الشخصية المركزية - من السرد، ولكن بطريقة تجعل غيابه يُسقط في الرواية. أنه يتم الشعور به في كل لحظة. كما هو الحال في كل روايات روب غريليه تقريبًا، لا توجد في رواية "الجحيم"() قصة حقيقية، على الأقل ليس كما تم فهمها تقليديًا - حبكة لها بداية وتطور وخاتمة - بل أدلة أو أعراض لتاريخ لا نستطيع فهمه. لا نعلم وأننا مجبرون على إعادة البناء كما يعيد علماء الآثار بناء القصور البابلية من حفنة من الحجارة التي دفنت على مر القرون، أو كما تعيد حدائق الحيوان بناء الديناصورات والزواحف المجنحة ما قبل التاريخ باستخدام عظم الترقوة أو عظم مشط اليد. وبالتالي، يمكننا القول إن روايات روب غريليه كلها مستوحاة من "بيانات مخفية".

في "الحاجز" هذا الإجراء وظيفي بشكل خاص، لأنه، لكي يكون لما يوجد فيه معنى، من الضروري أن يصبح هذا الغياب، هذا الكائن الملغي، حاضرًا، ويتخذ شكلًا في وعي القارئ. من هو هذا الكائن غير المرئي؟ زوج غيور، كما يوحي عنوان الكتاب بمعناه المتناقض (الغيرة هي شبكة، نافذة ذات قضبان، ولكنها أيضًا غيرة)، شخص يستحوذ عليه شيطان عدم الثقة، ويتجسس بدقة على كل تحركات المرأة. تغار دون أن تلاحظ ذلك. والقارئ لا يعلم هذا على وجه اليقين؛ يستنتج ذلك أو يخترعه، مستحثًا بطبيعة الوصف، وهي نظرة مهووسة مريضة، مكرسة للتدقيق التفصيلي المجنون في أكثر حركات الزوجة وإيماءاتها ومبادراتها تافهة. من هو عالم الرياضيات المراقب؟ لماذا يُخضع هذه المرأة لهذا الحصار البصري؟ هذه "البيانات المخفية" ليس لها إجابة داخل خطاب الرواية، ويجب على القارئ نفسه توضيحها من خلال القرائن القليلة التي تقدمها الرواية. يمكننا أن نطلق على هذه البيانات "المخفية" النهائية، التي تم إلغاؤها إلى الأبد من الرواية، اسم البيانات البيضاوية، لتمييزها عن تلك التي تم إخفاؤها مؤقتًا عن القارئ، وتم نقلها في التسلسل الزمني للرواية لخلق التوقعات والتشويق، كما يحدث في روايات البوليسية. حيث لا يتم اكتشاف القاتل إلا في النهاية. يمكننا أن نطلق على هذه "البيانات المخفية" التي لا تكون إلا مؤقتة - في غير محلها - "بيانات مخفية في الإفراط في التهجئة"، وهي صورة شعرية تتألف، كما ستتذكرون، من وضع كلمة في غير محلها في الآية لأسباب تتعلق بالتناغم أو القافية ("لقد كان موسم الإزهار في السنة" ..." بدلاً من الترتيب المعتاد: "كان موسم الإزهار في السنة ...").

ولعل "التفصيلة المخفية" الأكثر بروزًا في الرواية الحديثة هي تلك التي تجري في "ملاذ فوكنر الهائل"، حيث تقع فوهة القصة - فض بكارة تيمبل درايك الشابة الطائشة على يد بوباي، وهو رجل عصابات عاجز ومضطرب نفسيًا، باستخدام أداة جنسية. - سنبلة الذرة - يتم تحويلها وتفكيكها إلى قطع من المعلومات التي تسمح للقارئ، شيئًا فشيئًا وبأثر رجعي، بأن يصبح على دراية بالحدث المروع. ومن هذا الصمت المشؤوم البغيض تشع الأجواء التي تجري فيها أحداث رواية "الملاذ": أجواء من الوحشية والقمع الجنسي والخوف والتحيز والبدائية التي تمنح جيفرسون وممفيس والمشاهد الأخرى في القصة طابعًا رمزيًا عالميًا. ، من هلاك الإنسان وسقوطه، بالمعنى الكتابي للكلمة. إن اغتصاب تيمبل ليس مجرد انتهاك للقوانين الإنسانية، بل هو الشعور الذي ينتابنا عندما نواجه أهوال هذه الرواية. هناك أيضًا شنق، وشنق بالنار، وعدة جرائم قتل ومجموعة متنوعة من الانحطاطات الأخلاقية - إنه انتصار للقوى الجهنمية، وهزيمة الخير على يد روح الهلاك، التي تمكنت من الاستيلاء على الأرض. كل ملجأ مسلح بـ "بيانات مخفية". بصرف النظر عن اغتصاب تيمبل دريك، فإن حقائق مهمة مثل مقتل تومي وريد أو عجز باباي هي في البداية صمت وإغفالات لا يتم الكشف عنها إلا بأثر رجعي للقارئ، الذي بهذه الطريقة، بفضل أولئك الذين قرأوا هذه القصة، يتعرف عليها بسهولة أكبر. إن البيانات المخفية في "هايبرباتون" هي الفهم الكامل لما حدث وتحديد التسلسل الزمني الحقيقي للأحداث. ولم يكن فوكنر في هذه القصة فقط، بل في كل قصصه أيضًا بارعًا في استخدام "الحقيقة المخفية".

أود الآن أن أنهي حديثي بمثال أخير عن "حقيقة مخفية"، وأعود بالزمن خمسمائة عام إلى الوراء، إلى واحدة من أفضل روايات الفروسية في العصور الوسطى، وهي رواية "الطاغية الأبيض". 1490)()، للكاتب جوانوت مارتوريل (1413 - 1465)()، وهي واحدة من رواياتي المفضلة. فيها يتم استخدام "البيانات المخفية" - في شكليها: هايبرباتون أو إيلبيسس - بمهارة أفضل الروائيين المعاصرين. دعونا نرى كيف يتم بناء المادة السردية لأحد الحفر النشطة في الرواية: حفلات الزفاف الصماء التي يحتفل بها تيرانت وكارميسينا وديافيبوس وإيستيفانيا (الحلقة التي تمتد من منتصف الفصل الثاني عشر - الفصل الثالث عشر)(). وهذا هو محتوى الحلقة. كارميسينا وإيستيفانيا يدخلان تيرانت وديافيبوس إلى غرفة القصر. هناك، دون أن يدرك الزوجان أن بليرديمافيدا تتجسس عليهما من خلال ثقب المفتاح، يقضي الزوجان الليل منخرطين في ألعاب غرامية، حميدة في حالة تيرانت وسيرميسينا، وجذرية في حالة ديافيبوس وإيستيفانيا. انفصل العشاق عند الفجر، وبعد ساعات، كشفت بليرديمافيدا لإستيفانيا وكارميسينا أنها كانت شاهدة عيان على حفل زفاف الصم.

في الرواية، لا يظهر هذا التسلسل بالترتيب الزمني "الحقيقي"، بل بطريقة متقطعة، من خلال "التغيرات" الزمنية و"الحقيقة المخفية" في الهايبرباتون، والتي بفضلها أصبحت الحلقة غنية بالتجارب بشكل غير عادي. تحكي القصة عن التمهيدات، وقرار كارميسينا وإستيفانيا بإدخال تيرانت وديافيبوس إلى الغرفة، وتوضح كيف أن كارميسينا، الذي كان يشك في أنه سيكون هناك "حفل زفاف أصم"، يتظاهر بالنوم. ويستمر الراوي غير الشخصي والعليم بكل شيء، ضمن الترتيب "الحقيقي" للتسلسل الزمني، في إظهار دهشة تيرانت عندما يرى الأميرة الجميلة وكيف يسقط على ركبتيه ويقبل يديها. وهنا يحدث أول "تغيير زمني" أو انقطاع في التسلسل الزمني: "وتغيرت أسباب محبة كثيرة. وعندما ظنوا أن الوقت قد حان للمغادرة، انفصلوا عن بعضهم البعض وعادوا إلى غرفتهم. تقفز القصة إلى المستقبل، تاركة في تلك الفجوة، في تلك الهاوية من الصمت، سؤالاً حكيماً: "من استطاع أن ينام تلك الليلة، بعضهم بدافع الحب، وبعضهم الآخر بدافع الألم؟" ثم تأخذ القصة القارئ إلى صباح اليوم التالي.

تستيقظ بليرديمافيدا وتدخل غرفة الأميرة كارميسينا وتجد إستيفانيا "مليئة بالرغبة في أن أكون". ماذا حدث؟ لماذا هذا التخلي الشهواني عن استيفانيا؟ إن التلميحات والأسئلة والسخرية والأذى الذي تبثه الكاتبة الرائعة بلايرديمافيدا، موجهة في الحقيقة إلى القارئ، الذي تغذي فضوله وحقده. وأخيرًا، بعد هذه المقدمة الطويلة والذكية، تكشف بليرديمافيدا الجميلة أنها في الليلة السابقة رأت حلمًا رأت فيه إستيفانيا تُدخل تيرانت وديافيبوس إلى الغرفة. هذا هو المكان الذي يحدث فيه "تحول الوقت" الثاني أو القفزة الزمنية في الحلقة. يعود هذا إلى اليوم السابق، ومن خلال حلم بلاريديمافيدا المفترض، يكتشف القارئ ما حدث أثناء حفل زفاف الصم. تظهر البيانات المخفية للنور، مما يعيد سلامة الحلقة.

النزاهة الكاملة؟ ليس تماما. حسنًا، بالإضافة إلى هذا "التغيير الزمني"، كما لاحظتم، فقد حدث أيضًا "تغيير مكاني"، وهو تغيير في وجهة النظر المكانية، حيث لم يعد الشخص الذي يروي ما يحدث في حفلات الزفاف الصماء هو الراوي غير الشخصي. وغريب الأطوار منذ البداية، لكن بليرديمافيدا، شخصية الراوي، لا يطمح إلى تقديم شهادة موضوعية بل شهادة محملة بالذاتية (تعليقاته الفكاهية العفوية لا تجعل الحلقة ذاتية فحسب؛ بل إنها تخفف من حدة العنف الذي يحيط بها). (كان من الممكن أن يتم سردها بطريقة أخرى). (فض بكارة ستيفاني بواسطة ديافيبوس). يقدم هذا البكم المزدوج - الزماني والمكاني - "صندوقًا صينيًا" إلى حلقة حفلات زفاف الصم، أي السرد المستقل (سرد بلايرديمافيدا) الموجود داخل السرد العام للراوي العليم. (بين قوسين، سأقول إن تيرانت لو بلانك يستخدم أيضًا عدة مرات إجراء "الصناديق الصينية" أو "الدمى الروسية". إن مآثر تيرانت على مدار العام ويوم واحد لا يتم الكشف عنه للاحتفالات الأخيرة في البلاط الإنجليزي) لا يمكن قراءة الرواية من قبل الراوي العليم بكل شيء، بل من خلال الرواية التي يرويها ديافيبوس لكونت فارويك؛ كما يتم الكشف عن الاستيلاء على رودس من قبل الجنويين من خلال رواية قدمها فارسان من بلاط فرنسا إلى تيرانت ودوق بريتاني، والمغامرة التي يخوضها فرسان من بلاط فرنسا. تنشأ قصة التاجر جوبيدي من قصة يرويها تيرانت للأرملة ريبوسادا.) وبالتالي، من خلال فحص حلقة واحدة من هذا الكتاب الكلاسيكي، نتحقق من أن الموارد والإجراءات التي تبدو غالبًا وكأنها اختراعات حديثة بسبب الاستخدام المبهرج الذي تم إجراؤه وعلى الرغم من وجود العديد من هذه القصص في كتب الكتاب المعاصرين، إلا أنها في الواقع تشكل جزءًا من التراث الروائي، حيث تم استخدامها بالفعل بسهولة من قبل الرواة الكلاسيكيين. ما فعله المعاصرون، في معظم الحالات، هو صقل أو تحسين أو تجربة إمكانيات جديدة ضمنية في أنظمة سرد القصص التي ظهرت في كثير من الأحيان مع أقدم المظاهر المكتوبة للخيال.

ربما يكون من المفيد، قبل الانتهاء من هذه الرسالة، أن نلقي نظرة عامة، صالحة لكل الروايات، فيما يتعلق بسمة فطرية لهذا النوع الأدبي الذي تشتق منه عملية "البيانات المخفية": الجزء المكتوب من كل رواية ليس سوى قسم من الرواية. أو جزء من القصة التي يرويها: هذا، متطور بشكل كامل، مع تراكم جميع مكوناته دون استثناء - الأفكار، والإيماءات، والأشياء، والإحداثيات الثقافية، والمواد التاريخية والنفسية والإيديولوجية، وما إلى ذلك، والذي يفترض ويحتوي على القصة الكاملة. - يغطي مواد أكثر بكثير مما هو واضح في النص ولا يستطيع أي روائي، حتى الأكثر غزارة وضخامة وأقل إحساسًا بالاقتصاد السردي، أن يكون في وضع يسمح له بالتوسع في نصه.

ولإبراز هذه الطبيعة الجزئية الحتمية لكل خطاب سردي، استخدم الروائي كلود سيمون ــ الذي أراد بهذه الطريقة أن يسخر من ادعاءات الأدب "الواقعي" في إعادة إنتاج الواقع ــ مثالاً: وصف علبة سجائر جيتانيس. ما هي العناصر التي يجب أن يتضمنها هذا الوصف ليكون واقعيا؟ سأل نفسه. الحجم، اللون، المحتوى، النقوش، المواد التي صنع منها الغلاف، بالطبع. هل هذا سيكون كافيا؟ بالمعنى الشامل، ليس على الإطلاق. وكان من الضروري أيضًا، حتى لا نغفل أي معلومات مهمة، أن يتضمن الوصف أيضًا تقريرًا مفصلاً عن العمليات الصناعية وراء إنتاج تلك العبوة والسجائر التي تحتوي عليها، ولماذا لا، أنظمة التوزيع والتسويق التي نقلها من المنتج إلى المستهلك. هل كان من الممكن استنفاد الوصف الكامل لحزمة الغجر بهذه الطريقة؟ بالطبع لا. إن تدخين السجائر ليس حدثاً معزولاً، بل هو نتيجة لتطور العادات وترسيخ الموضات، وهو مرتبط ارتباطاً وثيقاً بالتاريخ الاجتماعي، والأساطير، والسياسة، وأساليب حياة المجتمع؛ ومن ناحية أخرى، فهي ممارسة - عادة أو رذيلة - تمارس عليها الإعلانات والحياة الاقتصادية تأثيراً حاسماً، ولها تأثيرات معينة على صحة المدخن.

ومن هنا، فليس من الصعب أن نستنتج، من خلال هذا المسار من البرهنة الذي يصل إلى أقصى الحدود السخيفة، أن وصف أي شيء، حتى لو كان أقل أهمية، إذا امتد إلى معنى شامل، يؤدي ببساطة وبحتة إلى هذا الادعاء الطوباوي: وصف الشيء الذي لا معنى له. الكون.

أما بالنسبة للخيالات، فيمكننا بالتأكيد أن نقول شيئًا مماثلاً. إذا لم يفرض الروائي على نفسه حدودًا معينة عندما يروي قصة (أي إذا لم يستسلم لإخفاء بيانات معينة)، فإن القصة التي يرويها لن تكون لها بداية أو نهاية، وبطريقة ما، التواصل مع جميع القصص، كونه ذلك المجموع الوهمي، الكون الخيالي اللانهائي حيث تتعايش كل القصص الخيالية مع بعضها البعض بشكل غريزي.

الآن إذن. إذا قبلنا هذا الافتراض، وهو أن الرواية - أو بالأحرى، الخيال المكتوب - ليست سوى جزء من القصة الكاملة، والتي يضطر الروائي حتمًا إلى حذف عدد لا يحصى من البيانات منها لأنها غير ضرورية، ويمكن الاستغناء عنها، ولأنها متورطة في ولكن على الرغم من أن هذه البيانات أصبحت واضحة، إلا أنه يتعين علينا أن نميز بين تلك البيانات المستبعدة باعتبارها واضحة أو غير مفيدة، و"البيانات المخفية" التي أشير إليها في هذه الرسالة. في الواقع، إن "بياناتي المخفية" ليست واضحة ولا عديمة الفائدة. على العكس من ذلك، فإن لها وظيفة، فهي تلعب دورًا في حبكة السرد، ولهذا فإن إلغائها أو إزاحتها يؤثر على القصة، ويسبب ارتدادات في الحكاية أو وجهات النظر.

وأخيرا، أود أن أكرر المقارنة التي أجريتها ذات مرة عند التعليق على رواية ("الملاذ". 1931) () لفوكنر. لنفترض أن التاريخ الكامل لرواية (التي تتكون من بيانات مذكورة وأخرى محذوفة) هو مكعب. وأن كل رواية بعينها، بمجرد إزالة البيانات الزائدة والبيانات التي تم حذفها عمداً للحصول على تأثير معين، يتم فصلها عن هذا المكعب لتتخذ شكلاً معيناً: هذا الكائن، هذا التمثال، يعكس أصالة الروائي. لقد تم نحت شكله بمساعدة أدوات مختلفة، ولكن لا شك أن أحد أكثر الأدوات استخدامًا وقيمة لهذه المهمة المتمثلة في إزالة المكونات حتى يتم تحديد الشكل الجميل والمقنع الذي نريده، هو "البيانات المخفية". . (إذا لم يكن لديك اسم أجمل لتعطيه لهذا الإجراء).
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيو ـ 03/03/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات