سينما: قِدم الإشكالية في وظيفة -وزير الدعاية-/ إشبيليا الجبوري - ت: من الإنكليزية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8193 - 2024 / 12 / 16 - 11:04
المحور: الادب والفن
    

الفيلم الذي صدر مؤخرًا عن جوزيف غوبلز (1897 - 1945)، ومراجعة موجزة لتاريخ السينما المناهضة للنازية، وتأمل حول سبب وجوب صناعة أفلام عن نظام هتلر اليوم


عندما بدأ تشارلز شابلن (1889 - 1977) () تصوير فيلمه المناهض للنازية "الدكتاتور العظيم" في سبتمبر 1939()، قبل ستة أيام من بدء الحرب العالمية الثانية، ارتفعت أصوات كثيرة ضده، ليس فقط في ألمانيا (وهو أمر متوقع)، ولكن أيضًا في أوروبا الغربية. الولايات المتحدة، وخاصة في هوليوود.

منذ بداية عشرينيات القرن العشرين، كان هناك تبادل سينمائي مكثف بين البلدين. ليس على قدم المساواة، فرغم أن بعض الأفلام الألمانية صدرت في الولايات المتحدة، فإن العديد منها عبرت المحيط في الاتجاه المعاكس. في الواقع، كانت الشركات الأميركية مثل (مترو غولدوين ماير و20th سينتشري فوكس وباراماونت)() تمتلك بالفعل، في بداية ثلاثينيات القرن العشرين، فروعاً في ألمانيا تضم مئات الموظفين المحليين، المسؤولين عن التحكم في توزيع الأفلام، فضلاً عن إدارة الإنتاج. قم بإعداد الدبلجة أو الترجمة الألمانية الخاصة بك.

وقد هدد هذا البناء الذي تم تحقيقه بشق الأنفس بالانهيار بعد وصول هتلر (1889-1945)() إلى السلطة في عام 1933. فقد كان النازيون موضع استياء بسبب بعض المحتويات، فضلاً عن الطريقة التي تم بها تصوير ألمانيا في الأفلام الحربية الأمريكية عن الحرب العالمية الأولى. وكان العديد من قادة صناعة السينما الأميركية، بمن فيهم الأخوين وارنر ولويس ب. ماير (1884 - 1957)() وويليام فوكس (1879 – 1952)()، من أصول يهودية، ولم تكن الإيديولوجية المعادية للسامية للحزب النازي سراً على أحد. ومع ذلك، كانت العلاقات التجارية بين هوليوود وبرلين مهمة للغاية لدرجة أن الاستوديوهات الكبرى كانت مترددة في خسارتها.

كما يوضح بن أوروند في كتابه "التعاون - ميثاق هوليوود مع هتلر". 2013)()، فمنذ لحظة تعيين هتلر مستشارًا، قامت القنصلية الألمانية بتعيين مستشار في لوس أنجلوس مسؤولاً عن الإشراف على عدم إهانة أي فيلم يتم تصديره إلى ألمانيا للجمهور الألماني في الولايات المتحدة. أدنى. نظام جديد. وبهذه الطريقة، تم تدريجيا إرساء عملية ابتزاز مهين، حيث وافقت الاستوديوهات الكبرى، حتى لا تتأثر اقتصادياتها، على حذف مشاهد أو حوارات من أفلامها، أو حتى تجنب تصدير الأفلام التي لا تلقى استحسان الجمهور. الحكومة الألمانية بسبب موضوعها أو حيث كان المؤدون اليهود متورطين بشكل كبير. واتفقوا أيضًا على طرد جميع الموظفين ذوي الأصول الألمانية تقريبًا من الفروع الألمانية.

وبعد أن أصبحت القوانين المعادية لليهود أكثر صرامة، ظهرت أول مشاريع الأفلام المناهضة للنازية في هوليوود. في مايو/أيار 1933، أنهى سام جافي (1891 – 1984)() وهيرمان مانكيفيتش (1897 – 1953)() (الذي أصبح لاحقا كاتب سيناريو فيلم "المواطن كين" (1941)() . سيناريو فيلم"الكلب المسعور أوروبا" (1933/32)()، الذي قدم بشكل صريح وواضح طغيان هتلر واضطهاده لليهود.

لكن الصناعة الأميركية كانت مترددة في منحها موافقتها. بدا الهجوم المباشر على هتلر خطيرًا للغاية، وكانت هيئات الرقابة مترددة في الموافقة على المشروع، وهددت السلطات النازية بحظر استيراد الأفلام الأمريكية إذا دخل الفيلم مرحلة الإنتاج. وقد اعترف البابا لويس ب. ماير ذات مرة لوكيل كتاب السيناريو، آل روزن (1910 - 1990)(): "لدينا مصالح في ألمانيا، حيث نقوم بالكثير من الأعمال التي تجلب لنا أرباحًا كبيرة؛ أنا أمثل صناعة هوليوود، وبقدر ما أستطيع أن أقول، لن يتم إنتاج هذا الفيلم أبدًا"().

رد روزن بسخط: "يقولون إن إنتاج فيلمي سيعني أن اليهود في ألمانيا سوف يتعرضون لأعمال انتقامية. أي أمريكي مطلع يعرف أن اليهود في ألمانيا عانوا من النفي والسجن والوحشية وعدم القدرة على العمل، وبشكل متزايد، الإعدام بإجراءات موجزة (). هل يمكن لعرق غاضب كهذا أن يتعرض لاعتداءات جديدة أو أعظم؟ ()

لكن القرار كان قد اتُخذ، ولم يتم تصوير فيلم "الكلب المسعور الألماني"() مطلقًا، وتم إرساء سابقة لعلاقة مريضة بين هوليوود والنازية والتي من شأنها أن تستمر لما يقرب من عقد من الزمان. وواصلت الاستوديوهات الكبرى التعامل مع ألمانيا، وتقبلت الضغوط المتزايدة والرقابة والقوائم السوداء. في رسالة أرسلت مباشرة إلى مكتب هتلر في يناير 1938 من فرع برلين لشركة 20th Century Fox، طُلب ما يلي: "سنكون ممتنين للغاية إذا تمكنتم من تزويدنا بمذكرة من الفوهرر يعبر فيها عن رأيه في جودة وأهمية "الأفلام الأمريكية". في ألمانيا. "هايل هتلر!"() واستمر التعاون بعد مذبحة ليلة البلور في نوفمبر/تشرين الثاني 1938()، وحتى بعد اندلاع الحرب العالمية الثانية في أعقاب الغزو الألماني لبولندا في عام 1939().

لقد سقطت العديد من المشاريع الأخرى على جانب الطريق، مثل اقتباس رواية سنكلير لويس (1885 - 1951)() ("لا يمكن أن يحدث هنا". 1935)()، التي نُشرت في عام 1935، والتي حذرت من خطر وصول دكتاتور يشبه هتلر إلى السلطة. الدول(). بعد تأخير بدء التصوير بسبب الحاجة إلى تغييرات لا حصر لها في السيناريو، انتهى الأمر بالاستوديوهات إلى إلغاء الإنتاج بحجة "صعوبات في اختيار الممثلين"().

ولم ير كتاب كاثرين غراهام (1917-2001)() ("التاريخ الشخصي". 1997)() في حينه، الذي يشير صراحة إلى الاضطهاد العنصري النازي، النور. وكان السبب الذي تم تقديمه، على نحو غريب بما فيه الكفاية، هو "صعوبات في الصب".

إن المشاريع التي كانت في البداية مناهضة للنازية بشكل واضح، مثل فيلم "ثلاثة رفاق" (1938)()، المستند إلى رواية إريك ماريا ريمارك (1898 - 1970)() وأخرجه فرانك بورزاج (1894 - 1962)() في عام 1938()، قد تم تعديلها بشكل كبير بسبب الضغوط لدرجة أنها أصبحت غير قابلة للتعرف عليها تقريبًا عند إصدارها. في هذه الحالة الخاصة، تم نقل القصة، التي كان من المفترض أن تجري في الوقت الحاضر، من ألمانيا في عهد هتلر إلى أوائل عشرينيات القرن العشرين، عندما لم يكن الحزب النازي موجودًا بعد. واقترح الرقباء أيضًا تغيير قوات الصدمة التي كانت من النازيين في النص الأصلي إلى شيوعيين، وفي هذه اللحظة قام المنتج جوزيف مانكيفيتش (1909 - 1993) بضرب النص على مكتبه وخرج، وأغلق الباب بقوة. وقال "أفضل إزالة المشهد بالكامل بدلاً من تحريف القصة بطريقة تتناسب تمامًا مع الرواية النازية"().

في عام 1939، تم إصدار فيلم "اعترافات جاسوس نازي" ()، وهو فيلم منخفض الميزانية أنتجته شركة مستقلة، حيث لعبت دور الأشرار من قبل النازيين، لكنها لم تذكر اضطهاد النازيين لليهود. وعلى الرغم من أن المتعاطفين مع النازيين نظموا مظاهرات عنيفة أمام صالات السينما، فإن الفيلم لم يثير قلقا كبيرا لدى النظام الألماني. كتب جوزيف غوبلز، وزير الدعاية لهتلر، الذي ظهر في عدد من المشاهد، في مذكراته: "أظهر بنفسي في عدد من المشاهد، ولم يكن ذلك بطريقة غير سارة على الإطلاق. وبعيدًا عن ذلك، لا أعتبر الفيلم خطيرًا. "إنه يثير الخوف لدى أعدائنا أكثر من الغضب أو الكراهية." ()

صدر أول فيلمين مناهضين للنازية بحق في عام 1940 ()، وأنتجتهما أيضاً شركات مستقلة تفتقر إلى الاستثمار الأوروبي: "العاصفة المميتة"، من إخراج فرانك بورزاج أيضاً، و"الدكتاتور العظيم" المذكور آنفاً. كان تشابلن قد وضع تصوره لفيلمه بعد مشاهدته للفيلم الوثائقي الدعائي النازي للمخرجة ليني ريفنشتال (1902 - 2003)() "انتصار الإرادة" (1935) ()، وبدأ في كتابة السيناريو في عام 1938. وبما أنه كان منتجه الخاص، فقد مضى قدماً على الرغم من الضغوط المتعددة. كان فيلمه أول فيلم يتحدث دون استخدام تعبيرات ملطفة عن اضطهاد اليهود، حيث لم يتم ذكر كلمة "يهودي" في فيلم "العاصفة المميتة" الممتاز أيضًا، بسبب عمل الرقابة، واستبدلت بكلمة "غير يهودي". "الآرية"(). صرح تشابلن في وقت لاحق أنه لو كان يعرف مدى فظائع معسكرات الاعتقال، لما كان قادرًا على إنهاء فيلمه.

وبينما كانت الحرب دائرة بالفعل، واصلت شركة (مترو غولدوين ماير) إصدار الأفلام في برلين()، وتحت غطاء الحياد الأمريكي، ساهمت ماليًا في المجهود الحربي الألماني. لقد تغير كل شيء عندما قرر جوبلز تعليق جميع عمليات تبادل الأفلام التجارية مع هوليوود. وبعد أشهر قليلة، في ديسمبر/كانون الأول 1941، أجبر قصف بيرل هاربور() الولايات المتحدة أيضاً على المشاركة في الحرب. ولعدم وجود تجارة خارجية يمكن خسارتها، بدأ إنتاج الأفلام المناهضة للنازية بكميات كبيرة. الأعمال الدرامية أو الكوميدية التي كان النازيون فيها هم الأشرار بشكل واضح، ولكن لم يتم ذكر الإبادة الجماعية أو الاضطهاد العنصري إلا نادراً.

ولأسباب يصعب شرحها هنا، كان لزاماً، بعد انتهاء الحرب، الانتظار لمدة خمسة عشر عاماً تقريباً حتى تجرأت السينما على الحديث عن الهولوكوست، وهو الموضوع الذي ظل لفترة طويلة يبدو من المحرمات. كانت أول الأفلام التي تناولت هذا الموضوع هي "مذكرات آن فرانك" (1959)()، و"الحكم في نورمبرج" (1961)()، و"صاحب الرهن" (1965)()، وكلها بطريقتها الخاصة، أفلام شهادة، تم إنشاؤها لتقديم رواية. إن كشف حقيقة الإبادة الجماعية، ومنع حدوث شيء مماثل مرة أخرى، هو من خلال كشف أهوالها.

وسوف يتبع ذلك المزيد من هؤلاء، سواء في الولايات المتحدة أو في أوروبا، في تيار لم يتوقف قط في واقع الأمر. القائمة لا تنتهي وتشمل العديد من الأفلام التي لا تنسى، مثل الفيلم الوثائقي المظلم "شواه" (1985)() للمخرج كلود لانزمان (1925 - 2018)()، أو عدد لا يحصى من الأفلام الروائية التي تتناول القضية من زوايا مختلفة، مثل "اختيار صوفي" (1982)، وقصة "اليهودية في زمن الحرب" (1983)(). ابنة مجنون الإبادة الجماعية الذي يتجاهل ماضيها؛ "قائمة شندلر" (1993)()، حيث أعاد ستيفن سبيلبرغ (1946-)() بناء معسكر أوشفيتز استنادًا إلى قصة رجل الأعمال الألماني أوسكار شندلر (1908 - 1974)، الذي أنقذ العديد من اليهود من الذهاب إلى معسكرات الاعتقال؛ الفيلم الفرنسي "مفتاح سارة" (2010)()، الذي يتناول ترحيل اليهود الفرنسيين؛ الفيلم المجري "ابن شاول" (2015)()، وهو صورة مرعبة للسجناء اليهود الذين أجبروا على العمل في محرقة الجثث في معسكرات الاعتقال؛ ولا ننسى فيلم "منطقة الاهتمام" (2023)()، الذي يظهر أوشفيتز من وجهة نظر عائلة قائدها؛ والقائمة قد تستمر إلى ما لا نهاية.

حتى أن الإيطالي روبرتو بينيني (1952 - )() سمح لنفسه، في فيلم "الحياة جميلة"، بنقل نغمة معينة من الكوميديا المريرة إلى أوشفيتز (مع قليل من الحظ في رأيي المتواضع، لأن الأرجح هو أن شخصية مسرحية مثله سوف يتم تصفيتها في معسكر اعتقال أوشفيتز)(). أ) أطلق النار على أول مهرج). كان جيري لويس (1926 - 2017)() قد حاول بالفعل تحقيق هذا التوازن الدقيق بين الكوميديا والمأساة في عام 1972 من خلال روايته غير المكتملة "اليوم الذي مات فيه المهرج" (1972)()، والتي تدور أحداثها حول مهرج يهودي مسجون في أوشفيتز يُطلب منه ترفيه الأطفال بينما يتم اقتيادهم إلى غرف الغاز. كان لويس، الذي كان كاتب سيناريو الفيلم ومخرجه بالإضافة إلى التمثيل، يشعر دائمًا بعدم الارتياح للنتيجة، وقبل وفاته، منع عرض الفيلم حتى بعد عدة سنوات من وفاته. ومن غير المعروف ما إذا كانت هناك أي نسخ كاملة لا تزال موجودة.

وفي ممارسة للنقد الذاتي الصحي، ساهمت ألمانيا نفسها بنصيبها العادل من الأفلام التي تناولت النازية، وخاصة في العشرين عاماً الماضية. إن فيلم "السقوط" (2004)() الذي لا يُنسى، والذي قام فيه الممثل الشهير برونو جانز (1941 - 2019)() بدور هتلر، يعيد بناء اللحظات الأخيرة من حياة القادة النازيين في المخبأ. يعيد فيلم " (المؤتمر وانسي، 1984/2022) تمثيل اجتماع السلطات النازية في منطقة وانسي في برلين حرفيًا (وفقًا للنصوص المختصرة) في 20 يناير 1942()، والذي تم خلاله "الحل النهائي"() لليهود.

وهكذا نصل إلى الفيلم الجديد تمامًا "القادة والمغوين" (2024)()، والذي تم إصداره أيضا في سينما أمريكا اللاتينية باللغة الإسبانية تحت عنوان "وزير الدعاية"(). وهذه ليست المرة الأولى التي يتم فيها إحضار شخصية جوزيف غوبلز إلى السينما. غوبلز، الذي لجأ مع عائلته إلى مخبأ هتلر قبل سقوط برلين، وانتهى به الأمر بالانتحار هناك بعد أن قتل كل أطفاله، هو أحد الأبطال الإلزاميين في "السقوط". كما تم تجسيده في فيلم (اليهودي في سوس: السينما بلا ضمير، 2010)()، والذي يعيد تصوير فيلم "اليهودي سوس" (1940)()، الدراما التاريخية النازية سيئة السمعة وواحدة من أكثر الأعمال المعادية لليهود التي لا تزال تُذكر. - الكتيبات السامية من الفن السابع، التي أنتجها غوبلز نفسه.

يجب أن يقال أنه على الرغم من الاختلافات الجسدية بين الممثلين الثلاثة (أولريش ماتيس (1959 - )() في “السقوط" (2004)()، وموريتز بليبترو (1971 - )() في "يهوذا سوس" (2010)() وروبرت ستادلوبر (1982- )() في "وزير الدعاية" (2024)() فإن سلوكيات غوبلز الثلاثة متطابقة تقريبًا. لذا أفترض أن التمثيلات قريبة من الأصل. فريتز كارل (1967 - )، الذي يلعب دور هتلر في فيلم "الوزير" (1976)()، ليس منافساً لبرونو جانز (1941-2019)()، ولكن من يستطيع أن يطلب شيئاً كهذا من الرجل المسكين؟

في حين أن الفيلمين الأولين المذكورين أعلاه أظهرا غوبلز في حلقات تاريخية أكثر محدودية، فإن فيلم "وزير الدعاية" يهدف إلى إعادة بناء المسيرة السياسية لغوبلز بالكامل تقريبًا. وللقيام بذلك، يقوم بمهارة بالتناوب بين اللقطات الجديدة وتسلسلات وثائقية أصلية، مما يؤدي إلى إنشاء مجمعة مرنة وفعالة. الاعتراض الوحيد هو أنه، نظرًا لأنه يحاول سرد العديد من الأشياء في ساعتين فقط، فإن الأحداث المعقدة التي تتطلب تفاصيل وعمقًا أكبر يتم حلها على عجل أو بالكاد يتم ذكرها بضربة فرشاة، مما يزيل بعض الدراما من القصة بأكملها. .

باختصار، الفيلم في حد ذاته ليس سيئًا دون أن يكون خارقًا، ولكن ربما عن غير قصد، بمجرد وجوده، يطرح علينا السؤال التالي: ما هي أهمية وفرصة إنتاج مثل هذا في الظروف الحالية.

في بداية الفيلم، يقدم لنا مخرجه يواكيم أ. لانغ (1959 -)() الرسالة التالية: "يُظهر هذا الفيلم ما لم يتم عرضه من قبل. إنه يخترق آلية السلطة خلف كواليس الرايخ الثالث، ويكشف عن المؤامرات، التي لا تزال سارية المفعول، والتي نجح من خلالها جوزيف غوبلز في تشكيل صورة أدولف هتلر (1889-1945)() والاشتراكية الوطنية. لقد أظهرنا وجهة نظر الجناة. إنه أمر محفوف بالمخاطر إلى حد ما ولكنه ضروري. لأنه فقط إذا نظرنا عن كثب إلى أعظم الأشرار في التاريخ يمكننا إزالة الأقنعة من على وجوههم ونزع سلاح الديماغوجيين اليوم.

في البداية، ونظراً للكم الهائل من الإنتاجات حول الموضوع المذكور أعلاه، فإن الادعاء بأن شيئاً ما يُعرض هنا للمرة الأولى، بالإضافة إلى كونه افتراضاً، يبدو زائفاً بشكل واضح. لقد تم تحليل أساليب الدعاية التي استخدمها غوبلز بالتفصيل في العديد من الكتب والأفلام، وهناك حتى فيلم وثائقي ألماني ممتاز صدر عام 2005 بعنوان "تجربة غوبلز"()، والذي يتناوب بين اللقطات التاريخية وقراءات من مذكراته الشخصية. في الواقع، أتساءل عما يمكن أن يقال أيضًا عن النازية. وعلى عكس ما يدعيه مخرج الفيلم بصوت عالٍ، فإن شعوري هو أن هذا الفيلم لا يقدم أي شيء جديد، ولا شيء لم يقال من قبل في عشرات الأفلام السابقة.

من المؤكد أن أهوال النازية يجب أن تُروى ولا يجب أن تُنسى، ولكن لا يسعني إلا أن أتساءل عن السبب وراء التركيز الشديد على فترة تاريخية واحدة بينما يهمل السينما ويتجاهل العديد من المذابح الأخرى والدراما الإنسانية ذات الأهمية الأكبر بكثير. حاضر.

من الواضح أن صناعة الأفلام حول النازية اليوم، حيث يوجد إجماع واسع النطاق حول الطبيعة المنحرفة للنظام، تنطوي على مخاطرة وشجاعة أقل مما كانت عليه عندما كان تشابلن يعد فيلم "الدكتاتور الأعظم"() في خضم الحرب ومع وجود هتلر في السلطة. ونظرا لقوة الأحداث الأخيرة، فإن تصوير خطاب مناهض للنازية في عام 1993 لم يكن مثل القيام بذلك في عام 2024. ويمكن القول إن هذا لا يكفي أبدا وأنه من الضروري دائما نشر خطر حدوث شيء مماثل مرة أخرى. . لكن تركيز الخطاب على فترة تاريخية واحدة، وتركيز الشر فيها، وإبقائها معزولة وبعيدة عن الأحداث الجارية من دون تقديم أي تحليل إضافي، يحمل في طياته أيضاً خطورته.

في حفل توزيع جوائز الأوسكار الأخير، شعر جوناثان جليزر (1965 -)()، مخرج فيلم "منطقة الاهتمام" (2024/23)()، بأنه مضطر إلى التعبير عن دعمه لفلسطين لمنع إفراغ رسالة فيلمه من معناها. ربما كان يعتقد أنه إذا لم يقل أي شيء، فإن أي شخص يرى عمله قد يفسر ذلك بأنه بالنسبة له، فإن الإبادة الجماعية الوحيدة هي تلك التي حدثت قبل ثمانين عامًا، أو أنه بتذكر معاناة اليهود في ذلك الوقت كان ، لتبرير تصرفات إسرائيل اليوم بطريقة ما.

على مدى عدة عقود من الزمن، بدا أن تصوير الهولوكوست النازي قد حقق قدراً معيناً من العالمية كرمز لمناهضة الفاشية بشكل عام، لكن هذا الإجماع ضعف بسبب استخدام هذه الذكرى لتبييض الغايات الأكثر قتامة. نعم، يبدو أن جليزر يقول، فيلمي يدور حول الهولوكوست، ولكن لا بد من توضيح أن الهولوكوست() بالنسبة لي يمثل أي هولوكوست، كل الهولوكوستات. إن هذه العالمية، التي لم تكن تبدو ضرورية للتوضيح في السابق، لم تعد واضحة الآن، وشعر جليزر بأنه ملزم بتأكيدها.

من يشير إليه لانغ في مقدمة فيلم "وزير الدعاية" عندما يتحدث عن "ديماغوجيي الحاضر"؟ الى ترامب؟ الى بوتن؟ الى نتنياهو؟ الى حماس؟ إن غياب التعريف، والغموض المتعمد، يسمح لنا برؤية جبن صارخ.

أراد جليزر أن يجعل هدف فيلمه واضحًا للغاية من خلال التعبير عن تضامنه مع فلسطين دون تردد. إن كلمة مثل "ديماغوجي" إذا لم تكن مصحوبة بموضوع ملموس فهي خالية من المعنى بالفعل. وكما أصبحت كلمة "معاداة السامية" سلاحاً يستخدمه اليمينيون المتطرفون الذين، كقاعدة عامة، لم يخفوا عنصريتهم المتعددة. ويبدو أن أي شخص يعبر عن انتقاده للوضع الراهن سوف يوصم قريباً بأنه "معاد للسامية"()، تماماً كما حدث في الولايات المتحدة في خمسينيات القرن العشرين حيث كان أي شخص يشير إلى التقدمية أو اليسار يوصف بأنه "شيوعي". وبهذا المعنى، فإن استمرار ألمانيا في إنتاج أفلام عن النازية بينما تحظر وتقمع المظاهرات الداعمة لفلسطين أمر متناقض ومثير للشفقة.

ماذا كان يقصد لانغ بإعادة إحياء النازية في "وزير الدعاية"؟ عبارات مثل تلك التي تفتح الفيلم ترمي الحجر، ولكن تخفي اليد. من أي القطاعات السياسية والاقتصادية يظن أن خطر تكرار هذا التاريخ يأتي؟ هل من الممكن إعادة تمثيل معاناة اليهود في العصر النازي دون التفكير في الحاضر؟ هل لا يزال من الممكن صنع أفلام عن هتلر دون أن تكون الأحداث الجارية بمثابة صفعة على الوجه؟

في عام 1936 ()، بعد إلغاء الفيلم المبني على روايته "لا يمكن أن يحدث هنا"()، أعلن سينكلير لويس: "العالم اليوم مليء بالدعاية الفاشية. ينتج الألمان فيلمًا تلو الآخر مؤيدًا للفاشية، تحاول جميعها إثبات تفوق الفاشية على الديمقراطية الليبرالية. لكن الرقيب يقول إنه من غير الممكن إنتاج فيلم يظهر أهوال الفاشية ويمجد مزايا الديمقراطية الليبرالية، لأنه لو كنا بهذه الدرجة من الإهمال، لكان بإمكان هتلر(1889-1945) وموسوليني (1883 - 1945)() حظر عرض أفلام هوليوود في بلديهما. من المؤكد أن الديمقراطية أصبحت في موقف دفاعي عندما يتمكن ديكتاتوريان أوروبيان، من دون أن يفتحا أفواههما أو حتى أن يدركا الأمر، من إلغاء فيلم أميركي، مما يتسبب في خسارة فادحة لمنتجيه. لقد كتبت "لا يمكن أن يحدث هذا هنا"، لكنني بدأت أفكر أنه قد يحدث في أي لحظة.

وبغض النظر عن النوايا الطيبة لمخرجه (التي لا أشكك فيها)، فإن فيلم "وزير الدعاية" يصل إلينا برائحة خطاب ألقي مرات لا تحصى، أو فيلم تم تصويره قبل عقد أو عقدين من الزمان. إن رسالته راكدة، منفصلة عن الواقع، حيث لم يعد من الواضح ما هو المقصود. كما أن الفيلم يعرض لأول مرة في وقت تتزايد فيه الفاشية مرة أخرى، وتسيطر إلى حد كبير على ما يمكن الحديث عنه وما لا يمكن الحديث عنه، وتستولي على إرث مثل إرث الهولوكوست. في هذا الوقت، يبدو من الضروري أن تستعيد وسائل الإعلام، بما في ذلك السينما، شجاعتها وتجرؤ على التحدث علناً دون الكثير من اللف والدوران واستخدام العبارات المخففة.

كم من الوقت سوف يستغرق الأمر قبل ظهور تشارلي شابلن آخر؟ كم سنة سوف تمر قبل أن تتمكن هوليوود أو أوروبا من إنتاج أفلام أو مسلسلات عن مئات المهاجرين الذين غرقوا في البحر الأبيض المتوسط، وعن النساء اللاتي لا صوت لهن واللاتي تركهن الغرب لمصيرهن في أفغانستان، وعن الإبادة الجماعية في فلسطين؟ ومن المأمول أنه عندما يحدث ذلك، عندما تجرؤ الأفواه أخيراً على التحدث ويتم إنتاج العشرات والمئات من الأعمال حول هذه القضايا (لأن كل شيء سوف يأتي)، فإن محرقة الهولوكوست لن تكون قد اكتملت بالكامل بالفعل.


ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2024
المكان والتاريخ: أوكسفورد . المملكة المتحدة ـ 12/15/24
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات