قصة قصيرة: -خزانة الملابس-/بقلم خوليو رامون ريبيرو - ت: من الإسبانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8297 - 2025 / 3 / 30 - 10:51
المحور: الادب والفن
    

اختيار وإعداد إشبيليا الجبوري - ت: من الإسبانية أكد الجبوري

مرحبا القراء! القصة التي ستقرأها الآن. إنها تنتمي إلى المجلد الكامل لـ "كلمة الأخرس"، وهو العمل الشهير للكاتب البيروفي الذي اشتهر بقصصه القصيرة خوليو رامون ريبيرو (1929-1994)، والذي يعتبر أستاذًا في القصة القصيرة في المؤلف القصصي البيروفي. دعونا نستمتع بها!

النص؛
القصة:"خزانة الملابس"

لم تكن خزانة الملابس في غرفة أبي مجرد قطعة أثاث أخرى، بل كانت بمثابة منزل داخل المنزل. لقد ورثها عن أجداده، وظلت تلاحقنا من مكان إلى آخر، ضخمة ومحرجة، حتى وجدت مكانها النهائي في غرفة نوم والديه في ميرافلوريس.

لقد احتلت ما يقرب من نصف الغرفة ووصلت إلى السقف عمليًا. عندما كان والدي بعيدًا، كنت أذهب أنا وإخوتي إلى الداخل. كان قصرًا باروكيًا حقيقيًا، مليئًا بالمقابض والزخارف والكورنيشات والميداليات والأعمدة، التي نحتها حتى طياتها الأخيرة بعض صانعي الخزائن المجانين في القرن التاسع عشر.

كان لديه ثلاثة أجساد، كل منها له ملامحه الخاصة. كان الباب الموجود على اليسار عبارة عن باب ثقيل مثل باب القاعة، وكان يتدلى من قفله مفتاح ضخم، والذي كان في حد ذاته لعبة قابلة للتغيير، حيث كنا نستخدمه دون تمييز كمسدس أو صولجان أو هراوة. هناك كان والدي يحتفظ ببدلاته ومعطفه الإنجليزي الذي لم يرتديه أبدًا. لقد كانت نقطة الدخول الإلزامية إلى ذلك الكون المليء برائحة الأرز وكرات النفتالين. كان الجسم المركزي، والذي أحببناه أكثر من غيره بسبب تنوعه، يحتوي على أربعة أدراج كبيرة في الأسفل. عندما توفي والدي، ورث كل واحد منا أحد تلك الأدراج وأنشأ سلطة قضائية عليها بنفس الغيرة التي كان بها والدي على خزانة الملابس بأكملها. فوق الأدراج كان هناك ركن فيه حوالي ثلاثين كتابًا مختارًا. وينتهي الجسم المركزي بباب طويل مربع الشكل، مغلق دائمًا. لم نعرف أبدًا ما كان يحتويه، ربما تلك الأوراق والوثائق التي يحملها الإنسان معه منذ الصغر ولا يتلفها خوفًا من فقدان جزء من حياة ضاعت في الواقع بالفعل. وأخيرًا، كان الجسم الموجود على اليمين عبارة عن باب آخر، لكنه مغطى بمرآة مشطوفة. وفي الداخل كانت هناك أدراج في الأسفل للقمصان والكتان، وفي الأعلى كانت هناك مساحة بدون ألواح، حيث يمكن للشخص الوقوف.

كان الجسم الموجود على اليسار متصلاً بالجسم الموجود على اليمين عن طريق ممر مرتفع يقع خلف الكوة. لذا، كانت إحدى ألعابنا المفضلة هي الدخول إلى الخزانة من خلال الباب الخشبي ثم الظهور بعد فترة وجيزة من خلال الباب الزجاجي. كان الممر العلوي ملجأً مثاليًا للعب الغميضة. عندما اخترناها، لم يجدنا أصدقاؤنا أبدًا. لقد عرفوا أننا كنا داخل الخزانة، ولكن لم يكن لديهم أي فكرة بأننا تسلقنا هيكلها وكنا مستلقين على الجسم المركزي، مثل التابوت.

كان سرير والدي يقع مباشرة مقابل الجثة على اليمين، بحيث عندما كان يجلس بشكل مستقيم على وسادته لقراءة الصحيفة، كان بإمكانه رؤية نفسه في المرآة. ثم نظر إلى نفسه، لكن أكثر من النظر إلى نفسه، كان ينظر إلى أولئك الذين نظروا إليه. وقال حينها: "هناك نظر دون خوان أنطونيو ريبيرو إي إستادا وربط ربطة عنقه قبل أن يذهب إلى مجلس الوزراء"، أو

"كان دون رامون ريبيرو إي ألفاريز ديل فيلار ينظر إلى نفسه هناك، قبل أن يذهب لاحقًا لإلقاء محاضرته في جامعة سان ماركوس"، أو "كم مرة رأيت والدي، دون خوليو ريبيرو إي بينيتس، ينظر إلى نفسه هناك عندما كان يستعد للذهاب إلى الكونجرس لإلقاء خطاب". وكان أسلافهم أسرى هناك، في أسفل المرآة. لقد رآهم ورأى صورته متراكبة على صورهم، في ذلك الفضاء غير الحقيقي، وكأنهم مرة أخرى، معًا، سكنوا نفس الوقت بشكل عجيب.

لقد أعجبنا بالذكاء الذي عبر به عن نفسه في ذلك الصيف، حيث كانت أيامه دائمًا صافية ومتاحة للاستمتاع واللعب والسعادة. كان والدي، الذي توقف عن التدخين وشرب الكحوليات وزيارة أصدقائه منذ زواجه، أكثر استيعابًا، وبما أن أشجار الفاكهة في البستان الصغير قدمت أفضل هداياها، مما أثار الإعجاب، وقد تمكن أخيرًا من الحصول على مجموعة لائقة من الأطباق في المنزل، فقد قرر استقبال بعض رفاقه القدامى من وقت لآخر.

الأول كان ألبرتو ريكيتس. كانت نسخة والدي، ولكن بحجم أصغر. لقد أخذت الطبيعة على عاتقها مهمة تحرير تلك النسخة، كإجراء احترازي. كان لديهم نفس الشحوب، نفس النحافة، نفس الإيماءات وحتى نفس التعبيرات.

كل هذا جاء من حقيقة أنهم درسوا في نفس المدرسة، وقرأوا نفس الكتب، وقضوا نفس الليالي بلا نوم، وعانوا من نفس المرض الطويل والمؤلم. خلال العشر أو الاثنتي عشرة سنة التي لم يريا فيها بعضهما البعض، جمع ريكيتس ثروته من خلال العمل بجد في صيدلية كان يملكها بالفعل، على عكس والدي، الذي تمكن للتو من شراء المنزل في ميرافلوريس.

وفي تلك الأعوام العشرة أو الاثنتي عشرة، كان ريكيتس قد فعل شيئاً آخر: فقد رزق بولد اسمه ألبرتيتو، الذي اصطحبه معه في زيارته الافتتاحية. وبما أن أبناء الأصدقاء نادراً ما يصبحون أصدقاء مع بعضهم البعض، فقد استقبلنا ألبرتيتو بشكوك. لقد وجدناه ضعيفًا، بطيئًا، وفي بعض الأحيان غبيًا تمامًا. بينما كان والدي يرافق ألبرتو في الحديقة، ويرينيه شجرة البرتقال، وشجرة التين، وأشجار التفاح والكروم، أخذنا ألبرتو ليلعب في غرفتنا. وبما أن ألبرتيتو لم يكن لديه أي أشقاء، فقد كان يجهل الكثير من ألعابنا المنزلية والجماعية، وكان أخرق في لعب دور الهندي، وخاصة في السماح لنفسه بأن يُطلق عليه النار من قبل الشريف. كانت لديه طريقة غير مقنعة للموت ولم يكن قادرًا على فهم أن مضرب التنس يمكن أن يكون أيضًا مدفعًا رشاشًا. ولهذه الأسباب كلها، توقفنا عن مشاركة لعبتنا المفضلة، لعبة الخزانة، معه، وركزنا بدلاً من ذلك على الترفيه الميكانيكي الصغير الذي يترك كل شخص لأجهزته الخاصة، مثل دحرجة السيارات على الأرض أو بناء القلاع باستخدام مكعبات خشبية.

بينما كنا نلعب وننتظر الغداء، كنا نراقب من خلال النافذة والدي وصديقه وهما يتجولان في الحديقة، حيث جاء دورهما للإعجاب بأزهار الماغنوليا، والكاردينال، والداليا، والقرنفل، وزهور الجدار. لقد اكتشف والدي لسنوات عديدة متعة البستنة والحقيقة العميقة التي تكمن في شكل عباد الشمس أو ازدهار الورد. ولهذا السبب فإن أيام فراغه، لم تكن تُقضى كما في السابق في قراءات مرهقة تجعله يتأمل في معنى وجودنا، بل كانت مشغولة بمهام بسيطة مثل الري، والتقليم، والتطعيم أو إزالة الأعشاب الضارة، لكنه كان يضع فيها شغفاً فكرياً حقيقياً. تحول حبه للكتب إلى النباتات والزهور. كانت الحديقة بأكملها من صنعه، وكما هو الحال مع إحدى شخصيات فولتير، فقد توصل إلى استنتاج مفاده أن السعادة تكمن في رعايتها.

"في يوم من الأيام سأشتري لنفسي مزرعة حقيقية في تارما، وليس مجرد قطعة أرض مثل هنا، وعندها سترى يا ألبرتو، وعندها سترى ما يمكنني فعله"، سمعنا والدي يقول.

- عزيزي بيريكو، بالنسبة لتارما تشاكلاكايو، أجاب صديقه، في إشارة إلى المنزل الفخم الذي كان يتم بناؤه في ذلك المكان. نفس المناخ تقريبًا وعلى بعد أربعين كيلومترًا فقط من ليما.

-نعم، لكن جدي لم يكن يعيش في تشاكلاكايو، كما فعل في تارما.

حتى أسلافهم! وأصدقاؤه في شبابه أطلقوا عليه اسم بيريكو.

قام ألبرتيتو بدحرجة عربته تحت السرير، وزحف تحتها للبحث عنها، ثم سمعناه يصرخ بالنصر. لقد اكتشف كرة قدم هناك. حتى تلك اللحظة، لم نكن نحن الذين حاولنا ترفيهه على دراية بأنه إذا كان لديه هوس سري، رذيلة طفل ضعيف ومنعزل، فهي ركل الكرة الجلدية.

لقد أمسكها من المزلاج وكان على وشك ركلها، لكننا أمسكناه. كان اللعب في غرفة النوم أمرًا مجنونًا، وكان اللعب في الحديقة ممنوعًا تمامًا، لذلك لم يكن أمامنا خيار سوى الخروج.

لقد كان ذلك الشارع مسرحًا لمباريات درامية لعبناها قبل سنوات ضد الأخوين جوميز، وهي مباريات كانت تستمر لأربع أو خمس ساعات وتنتهي في ظلام دامس، حيث لم يكن من الممكن رؤية المرمى ولا المنافسين، وأصبحت المباريات بمثابة مسابقة شبحية، ومعركة شرسة وعمياء حيث كانت كل أنواع الغش والإساءات والمخالفات ممكنة. لم يظهر أي فريق محترف على الإطلاق، كما فعلنا في تلك المباريات للأطفال، كل هذا القدر من الكراهية، وكل هذا القدر من القسوة، وكل هذا القدر من الغرور. ولهذا السبب عندما انتقلت عائلة جوميز إلى مكان آخر، تخلينا عن كرة القدم إلى الأبد؛ لم يعد هناك شيء يمكن مقارنته بتلك المعارك، وقمنا بإخفاء شعرنا تحت السرير. حتى وجدها ألبرتيتو. لو كان يريد كرة القدم، فسنعطيه إياها حتى أنفه.

لقد صنعنا المرمى بجوار جدار المنزل حتى ترتد الكرة منه، ووضعنا ألبرتيتو كحارس مرمى. لقد أنقذ طلقاتنا الأولى بشجاعة. لكن بعد ذلك قمنا بقصفه بطلعات جوية منخفضة، حتى نتمكن من التمتع بمتعة رؤيته ممددًا وممتدًا ومهزومًا.

ثم جاء دوره للركل وذهبت إلى المرمى. بالنسبة لرجل ضعيف، كانت ركلته مثل البغل، وأوقفت طلقته الأولى، لكنها تركت يدي تؤلمني. كانت تسديدته الثانية، الموجهة إلى زاوية، هدفًا مثاليًا، لكن الثالثة كانت معجزة حقيقية: مرت الكرة عبر ذراعي، وعبرت الجدار، وانزلقت بين أغصان الياسمين المتسلقة، وتخطت سياج السرو، وارتدت عن جذع شجرة الأكاسيا واختفت في أعماق المنزل.

جلسنا لبعض الوقت على الرصيف وانتظرنا الخادمة لتعيد لنا الكرة، كما جرت العادة. ولكن لم يظهر أحد. وبينما كنا نستعد للذهاب للبحث عنه، انفتح الباب الخلفي للمنزل وخرج والدي والكرة تحت ذراعه.

كان أكثر شحوبًا من المعتاد، ولم يقل شيئًا، لكننا رأيناه يتجه بحزم نحو عامل كان يصفر على طول الرصيف عبر الشارع. وعندما وصل إلى جانبها، وضع الكرة في يديها وعاد إلى المنزل دون أن ينظر إلينا حتى. كان العامل بطيئًا في إدراك أن الكرة قد أُعطيت له للتو، وعندما أدرك ذلك، بدأ يركض بسرعة كبيرة لدرجة أننا لم نتمكن من اللحاق به.

من التعبير المحبط على وجه أمي، التي كانت تنتظر عند الباب لتنادينا إلى الطاولة، افترضنا أن شيئًا خطيرًا للغاية قد حدث. وبإشارة حادة من يده أمرنا بالدخول إلى المنزل.

-كيف فعلوا ذلك! - كان الشيء الوحيد الذي قاله لنا عندما مررنا بجانبه.

ولكن عندما لاحظنا أن إحدى نوافذ غرفة والدي، وهي الوحيدة التي لا تحتوي على شبك، كانت مواربة، اشتبهنا في ما حدث: لقد نجح ألبرتيتو، بضربة عبقرية، لن يكررها هو أو أي شخص آخر حتى لو قضوا بقية حياتهم في التدرب عليها، في جعل الكرة تصف مسارًا لا معنى له، وعلى الرغم من الجدران والأشجار والشبك، فقد ضربت مرآة خزانة الملابس في القلب.

كان الغداء بائسًا. لم يتمكن والدي من توبيخنا أمام ضيفه، فاستهلك غضبه في صمت لم يجرؤ أحد على مقاطعته. ولم يكن يظهر قدرًا معينًا من التنازل إلا في وقت الحلوى، ويروي بعض الحكايات التي أسعدت الجميع.

قام ألبرتو بتقليده وانتهت الوجبة بالضحك. ولكن هذا لم يمحو الانطباع العام بأن ذلك الغداء، تلك الدعوة، تلك التمنيات الطيبة من والدي لاستئناف صداقاته القديمة

- وهو شيء لم يكرره أبدًا - كان بمثابة فشل ذريع.

غادرت عائلة ريكيتس في وقت مبكر، مما أثار رعبنا، لأننا كنا نخشى أن يستغل والدنا الوضع لمعاقبتنا. لكن الزيارة أرهقته فذهب ليأخذ قيلولة دون أن يقول لنا شيئا.

عندما استيقظ جمعنا في غرفته. كان يستريح، بلاسيدو، مستلقيا على وسادته. لقد فتح النوافذ على مصراعيها للسماح بدخول ضوء الظهيرة.

"انظري"، قال وهو يشير إلى خزانة الملابس.

لقد كان الأمر مؤسفًا حقًا. بفقدان المرآة، فقدت قطعة الأثاث حياتها. حيث كان الزجاج، لم يكن هناك سوى مستطيل من الخشب الداكن، مساحة مظلمة لا تعكس شيئًا ولا تقول شيئًا. لقد كان الأمر أشبه ببحيرة مشعة تبخرت مياهها فجأة.

-المرآة التي كان أجدادي ينظرون فيها! -تنهد وصرفنا على الفور بإشارة.

ومنذ ذلك الحين، لم نسمعه يشير إلى أسلافه مرة أخرى. وكان اختفاء المرآة سببا في اختفائهم تلقائيا. توقف ماضيه عن تعذيبه وبدأ ينظر إلى مستقبله بفضول أكبر. ربما لأنه كان يعلم أنه سيموت قريبًا وأنه لم يعد بحاجة إلى المرآة ليلتقي بأجداده، ليس في حياة أخرى، لأنه كان كافرًا، ولكن في ذلك العالم الذي خضع له بالفعل، كما فعلت الكتب والزهور من قبل: عالم العدم.

باريس، 1972
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيـو ـ 03/29/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة)

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات