مختارات سيرسي مايا الشعرية - ت: من الإسبانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8206 - 2024 / 12 / 29 - 02:38
المحور: الادب والفن
    

اختيار وأعدد إشبيليا الجبوري - ت: من الإسبانية أكد الجبوري

المحتويات
- سيرة ذاتية موجزة؛
- المختارات شعرية؛
1- السجين
2- نيسان
3- حيث كانت هناك الوديان
4- خلف صوتي
5- هذه المرأة
6- لن يكون هناك
7- الأيدي
8- الوسيلة الشفافة
9- الشعارات
10- التزامن
11- اصوات متناقضة
12- التراكيب
13- النهائي
14- من بوبول فوه
15- اعتراض سيمياس
16- الشتاء سوف يرحل قريبا
17- الموت
18- باقة الورد
19- التغييرات
20- العتامة
21- مجموعات
22- بروميثيوس (من قصة لكافكا)
23- أنا مؤلفات
24- يحدث ذلك
25- الكسيريات
26- مدينة البيوت المنخفضة
27- الموت الأول
28- الوحدة
29- زيارات نادرة
30- الترميمات
31- تملُّك
32- الصورة المزدوجة
33- التعويذة
34- الحمامة العنيدة
35- الجذور
36- أمطار أكتوبر
37- معًا
38- السنبلة الواحدة
39- أغنية الطوارئ
40- النظرة وراء الكلمات
41- السرعة المتزايدة
42- الشمس القصيرة
43- خلال الوقت
44- الجسر
45- صرختين
46- مشاهدات
47- الثنائيات
48- صوت البحر
49-أسطورة الأمازون
50- خطوة


- سيرة ذاتية موجزة؛

سيرسي مايا. شاعرة اورغوانيية. ولدت في(مونتيفيديو، أوروغواي، 1932)().. نالت جائزة الشعر الوطني (1958 و2001)() وميدالية ديلميرا أغوستيني (2012)(). غير إن درستها الفلسفة واللغات الحديثة. حفزت ظهور اهتمامًا باللغة اليونانية الحديثة في وقت لاحق، بعد أن استقرت في تاكواريمبو، قامت بتدريس الفلسفة والأدب الإنجليزي. نشر ترجمات لشعراء يونانيين وإنجليز في مجلات أوروغوانية وأجنبية.

في مقابلة مع ماريا تيريزا أندرويتو (مضمنة في مختارات تاجر اللؤلؤ)() ، تعرّف سيرس مايا الشعر بأنه نوع من التفكير يسعى إلى الدقة. أعتقد أن هذا هو بالضبط ما يشير إليه: اكتشاف الاتفاق القائم بين أشياء العالم وطرق تسميتها، والذي لا علاقة له بفرضيات اللغة أو العقل. على العكس من ذلك، فإن الشعر هو شكل هادئ من الانتباه إلى ما تقوله الأشياء نفسها، إلى ذلك النغمة النصفية التي تعلن بها عن وجودها، مثل النهر والجبل المغطى بالضباب في القصيدة الخامسة من "قصائد اليوم". "من كاراغواتا (الصورة النهائية)"() : "بالطبع يمكنهم إثارة القلق / ولكن فقط من خلال الرغبة في إجبارهم، والكشف عنهم. /اتركه هكذا. اقبل هذا الضوء الناعم. / دع الضمادة المبللة تلمس / العين المصابة. "اتركها"() .

الزمن في قصائد سيرسي مايا ليس أبعد من الأشياء التي تلمسها، تلك الأشياء اليومية: سلالم المنزل، على سبيل المثال، التي تصعدها وتنزلها المرأة في "هذه المرأة"() وأطفالها. من "العودة"() . إنها ليست استعارة للزمن، ولا مقارنة بين أشياء مختلفة يصنعها العقل. كل خطوة هي، بدلا من ذلك، مجاورة للخطوات، الأقدام؛ صراخ الأطفال وأغانيهم ومعاركهم؛ صناعة المرأة ونورها. وكل هذا، في نهاية المطاف، هو الزمن، "المادة الزلقة للحياة"() .


في الواقع، تحتوي قصائد سيرس مايا على شيء من نصف النغمة أو الهمس. ولكن هنا على وجه التحديد تكمن قوة أفعالها. الناعمة لا يعني بالضرورة ضعيفة. على العكس من ذلك، فهي في بعض الأحيان ما تتماسك بشكل أفضل، مثل الألياف التي تنسج ساعات المرأة التي تستيقظ بالبكاء: "ألياف مقاومة / مثل الأشياء الحقيقية: الخبز، الشوفان، / الملابس المغسولة، الصوف المنسوج"(). عندما تقضي وقتًا طويلًا في الداخل، تبدأ في ملاحظة الاختلافات الصغيرة في الأشياء اليومية. كيف ينتقل الضوء عبر الأجسام، على سبيل المثال. نمو النباتات أو الأطفال. يبدأ إدراك التحول المستمر لكل شيء، حتى ما يبدو ساكنًا أو مستقرًا أو دائمًا.

بالنسبة لمايا، اللغة، على عكس ما يدعيه العديد من الكتاب، هي أداة للاكتشاف، وليس للتغطية؛ ويجب أن يكون الهدف منه ضمان اكتشاف ما لا يمكن رؤيته بالعين المجردة. في هذا الاكتشاف، العناصر الأساسية هي الأشياء، والأشخاص، والوفيات القريبة ومرور الوقت، والتي من خلالها تصبح تجربة الشخص الخاصة كلمات وتساعد في إقامة حوار بين الشاعر والقارئ.

في قصيدتيها "ضجيج البحر"() و"أبريل"() يمكنك أن تستمتع بأسلوب مايا الجذاب، المليء بالألوان والحساسية. وهنا تجدر الإشارة إلى أن فنانين مثل دانييل فيغليتو ونوما مورايس وخورخي لازاروف قاموا بتلحين بعض قصائد مايا، مما جعلها جزءًا من التراث الثقافي لأرضهم؛ بالإضافة إلى ذلك، قامت المؤلفة بنفسها بنشر ألبومات تحتوي على قصائد ألقتها بنفسها.

من مؤلفاتها الشعرية: في الزمن (1958)()، الحضور اليومي (1963)()، الجسر (1970)()، التغيرات والدوام (1978)()، صوتان (1981)()، الأسطح (1990)()، من المرئي (1999)(). ، شمس موجزة (2001)، أمس شجرة الكينا (2001، عملت مترجمة إلى الإنجليزية)، عمل شعري (2010، مجموعة أعمالها الشعرية المنشورة حتى ذلك الحين)، وزن اللؤلؤ (2013)()، ثنائيات (2014)().

من مؤلفاتها النثرية: الدمار (1986)() ورحلة إلى سالتو (1987)(). من هذا الكتاب الأخير هناك طبعة ثنائية اللغة، نشرتها مطبعة سوان آيل، شيكاغو (2004)()، البيت السومري للغبار: حول القراءات والترجمات (2011)(). هناك مختارتان من كتبها الشعرية: الأولى،. في عام 2013 نشر ترجمتها لأبيات الشاعر الاسكتلندي روبن فولتون(1937 -)(). وفي عام 2009 انضمت إلى الأكاديمية الوطنية للآداب في الأوروغواي()؛ في أكتوبر 2010، حصلت على جائزة "بارتولومي هيدالغو"() عن مسيرتها المهنية التي تمنحها غرفة الكتب، وفي أكتوبر 2015 حصلت على الجائزة الوطنية الكبرى للعمل الفكري()، التي تمنحها وزارة التعليم والثقافة في أوروغواي. وفي عام 2015 أيضًا، نشرت جامعة بيتسبرغ كتاب "الجسر غير المرئي"()، وهو مختارات من قصائدها.

- الأنشطة المجتمعية العامة؛
شاركت في تأسيس المركز الطلابي لمعهد معلمي أرتيغاس() وكانت عضواً فعالاً في الحزب الاشتراكي.
في عام 1972، اقتحم الجيش منزلها لاعتقالها هي وزوجها، ولكن سُمح لها بالبقاء لأن ابنتها الصغرى كانت تبلغ من العمر أربعة أيام فقط. تم سجن زوجها لمدة عامين بسبب انتمائه إلى حركة التحرير الوطني-توبامارو. في عام 1973، تم فصلها من منصبها كمعلمة في المدرسة الثانوية من قبل الحكومة العسكرية(). في عام 1983، فقدت ابنها البالغ من العمر 18 عامًا في حادث مروري(). مع عودة الديمقراطية في عام 1985، أعيدت إلى منصبها كمعلمة في المدرسة الثانوية، وتمكنت من النشر مرة أخرى: الدمار (1987)()، رحلة إلى سالتو (1987)()، المناطق (1990)()، سيرس مايا: الأعمال الشعرية (2007 و 2010)().

قامت بتدريس الفلسفة في المدرسة الثانوية حتى تقاعدت في عام 2001.() في عام 2009 حصلت على جائزة الأكاديمية الوطنية للآداب()، وفي عام 2012 حصلت على ميدالية ديلميرا أغوستيني.() وقد حاز عملها على جائزة الشعر الوطني في أوروغواي وجائزة بارتولومي هيدالغو().


أخيرا. لابد من القول. إنك بقرائتها. إليها. تستكشف قصائد سيرس مايا موضوعات عالمية بعمق ملحوظ. في جميع أعمالها، تدفعك بتلمس استكشف القياس والتغيير والوحدة في التعددية، وتدعنا إلى تداعيات التأمل في طبيعة الحياة العابرة وتحول العالم. بالغالب تتضمن هذه المجموعة المختارة من شعرها الكامل. بعضًا. من قصائدها، التي كتبتها عندما كانت لا تزال طفلة وما تلاها، حيث نجحت في التقاط جوهر الحياة والعواطف الإنسانية بدقة وأناقة.


- الجوائز؛
جائزة الشعر الوطنية في الأوروغواي، 2007
جائزة بارتولومي هيدالغو، 2010



- المختارات شعرية؛


1- السجين
المدينة يجب أن تتبعك
كافافيس
لذلك لا يوجد مخرج.
كل ما عليك فعله هو الالتفاف لرؤيتها.

ها هو يأتي يتبعك
التحرك - يبدو بطيئًا -
وفي الواقع سريع جدًا.

وإذا هربت، تشعر للحظة
ضوضاء الشوارع بعيدة جدًا
الحجج والمحركات والضوضاء والأبواق
إنهم همهمة مملة.

ومن بعيد جدا
فقط النوافذ العليا هي التي تشرق الآن
ربما برج الجرس.

ولكن عندما تصل أخيرا إلى مكان آخر
مكان، إلى مدينة أخرى غير معروفة
لقد لحقت بك مدينتك فجأة:
لم يعد الأمر يتعلق بالتحول. داخل
في أعماقها تمشي
وتتوسل للآخر أن ينتظرك
لا تذهب بعيدا.

والآخر لا يتحرك، لكنه يتلاشى.
يفقد الدفء، تنخفض أصواته
الروائح بالكاد ملحوظة

والرائحة القديمة التي تحيط بك
لا تتركك.


2- نيسان

هذا اليوم مليء بالطفولة،
الكبسولات الخضراء من شجرة الكينا
على الأرض، بين الأوراق.

الرائحة الباردة القديمة الطيبة تجلب
يدا بيد معي
المشي في الشمس وفي الحديقة
في شهر نيسان العاصف.

للنظر إلى الرصيف بهذه الطريقة وسماع الضوضاء
من الأوراق أعلاه؛
لالتقاط الكبسولات وامتصاصها حتى تصل إلى الروح
رائحتها القديمة، يمكنك،

-في بعض الأحيان، نعم، يمكنك ذلك-
لفتح الأبواب المغلقة منذ زمن طويل؛
صباحات مشمسة وهواء نظيف وجميل،
المقاعد الخشبية على طول حافة الحديقة،
الأرصفة المهجورة،
ريح قوية تهب على الوجه، باردة،
وفي اليد دفء يد الأم.


3- حيث كانت هناك الوديان
الانقلاب ينهض من الذاكرة مرة أخرى
من المجذاف ضد الماء. النهر يشرق ويرتجف
الأوراق في الظل.
إنهم ينظرون إلى العيون الضاحكة والشعر المبلل. فوق
الأزرق والشمس والأزرق... انظر إلى السراويل السوداء
وانكسر، اسمع الماء.

لا أزال أشعر بالخشب الدافئ في يدي
ومع كل ضربة مملة يوجهها دمي الآن
يغوص المجذاف مرة أخرى في اللون الأخضر البارد والطحالب.

كان هناك جذع أخضر ثابت ينمو في شهر يناير.
وجاءوا من الريح، من الحب، وجاءوا
من الحياة،
أجنحة حمراء وفي الطيران، أيام الصيف. تجديف، مجدف،
ولا تسمع الطرق
أسود من المجذاف.
الضربة تقطع أجزاء قصيرة من الوقت،
قطع متساوية، تقريبًا مثل الساعة
ويعتقد أن المكان الذي يسقطون فيه
ضربة وضربة أخرى مع رحلة النهار.

انظر كيف تتحول الساعات البيضاء إلى سوداء
ومحاولة إيقافهم تؤلمني تقريبًا،
إنهم يسقطون على الروح باردين ورماديين
الضربات التي أحدثتها المجاديف في الماء.
ويمكنك أن ترى خلفك وجه النهر الأملس
وجه الصيف، أزرق وناعم.


4- خلف صوتي
خلف صوتي
-استمع، استمع-
صوت آخر يغني.
إنه يأتي من الخلف، من بعيد؛
يأتي من مدفون
أفواه وغناء.
يقولون أنهم ليسوا ميتين
-استمع إليهم، استمع-
بينما يرفع الصوت
من يتذكرها ويغنيها؟
يقولون أنهم يعيشون الآن
في نظرك
(احملهم بعينيك،
مع كلماتك،
ادعمهم بحياتك،
لا تضيع
(أن لا يسقطوا)


5- هذه المرأة
هذه المرأة تستيقظ بالبكاء:
تستيقظ وهي نصف نائمة.
تحضير الحليب في صمت
متقطع بسبب أصوات المطبخ الصغيرة.

انظر كيف تختتم وقتها وتعيش فيه.
ساعاته
مخططة بشكل كبير
وهي مصنوعة من ألياف مقاومة
مثل الأشياء الحقيقية: الخبز، دقيق الشوفان،
الملابس المغسولة، الصوف المحبوك.

كل ساعة تنبت ساعات أخرى وكلها خطوات
أنها ترتفع وتتردد صداها.
يدخل ويخرج ويتحرك
وفعله ينيرها.


6- لن يكون هناك
بناء الأيام واحدا تلو الآخر
قد يحدث أن نفتقد ساعة
- ربما ساعة واحدة فقط -
أو أكثر أو أكثر بكثير، ولكن من النادر أن يتبقى أي فائض.

إنهم مفقودون دائمًا، ونحن نفتقدهم.
نود أن نسرقهم في الليل
لكننا متعبون
أجفاننا ثقيلة بالفعل.

لقد نمنا هكذا والصورة النهائية
- قبل أن نغوص في النوم -
إنه يوم جديد، بساعات واسعة
مثل سهل ممتد، مثل الريح.

كذبة مثيرة للشفقة.

لن تكون هناك أيام فقاعية غير متوقعة
مفاجئ، مفتوح.

عصير هذا اليوم مضى
يتسرب عبر حافة الفجر
وهو يقضمها بالفعل.


7- الأيدي
الإيماءات القديمة التي أكررها
من إعداد المائدة إلى وضع الناس في النوم
الأطفال يكتشفونني
فجأة، جانبه الآخر.
إنها يدي وليست يدي فقط.
يد قديمة، قديمة جدًا، قادمة
حيث كان يتحرك لعدة قرون
خلف نظرة رمادية باردة.
العالم كما نراه ونفكر فيه
متأمل، ممتد
أمام العيون
والعين تنظر لترى الخيوط
من التشابك السميك.
…ومع ذلك، الأيدي
الذين لا يرون شيئا، المكفوفين
الأيدي، يجدون أكثر من ذلك بكثير،
وبدون البحث يجدون
مادة حية:
في الكلمات لا يصلح
إنه لا يتناسب مع العيون.
الأيدي فقط تلمسها.


8- الوسيلة الشفافة
من الأفضل عدم التفكير كثيرًا
فيهم الكلمات. إنهم يأتون
بهذه الطريقة أو تلك الطريقة وليس الأمر مهمًا إلى هذه الدرجة.

الزجاج والنوافذ كما هي. ينبغي تنظيفها
بعناية، هذا هو السبب. لا ترسمهم
- ماذا تريد أن ترى خلفها؟- ولا تزينها.

للنظر إلى الزخرفة في النافذة
لم تنظر للخارج.
لمحة موجزة
لقد كان ليكون كافيا على الأقل
لرؤية الضوء على الجانب الآخر.

نعم، هذا الضوء في الخارج
على وجه عابر.


9- الشعارات
لقد تعلمنا مقياس كل شيء.
قليلًا فقط ولا أكثر. ليس كثيرا.
لا، لا شيء. المقاس،
كافٍ.

المتعة الضرورية والقصيرة، المتعة الضرورية
مجرد فرح. ليس من يلتهم
فرحة الوجود، ولكن الخافت
فرحة أن أكون هكذا أو غير ذلك
الطريقة: "الممتعة".
الضروري
مجرد ألم. السخط الصالح
- ليس كثيرا -
وحزن باهت – تشيرل –
لترطيبه
- بدون نقع، كن حذرا -
مؤامرة الأيام.


10- التزامن
كيف ستمد يدك؟
وارسم كل الحاضر هنا
وربطه؟

لا تدع الشمس تهرب من الورقة
البعوض في الهواء
محرك أجش يدور حول الزاوية
وعلى الحنك طعم الخوخ.


11- اصوات متناقضة
كل ساعة تأتي بفأس
لقطع جذع الساعة الميتة.
ظل الماء يهبط ويغرق النهار
ويظهر يوم آخر
- رشيق، نسيئ -
الذي سطوعه هو أيضا فأس
لهب مدمر، سهم.

- هذا ليس صحيحًا، هذا ليس صحيحًا.
كل ساعة تجذب الأخرى
خطوط متحدة المركز.
مُحاطة ومحمية
الساعة القديمة لا تسقط قطعا.
في الأسفل وخلفها، هي على قيد الحياة.


12- التراكيب
بعض الأشياء تصبح أشياء أخرى.
المحفظة مصنوعة من الجلد.

من الصوت والمعنى واللغة.
ومن العديد من المواد

المظهر
الصمت.


13- النهائي
كيف يتعلم الضوء أن يصبح ظلامًا؟
هل يجب عليك القيام بتمارين التعتيم؟
إنه لا يريد ذلك.
حتى اللحظة الأخيرة الجمر ينبض:
شرارة، فرقعة.

المخرز الناري لا يريد
لم يعد الأمر مجرد تدريب، بل أصبح صريحًا.
إنه لا يريد ذلك.

ضد التيار تمامًا، ضد المادة اللاصقة
رغوة من لا شيء
إنه يكافح بعناد.


14- من بوبول فوه


صوت المايا-الكيشي يحلق عبر القرون:
في وقت خلق الإنسان،
- الرجال الخشبيون
بعد فشل الطين –
كان هناك تمرد للحيوانات والأشياء
ضد أصحابها.

"لقد كانوا يحرقوننا"، قالت الأواني والمقالي.
في المطبخ. "ضربونا في الوجه"
قالت حجارة الطحن.
"لقد طردونا من المنزل"، قالت الكلاب.
والآن سوف نضرب، سوف نحرق
وسوف نتخلص منه.

لقد تم القضاء على الرجال الخشبيين.
ولم يكن لديهم مأوى.
تم إغلاق منازلهم
وتركهم خارجا.

هل لن يأتي التمرد مرة أخرى؟ ألا تشعر؟
من الذي يتم إعداده في بعض الأحيان؟
خارج! يقولون أشياء ثم يغلقون أفواههم.
خارج! تقول عين الماء
وهو محجوب، معتم.

ويسقط ضوء حامض
فوق كل شيء
الأعداء والغرباء.


15- اعتراض سيمياس

ماذا لو كانت الروح كالموسيقى
والجسد القيثارة؟
مكسور واحد والآخر غير موجود
يقول سيمياس.

يسود الصمت في الزنزانة.
التلاميذ صامتون، مضطربون.
ومن ذلك الصمت الطويل، الأمواج
لا يزال يتناثر.


16- الشتاء سوف يرحل قريبا

الشتاء سوف يرحل قريبا. مثل البحر يتراجع
عند انخفاض المد،
يترك تلك الجزر الناعمة، الناعمة، الناعمة، المغسولة،
-هذه الأيام الخفيفة، الباردة، الرملية.
وأنا أتذكرك. لذا، من الرمال الرطبة
أن الماء يجب أن يضرب الهواء وينفخه،
وهكذا، من الرمال الباردة والمتقلبة والخفيفة،
أيامنا، بلورات
الحصى الساحلية الهشة،
رمل، رمل، رمل،
ساعات من الرمال السائبة،
أيام جرفت، هشة.
وأنا أتذكرك. الشتاء سوف يرحل قريبا.
سيأتون، مُبدِّدين للضوء، أيامًا زرقاء،
سوف تبيض شجرة اللوز لدينا.
(لقد حصل بالفعل على المكنسة
زهرتين صفراء)
كم هو غير عادل، وكم هو مخز،
من هذه العيون تشرب الألوان والأيام
أن عيناك لم تراها!


17- الموت

ما هو الموت؟
هل ربما هو العباءة السوداء
الذي يغطي الآفاق
من الحياة؟
أو الأغنية التي سمعت
منخفض جدا في المقبرة
وينتهي الأمر بالفظيعة
ضحك الشبح؟
إنه شبح العالم
من يضغط عليه بأصابعه
وهي مخالب؛ وأظافرها
أحمر، وهج النار،
إنها مصنوعة من الدم
مليئة بالآلاف من القتلى.



18- باقة الورد

كان عندي باقة من الورود،
باقة من الورود البيضاء!
بتلاتها أوهام،
وأوراقها أمل.
الزمن يذبل كل شيء
يجرح أو يقتل؛
ببطء، بحزن،
الورود البيضاء ماتت.
لقد ماتوا كما تموت الشمس
في فترة ما بعد الظهر الشاحبة؛
كيف تموت النجوم
عند الفجر.
ورقة تلو الأخرى
لقد ماتت ورودي البيضاء
واليوم هم سلاسل مظلمة
التي تضغط على حلقي.
أن نفكر في السلاسل السوداء
لقد كانوا في طفولتي الجميلة،
شيء ضغطته على صدري:
باقة من الورود البيضاء!



19- التغييرات
في بعض الأحيان يتم إعداد التغيير
في شكل تحت الأرض لكنه ينفجر
فجأة، علانية:
نوفا في السماء
طوفان من الضوء في منتصف الليل
لسان النار
يظهر بشكل مفاجئ في النظرة
من الآخر، تحول إلى آخر، تحول إلى غريب.
تغييرات أخرى تلوح في الأفق
بشكل غير محسوس.
بطريقة مظلمة
بطريقة ما
صامت
ما لم يكن موجودا وما كان موجودا
تم تدميره.
ولكن تدريجيا
أن هناك دائما بقايا:
من المظهر، بعض
شرارة
أبدًا.
من الصوت بعض الصدى
(كلمة غير مبردة
ما زال.).


20- العتامة
العين غير المبالية تغير اللون
بارد ومتساوي.
كل شيء هو نفسه بالنسبة للمظهر المحايد
شيء واحد بين أشياء أخرى
وجه بين الآخرين
لفتة من بين لفتات أخرى.
فوق الكلمات والكلمات
مثل المطر الباهت.
ولا شيء يبرز: حتى البحر
أفق مغلق.
ظل.
بحر الزمن الفارغ
ساعة واحدة تظهر في ساعات أخرى
وهم جميعا نفس الشيء.
العين تتأملهم دون أن تراهم.
ولم يعد مجرد مظهر.
إنها عين جافة. حجر.
صلابة باردة. أشياء.


21- مجموعات
الدرس الأول لما يحيط بنا
إن الأمر يتعلق بالمجموعات. الأوراق تطير في الريح
ويعود صوت جلاوكوس مرة أخرى: "كما
"توليد الأوراق…"
الحجارة تتراكم، السحب، كل شيء يطير
فوق الأرض في الطيران
برفقة الآخرين. لا شيء فضفاض.
أين الزهرة الفريدة؟ إنهم يطويون
رؤوسهم الصغيرة معًا في الريح.
السهم الحي يخترق السماء
ليس زوج من الأجنحة.
فقط في بعض الأحيان
فقط في بعض الأحيان يكون الكائن فريدًا
يبدو أنه موجود فقط بشكل متقطع
ويعود إلى الدوامة مع الآخرين.
ثم لماذا هذا الاختلاف؟
بين الواحد والآخر؟
الريح تهب
تنفتح سحابة إلى اثنتين صغيرتين.
هل هو واحد أم اثنان؟ النظرة تتعب
وتعود العيون إلى عيون أخرى
صوت وترها
كلمة الصمت.
قمة الغرابة:
التي تحيط بها الأشياء والمنازل والعالم والمجرات
ومئات الملايين من الناس
هذا الكائن هو كذلك
مهم بشكل غير عادي
من يقول: أنا، وهو أنا فقط وليس أحدًا آخر.
لا أحد آخر.



22- بروميثيوس (من قصة لكافكا)
هناك احتمالات أخرى حول بروميثيوس
أن اليونانيين لم يروا:
النسيان، التعب.
لقد تم نسيان الخيانة على مر القرون.
لقد تم نسيان الآلهة، وتم نسيان النسور.
بروميثيوس نفسه، بعد كل هذا الوقت
لقد نسي السبب وراء عقوبته الرهيبة.
وأيضا التعب:
لقد تعبت الآلهة، وتعبت النسور.
وأغلق الجرح أخيرا من الإرهاق.
لم يبق سوى الصخرة التي لا يمكن تفسيرها
مواجهة البحر العنيف
غير مفسر.


23- أنا مؤلفات
بعض الأشياء مصنوعة من أشياء أخرى.
- المحفظة مصنوعة من الجلد-
من الصوت والمعنى، اللغة.
ومن العديد من المواد
النظرة، الصمت.


24- يحدث ذلك
الفم يعض الثمرة.
تلتهم العيون ما يحيط بها – مضغ صامت –
المرور مرارا وتكرارا على نفس الأماكن يمتصها ...
ثم تصبح مثل المشتت:
تختبئ في كل مكان
وعندما تدور حول الزاوية
لا تجد نفسك هناك بعد الآن.
ليس بالبيت، بل بذكرياته.


25- الكسيريات

خلف هذه الرسومات المذهلة توجد صيغ رياضية:
يتم تكرار الرسم بأكمله في كل قطعة
مرة أخرى. كل جزء
هو مماثل للمجموعة.
ماذا يعني هذا؟ لا شئ.
لا شيء أكثر مما يظهره الرسم:
احتمالية اللانهاية
مختلف عن الاخرين.
كل رسم هو صيغة جديدة أخرى
الذي يتكشف. لا شئ
يقول. لقد تم إظهاره.
(أنت تقرر ما إذا كان ذلك يسبب فرحة شديدة. أو
ما إذا كان يرسل خوفًا مخيفًا من خلالك).



26- مدينة البيوت المنخفضة
الشوارع تؤدي إلى الخارج
بسهولة في السماء.
خلف أشجار النخيل في الساحة
تغرب الشمس: حمراء
يتحول إلى اللون البنفسجي
هناك، قريب جدًا.
وفوق البيوت غيوم
- خطوط طويلة في بعض الأحيان-
- أو القطنية ذات الحواف اللامعة.
-كل شيء هناك، يلامس الأسقف المنخفضة.
هناك زوايا حيث الضوء يأخذ وقتا
ويمسك بالشرفة ويتركها على مضض.
السماء تلمس كل شيء
ويدخل في كل مكان.
ماذا سنفعل بكل هذا؟
أزرق، قريب جدًا؟

27- الموت الأول

في الساعة الثالثة بعد الظهر فجأة حل الظلام.
طار الضوء. من الأرض. من حياكتها
من القماش والصوف الأخضر والسماء.
أنظر كم هو بسيط، كم هو سهل:
صنبور، خيط
يتفكك بصمت
في الساعة الثالثة بعد الظهر.

وبعد ذلك لن يكون هناك المزيد. إنه لا قيمة له
الغرق في الدموع، لا يفهم، حاول
لإيقاظها
في الأعلى . وحيدًا. متوقفًا
الموت، الوقوف، الموت
طويل جدًا، واقفًا، وحيدًا، متوقفًا
في شهر مايو المرهق. تم التراجع عنه.



28- الوحدة

مهمة صغيرة مثل هذه
قطع الخبز ووضعه على الطاولة،
يبدأ ثم ينتهي
- دائرة المعنى التي تغلق-
الجزيء الصغير للمشروع المكتمل.

تافه؟ ربما، ولكن انظر إلى الرسم
مع الكمال التام
كل إشارة مرتبطة بالإشارة التالية
محاطة بالناعمة
دوامة غير مرئية
الذي ينتقل من الفكر إلى اليد
من العين إلى السكين.


29- زيارات نادرة

يمكن أن يحدث ذلك -وأحيانًا بشكل متكرر-
أن يشعر المرء وكأنه يتعرض للسلخ
بدون حاجز الجلد، في اتصال مباشر
خام، مع أعصاب عارية
مع الكائن الغريب الجميل.

ماذا أفعل؟ انه ضروري
مرحبا بالزائر العابر
مع بعض الإخفاء.

ماذا سيقول الناس؟
إذا رأونا نسقط على ركبنا - وهم يريدون ذلك!
لثلاث قطرات من الموسيقى
للحصول على نغمة مثالية
من أجل خط نقي؟


30- الترميمات


تقول ورقة بفخر:
لقد تم صنعه بالكامل من ورق قديم
وهذا يعني من المهمل
بقايا، كرتون، تغليف،
أوراق أخرى من الورق . . . لهذا السبب
لقد ولدت من جديد، بظل
بين البني والرمادي، غير قابل للتعريف:
كلها متشابهة، مثل الأصوات في جوقة.

اتضح أن السجادة أيضًا مصنوعة من البقايا
من السجاد الأخرى، ولكن
يمكن رؤية كل خيط بوضوح.
كل ألياف تغني نغمة مختلفة.
كل واحد منهم مخيط مع الآخرين
لا يزال هو نفسه.



31- تملُّك

لقد رأى أشجار النخيل في ساحته
تقريبا عند الفجر أو عندما يكون الظل
يسقط ويعبر
- دائمًا على القطر - عند الظهر.

تلك أشجار النخيل، تلك الشوارع الواسعة -
من خلالها عقدة الخطوة
غرزها السريعة
هل هم ربما ليسوا له؟

من الأفضل العكس: فهو لهم
والآن اكتشف ذلك.

هم - هو واحد معهم -
المتجول والطريق.


32- الصورة المزدوجة

في كثير من الأحيان الفكر
الحسد عند النظر.
إلى النظرة دون تفكير
في لمحة واحدة.
هناك تلك الأشجار
منحني، مقلوب
في انعكاس البحيرة
ولا مثل الأوقات الأخرى
بكل وضوح، لا، لأن الماء
هو قليلا
مجعد قليلاً جداً.
لذا
الصورة ضبابية قليلا
-الصورة السفلى، ترتجف، بالكاد
أقل حدة قليلا
وهو مثل التعبير عن شيء ما
الذي موضوعه هو الآخر بلا شك
ولكن أي شيء؟
هل تقترح عالما مزدوجا؟
تفكير مشوش.
مظهر واضح.

***

بجعة تجلبها
من خلال الهواء المعتم
داخل الورق الليفي غير المستوي
يأتي طائرا
داخل الضباب
ضمن النغمات المختلفة
من اللون الأبيض.
الحبر الذي يخلقه
لقد رسم بوضوح
صدر عاري، وجه هادئ،
الأذرع الأربعة.
يد واحدة تحمل قلادة والأخرى آلة موسيقية
الموسيقية، الثالثة
ورقة ملفوفة؟ ليس معروفا. الرابع
يقوم بإشارة إلى الأسفل كما لو كان يريد التباطؤ
رحلة البجعة.
(ربما سريعًا جدًا؟)
رقبة البجعة
يتم توجيهه نحو الأسفل.
(في المنقار زهرة) الأجنحة الكبيرة
ريشة ريشة
يمكن النظر إليها واحدة تلو الأخرى.
كل شيء واضح
وفي نفس الوقت غامضة:
من هي هذه الشابة، هذه الإلهة الغريبة؟
نحن ننظر إليها ظاهريًا فقط.


33- التعويذة

(من مثال المنطق)

الفارسان
مع حصانيهما
وزنابقهما
يتم اختزالهما إلى واحد، في صيغة
أمام عين المنطق الصارمة.

وبعد أن جُرّا إلى عالم
الرموز الرياضية البارد
صهيل الحصانان، خائفين.
يشعر الفرسان بأنهما لا يستطيعان
التنفس في الهواء الجليدي
تظل الزنابق الشجاعة
هادئة.
لقد هبت هذه الرياح من قبل
- كما تعتقد الزنابق -
ولم يحدث شيء على الإطلاق.

يرمش الفيلسوف.
تنهار التعويذة.

ويعود الفارسان
مع حصانيهما
وزنابقهما
إلى عالم السحر.

34- الحمامة العنيدة

-الهواء يثقلني...
(تتعب الحمامة من مقاومة الريح)
-أزيل الوزن عني
خذ أنفاسي بعيدا
احفظ جناحي

الهواء يحملك
طائر غبي، اسكت
(لكن الفراغ يحلم
الحمامة الكانطية).


35- الجذور

اليوم غدا
لقد كان علينا أن نزيل بعض الأعشاب الضارة
التي نمت من خلال كل الشقوق.
تم اقتلاع الحشائش
وتركت الجذور ترتجف في الشمس
كأنهم متفاجئون جدًا...وهذا؟
من الظلام إلى النور في لحظة؟

الموت العكسي، نادر:
من الأرض المغلقة والعمياء
إلى العين الزرقاء التي تخترق كل شيء.

الانفتاح على كل الهواء: فقدان الذات
التخلي عن كل شيء في الضوء: الضياع أيضًا
تقول الجذور
ارتجاف.

36- أمطار أكتوبر

دع القطرات تلمس البلاط بلطف
يجعل هذا المطر لا يبدو حقيقيًا جدًا،
لا ضوضاء.
أنت ترى فقط الدوائر الصغيرة التي يتم تشغيلها وإيقافها.
ضرب الماء برفق.

يتم تشغيلها وإيقافها، مثل العلامات الصغيرة
متغيرة وسريعة جدًا
من رمز سري.


37- معًا

كل شيء أبدي تحول إلى إهانة
للنبات المدوس الفقير
وأيضاً للعيون التي تنظر إليه.

أنظر إليها.

من الأفضل أن نذهب معًا
-لا تفصل-
مع اللحاء الذي تمزقه الرياح
طير بعيدا.

إذا انكسر، انكسر
احترق، إذا احترق.

اختفاء
دون أن تترك يدها.


38- السنبلة الواحدة

لا يمكن تصوره:
في السهل الهائل
السنبلة الواحدة.

ومن غير المعقول أيضًا:
في عوالم لا نهائية
الحياة وحيدا
تنبت على كوكب
من نجم بعيد.


39- أغنية الطوارئ

ربما لم أولد
قد لا يكون هنا
ما فعلته، لم أفعله
ما قلته لا أقوله.

النقطة التي أنظر منها
من سيحتلها؟
هل ستنظر عيون أخرى؟
هل لن يكون هناك أي بحث؟

ربما كان هناك نبات
حيث خطوات قدمي
أو ربما كان حجرا
هذا ليس موجودا الآن، لا أعلم.

في بعض الأحيان ينمو النبات
دون أن يكون هناك مكان للنمو
والحجر يسقط ويسقط
ويستمر في السقوط.

وهم ينظرون إليه بتوبيخ شديد
لأن هناك آخر في مكانه
ومن الذي سيشرح لهم؟
لا شيء إذا لم يكن هناك ما يفسر؟


40- النظرة وراء الكلمات

هناك رسم
-واضح، أسود، محدد جيدًا-
على الحائط: إنه الظل
من تلك الفروع العالية.

عيوننا تسافر بشكل مختلف
في كل مرة: يتجهون هنا أو هناك؛ يتوقفون في بعض الأحيان
لمحاولة رؤية كل شيء معًا
المسارات المتقاطعة للظلال الجميلة
على الجدار الأبيض

وهناك ضرورة ملحة لإبقائها في الذاكرة
لأن بعض البراعم خرجت من الفروع
وأيضا عدة قطاعات
من أوراق الشجر المستقبلية.

مثل الثرثرة المذهولة
الأوراق سوف تتحرك
سوف تتحرك المسارات الدقيقة للظلال
في الكتلة الكلية للظل عديم الشكل.

الفروع سوف تكون موجودة، مع ذلك
مثل نظرة مكثفة
خلف الكلمات.


41- السرعة المتزايدة

هناك
شعور بأن الأيام تمر
بسرعة أكبر وأن الوقت لا
يتسع
لكثرة الوداع.

صوت يشبه صوت حشرة
خلف الأيام
وخلف الليالي
نقرة خفيفة، ولكنها لا تتوقف
عندما تريد أن ترى، الأيام تنهار
كما لو أنها التُهمت من الداخل.

(الفكوك غير المرئية
تعطي
عضات
أسرع من أي وقت مضى.)


42- الشمس القصيرة

في الساعة الأخيرة من الشمس، تمر الأشعة
عبر الهواء، فتختار: "هذا، لا".
يبقى معظمها في الظل؛ أما المختارة فتتألق
بقشرتها الذهبية. ومع الصعود،
يصل الضوء إلى أوراق أخرى، فيتركها
ويضيء واحدة بعيدة. لم يعد هناك وقت
للوصول إلى هناك.
من يدري؟ هيا بنا.

43- خلال الوقت

أن أتذكرك هو أن أمحوك بعناد
مرة تلو الأخرى، هذه المادة المظلمة
الذي يفصلني عنك.
تغطيك جثث الأيام التي لم تراها.
قطرات بطيئة وسميكة تتساقط على وجهك
ومر للشرب.
وأشرب في جرعات كبيرة، وأتألم
هذه المرة التي تنمو بيني وبينك، تمحوك.
مرة تلو الأخرى، ضد موجات الرصاص
ضد التيار، كسر الأمواج
-الأمواج المظلمة، الليالي التي لم تراها، تغطيك-
مثل السباحة الرهيبة، الغرق
وأرى وجهك بعيدًا، على شاطئ أجنبي
والتي لا يمكن المساس بها.

اليوم بدأت بغناء أغانيك
عندما لم يكن هناك أحد هناك.
وجاء صوتك، مرتفعًا، جاء
محو الضوء الغريب، الطيران
صوتك لصوتى
كأنه من هواء آخر.
لقد جاء مثل ضباب المودة
-وبعيدًا جدًا-
شوق مؤلم
من الرغبة في التقرب
ورغم أنني وصلت تقريبا
-أقرب الآن، أقرب الآن-
لم يتمكن من الوصول إلي.
لأن صوتك طار
يا عزيزي يا عزيزي
عن طريق هواء آخر.


44- الجسر

يعود
لقد اعتدنا على ذلك كثيرا
على ضجيج الاطفال
- صراخ، أغاني، معارك-
أن هذا الصمت المفاجئ، فجأة...
لا شئ خطير. لقد غادروا.
لكن
في غضون سنوات قليلة سيكون الأمر نفسه
ولن نجلس وننتظرهم.
لا بد أنهم خرجوا حقا.
سوف يخرجون من الركض على السلالم.
لا تركضوا يا أطفال! من أغانيهم الصاخبة
ومن دفعهم وضحكهم خرجوا.
لن يعودوا إلا في ومضات من الذكريات
في الصور المحاذية.
حان وقت الزجاجات والحفاضات.
حان وقت السترات والحقائب اليدوية.
الوقت المتبقي خلف بعض الأبواب
والتي لن يكون من الممكن فتحها. لا بد أنهم رحلوا.
لهذا السبب ألمس وأنظر، كما لو كان من مسافة بعيدة
هذه الغرفة في صمت
مع الألعاب الملقاة على الأرض
مع أسرة غير مرتبة.
أشعر أنني سأعود.
مثل شخص كان يغادر ثم عاد.
مثل شخص نسي أن يقول وداعا.
من الخارج، من بعيد، عدت
إلى المادة الزلقة للحياة.


45- صرختين

في الساعة الأخيرة
كل واحد منهم سيكون له منظره الخاص الصغير
لتمحو بها ذلك الظلام
من غرفة المريض.
هذه القطعة من النهر ليست سيئة على سبيل المثال،
للحفاظ على الأمر على هذا النحو: السواحل الخضراء
محيطة به، مشرقة، صامتة.
وهناك حركتان:
بينما يتحرك القارب إلى الأمام
بصمت، إلى الأمام،
الصورة، على العكس من ذلك،
يتجه للخلف، بصمت،
فتح العقل
وتترسخ بعمق.
عندما يحين وقت الرحيل
مرة واحدة وإلى الأبد
المسافر لن يرى الجدران
- الزجاجات، السرير، الأدوية-
لكن هذا النهر الساكن
تحت ضوء الشمس، مشرقة.

نهر وجبل مغطى بالضباب
يدخلون بسهولة إلى "المرئي بالفعل"
إنهم يتدفقون إلى الذاكرة دون صراع.
إنهم يأتون بشكل متواضع الآن
تلاشى! بالكاد
أعلنوا عن وجودهم. لا يفرضون شيئا.
إنهم يقترحون بشكل غامض
بدون الكثير من الإقناع، وكأنهم يتحدثون
- لغة الضباب - بنبرة متوسطة.
وبطبيعة الحال فإنها يمكن أن تسبب القلق.
ولكن فقط من خلال الرغبة في إجبارهم، والكشف عنهم.
اتركه هكذا. اقبل هذا الضوء الناعم.
دع الضمادة المبللة تلمس
العين المصابة
اتركها

46- مشاهدات

الحركات
المدينة تنمو بشكل غير محسوس
وينهار بشكل غير محسوس
عودة الذاكرة.
لا لا. إنه ليس حنينًا.
إنه رؤية الذات محاطة
من الحركة المزدوجة للأشياء
كأنه بدلاً من المشي كان يجلس
في أرجوحة تتأرجح دائمًا:
المستقبل يدفعك بين العوارض في الهواء
وآخرون -أيضًا في الهواء-
إنهم يدفعونك للخلف
مع لمسة من الصدأ.

47- الثنائيات
مستقبلان
هل سنكون قادرين على رؤية سانتا ريتا تنمو؟
تم زراعتها على الحائط الخلفي قبل أمس.
يصل إلى نصف الارتفاع.
تحتوي على زهرتين حمراوين.
إنها في الواقع ثلاث أوراق حمراء، تغلف الزهور
صغيرة و بيضاء.
إن رؤيتها تكبر حقًا أمر مستحيل بالطبع.
من الأفضل عدم النظر إليها يوميا.
يبدو الأمر دائمًا كما هو. و مع ذلك
في يوم من الأيام سوف يتسلق الجدار.
سوف تسقط أوراقها الزهرية
إلى جانب واحد والجانب الآخر.
(إنها لا تفهم تلك الانفصالات)
ولكن هل سنتمكن من رؤيته؟
حيث لا يوجد شيء مؤكد
وقد يحدث أيضا أنه مات
كيف ماتت شجرة الكرز في طفولتها المبكرة
في نفس المكان الذي تنمو فيه.
هناك آمال كبيرة، مع ذلك،
حول هذين المستقبلين:
الذي به نبات أحمر
والعينين التي ترغب في النظر إليها.

48- صوت البحر

هناك نسيج، شبكة مضيئة
التي ترتجف في الرمال وتحت الماء.
يمكن رؤيته من خلال اللون الأخضر الشفاف
مثل قطعة مرتجفة.

عندما تكسر الموجة رغوتها
هناك فقاعات صغيرة فضفاضة متبقية
على جلد الماء:
إنهم يتألقون بشكل ساطع وواضح
يتم إيقاف تشغيلها على الفور.

من خلال المنحنى اللطيف للأمواج
عن تقدمها البطيء
على حركتها الآمنة الواسعة
الضوء ينزلق.
الشرائح المتوهجة
أسفل المنزلقات المائية المتحركة.

ضجيج البحر ما أروع الضربة
ما هذا الصوت المتشابك وما هذا الصوت
مربكة ومظلمة للغاية
عندما يكون كل شيء حولنا واضحا جدا.

جميع الحدود
ثابتة ومقلمة
كل شيء له لونه الحاسم للغاية
الألوان تلامس بعضها البعض
واحدة بجانب الأخرى دون اختلاط.

ويبدو أن كل واحد منهم: نظيف
وسقف أزرق وأحمر ناعم
خضرة مشرقة
أعطى صوتًا نقيًا وغير مسموع
وكلها وتر قوي وواضح.
لكن ضجيج البحر غير مفهوم،
ينهار باستمرار، ويصر على ذلك
مرارا وتكرارا، مع التعب
بصوت غامض ومكسور...

و ليس معلوما
ما الذي يريده أو ما يطلبه
الضوضاء المظلمة
عندما يكون كل شيء حولنا واضحا جدا.


49- أسطورة الأمازون

استمع إلى قصة الموت.
كانت على الأرض، مختبئة.
لم تكن في الطابق السفلي.

مياه جوفية نقية
لقد كان شراب الخالدين
تحت الارض.

من كان المذنب؟
الذي خرج وكسر وقفز
لأنني سمعت أغنية الطائر.

لن أستمع.
لا ينبغي لي أن أخرج.
غادر المكان محميًا.

جمع الفاكهة والنباتات
وأدى إلى الداخل، إلى الأسفل.

وفي كل ثمر كان بذرة الموت.

سقطت البذور. لقد أنبتوا.


50- خطوة

تغييرات صغيرة وعنيدة.

تحت السماء بالفعل درجة
من السطوع أو الدفء.

سقط المزيد من الغبار على الأرض أو الكرسي.

تظهر تجعدات صغيرة أو تزداد عمقا.

هناك فارق بسيط جديد في الصوت
من الصوت المألوف (هل ستلاحظ؟)

في جوقة مشوشة من الأصوات المتشابكة
بعضهم مفقود والبعض الآخر
يظهر.

نفس الشيء
المجموع الإجمالي: لا تغيير.

موجة المليون تضرب
الصخرة المليون
وارتداء
غير محسوس ومؤكد
استمر.

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2024
المكان والتاريخ: أوكسفورد . المملكة المتحدة ـ 12/28/24
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات