مختارات جوليا أوسيدا الشعرية - ت: من الإسبانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8051 - 2024 / 7 / 27 - 06:05
المحور: الادب والفن
    

اختيار وإعداد إشبيليا الجبوري - ت: من الإسبانية أكد الجبوري

"ألا أموت في عالم بلا كلمات، بصوت أبيض وأسود." (جوليا أوسيدا)

المحتويات
- سيرة ذاتية موجزة؛
- مختارات شعرية؛
1- إديث بياف
2- الرسالة
3- اعتراف باللون الأسود
4- وقيل الجليد
5- القيادة
6- الصمت
7- الوقت يذكرني
8- الأمواج الأبدية
9- أتحدث عن الطفولة
10- شوائب في الياقوت البنفسجي
11- السيدة الغريبة
12- الغريب
13- زهرة الاقحوان
14- لا شيء يسمع
15- الكلمات II
16- حاملات الفاكسيرا
17- الجذور
18- سر
19- أسابيع
20- فراشة في الرماد
21- لا شيء يسمع
22- الاجتماع
23- حبتان من البسكويت
24- اسم العائلة المؤكد
25- الحفلة
26- البيوت الفارغة
27- اعترافات باللون الأسود
28- خرافة
29- البلورة
30- عميق كالأنهار
31- أتحدث عن الطفولة
32- المناظر الطبيعية
34- سونيتة الحب والموت
35- المرايا
36- أنا لا أطلب الصفح عن وجودي
37- المتهم
38- السقوط
39- رؤية رجل
40- على الشاطئ
41- الفخ
42- الحوار
43- هناك وجه خلف الظل
44- التعريف
45- دولة تُرى من القمة
46- العشاء الأخير
47- التحول
48- البحر الأزرق العميق
49- مرثية للغريب
50- حرية النور
51- أمر النوم
52- البيت
53- قصائد لا يصلح نشرها في كتاب
54- فيترينا*
55- السر
56- أعلم أنهم يسرقون مني شيئًا
57- الرد على السحرة
58- من قصائد حارة الكرز:



- سيرة ذاتية موجزة؛

ولدت الشاعرة الإسبانية - الإشبيلية (1925 -2024).() إنها الكاتبة الإشبيلية الحائزة على جائزة لوركا. واكبت رؤيتها مفاتيح معرفية خلاقة. الكتابة الإبداعية وخيارات الوضوح بمواقفها. الكتابة هذي. مشقة مهنة الفعل. لحق بها موقفا صارما. ما دفع بها إلى المواكبة الجادة. ونفيها الطوعي إلى الولايات المتحدة وأهمية الذاكرة.
- تخرجت في الفلسفة والآداب من جامعة هيسبالينسي حيث قامت بالتدريس لعدة سنوات.()
- حاصلة على الدكتوراه من نفس الجامعة برسالتها عن الشاعر خوسيه لويس إيدالغو.()
- وكانت أستاذة في جامعة ولاية ميشيغان من عام 1965 إلى عام 1973. وبعد إقامة قصيرة في إسبانيا،
غادرت البلاد مرة أخرى لتقيم في أيرلندا حتى عام 1976، وهو العام الذي نقل فيه مقر إقامتها إلى غاليسيا.
المكان الذي تعيش فيه حاليًا.()
- وهي أستاذة الأدب الإسباني في المعاهد الوطنية للتعليم الثانوي والمدارس الجامعية.()
- يمكن العثور على أعمالها البحثية النقدية في المجلات الأدبية المتخصصة في الولايات المتحدة وإسبانيا.()
- تُرجمت قصائدها إلى البرتغالية والإيطالية والإنجليزية والصينية والعبرية، وتم تجميعها وتحريرها في العديد من اللغات.
- لها قسط وفير من المنشورات الإسبانية والإيطالية وأمريكا الشمالية والصينية.()
- وهي عضو مراسل في الأكاديمية الملكية الإشبيلية للآداب الجيدة، التابعة لجمعية النقاد الإسبانية. و
الأدباء والرابطة الدولية للأسبان.()
- حصلت على جائزة الشعر الوطنية لعام 2003() عن روايته "في الريح، نحو البحر" (1959-2002)()، تحرير سارة بوجول راسل، تابعة مؤسسة خوسيه مانويل لارا، إشبيلية، مجموعة فانداليا مايور، 2002(). في عام 2007 فازت بجائزة النقاد الوطنية عن عمله "منطقة مجهولة"().

حالما عادت جوليا أوسيدا إلى إشبيلية بعد منفى طويل جدًا في السنوات الأولى من القرن الحادي والعشرين لتصبح أول امرأة تحصل على جائزة الشعر الوطنية في الديمقراطية(). كان ذلك في عام 2003، أي بعد عام من نشر مختارات بعنوان ("في الريح، نحو البحر" . 2002)()، والتي حصلت على الجائزة عنها والتي تلقاها وكتب مقدمتها أيضًا تلميذها السابق، الشاعر الإشبيلي جاكوبو كورتينز (1946- )(). تم اختيارها كأحد المجموعات الشعرية التأسيسية لمجموعة فانداليا الشعرية التي يخرجها بكل عناية وتميز من العاصمة الأندلسية. ثم عرفنا في إشبيلية عن هذه الشاعرة بنظمها الشعر الحر والفريد من نوعه، بعد أن تم إزالتها بشكل غريب من القائمة الرسمية لكبار الشعراء المحليين والوطنيين.() كاتبة تنسب جيلاً إلى الشعر الاجتماعي في الخمسينيات، لكنها نظرت إليه من بعيد، من الشواطئ التي يتدفق فيها التيار "والموضة"، كما أدركت هي نفسها.()

لقد مرت عقود كانت فيها جوليا أوسيدا شاعرة مثيرة للاهتمام بقدر ما تم تجاهلها في إسبانيا وغير معروفة تمامًا في مسقط رأسها. ومع ذلك، بعد حصوله على الجائزة الوطنية، تمكن من الحصول على تقدير بالإجماع لعمله في السنوات العشرين الأخيرة من حياته، وهو ما انعكس في الجوائز التي تلت ذلك في سلسلة متتالية بعد تأثير "في الريح، نحو البحر". : جائزة النقاد عام 2007()، والميدالية الذهبية للفنون الجميلة، وجائزة فيديريكو غارسيا لوركا الدولية عام 2019()، من أبرزها. بالإضافة إلى ذلك، كانت الابنة المفضلة للأندلس والأكاديمية الفخرية للأكاديمية الملكية الإشبيلية للآداب الجيدة. في هذين العقدين، تم أيضًا نشر عناوين (منطقة مجهولة، التحدث مع خشب الزان...)()، ومقابلات في وسائل الإعلام ودعم النقاد، والتواصل مع القراء... استقرت في الحياة، لكن تخطى صمتها المتأصل. حسن تقديرها: شاعرة إشبيلية غير النمطية - وبالتالي أصبحت مثل أعلى لإشبيلية - مثل لويس سيرنودا (1902 - 1963)()، الذي اهتم كثيرًا بدراستها، مثل لصوت الاستقلال غير القابل للفساد وبعيدًا عن الدوائر الأدبية، لكنها تقدره وتقدره. أصبحت مرئيًة كصوت لا يمكن الاستغناء عنه في الشعر الإسباني المعاصر.

ارتبطت في بداياتها بالتاريخ. النغمات الوجودية لتلك السنوات، وكان شعرها الأكثر تميزا، ولا يشبه، في رأيي، لا معاصريها الأندلسيين، ولا بقية الإسبان من مجموعات الخمسينات. إن تفردها مطلق، وجاء جزئيًا من إلمامها بالثقافات والتقاليد الأخرى، بالإضافة إلى تفردها بنظرة شخصية للغاية لم يغذيها الشعر فقط.

يشير تميزها إلى رحلة الحياة المكثفة لجوليا أوسيدا، المتزوجة دون أطفال من الطبيب النفسي الأندلسي رافائيل جوميز بالاسيوس، الذي شرعت معه في طريق نحو الحرية بعد قرارها بمغادرة إشبيلية في منتصف الستينيات والاستقرار أولاً في الولايات المتحدة. الولايات المتحدة، حيث قامت بالتدريس في جامعة ولاية ميشيغان (بين عامي 1965 و1973)()، وفي أيرلندا منذ عام 1974، كأستاذة في كلية دبلن. لا يتم الحديث عن جوليا أوسيدا على أنها منفية من نظام فرانكو؛ لكن الحقيقة هي أن مؤلفة كتاب ("قصائد حارة كرز". 1968)() (الذي كتبته خلال السنوات التي قضتها في ميشيغان) لم تعد إلى إسبانيا حتى وفاة الدكتاتور، في عام 1976، لتستقر في فيرول، وهي أرض تشبه إلى حد كبير أيرلندا التي غادرتها للتو. عادت إلى إشبيلية التي خنقتها في سنوات شبابها.

"في أحد الأيام اشتريت رواية "من تقرع الأجراس" (رواية إرنست همنغواي الشهيرة)() من غرفة خلفية في إشبيلية كما لو كانت مخدرات. "هذا لا يمكن احتماله"، هذا ما اعترفت به هذه المثقفة التي غادرت إسبانيا طوعا، ولكن مدفوعة بأجواء عثة جعلتها تختلف مع كل شيء وكل شخص، هذا ما قالته في مقابلة أجرتها معها صحيفة إل باييس في عام 2004. (…) ()
لقد ولت أيام إشبيلية الزرقاء التي قرر فيها أوسيدا الشروع في طريقها الخاص في الشعر. كان ذلك في العاصمة الأندلسية حيث تخرجت في الفلسفة والآداب، حيث قامت بعد ذلك بالتدريس وحيث كتبت كتابها الأول، ("فراشة الرماد" . 1959)، والذي سيتم نشره في مجلة الكارافان. وفي إشبيلية أيضًا تلقت نبأ فوزها بجائزة أدونيس عام 1961 عن مجموعة ("شباب غريب" . 1962). إنها أوقات شعرية للأخلاق والجماليات الاجتماعية. قريبة من التيارات السائدة، والتي سيبتعدون عنها فيما بعد.

"كانت جوليا دائمًا كاتبة حساسة للغاية في مواجهة الظلم وكتبت قصائد مدنية ممتازة، حيث نددت ببعض أهوال عصرنا، ولكن في رأيي، فإن الجزء الأكثر أصالة واستمرارية من شعرها موجود في مقارباتها للسياسة. الماضي البعيد، بحثاً عن الأصوات البدائية والإنسانية قبل التاريخ، والتي يمكننا تتبعها في سلسلة كاملة من القصائد التي تتناول طريقة إيصال ما لا يمكن قوله.

منذ منح الجائزة الوطنية، كان إشبيلية دائمًا هو المكان المناسب للعودة إليه، على الرغم من أنه لم يغادر منزله في فيرول أبدًا. لقد احتفظ من مدينته بلهجة أندلسية ثابتة في خطابه على الرغم من سنوات غيابه، وصداقات مثل صداقة الممثلة ماريا جاليانا (1935 -)() وولاءات مثل ولاء جاكوبو كورتينز، الذي ندين له باكتشافه للجنرال الصغير. قارئ الشعر والطبعات الدقيقة جدًا من أعماله. والأخيرة هي مجموعة شعرها الكاملة، مرة أخرى تحت ختم مؤسسة لارا، والتي ظهرت إلى النور قبل عام باعتبارها إرثًا شعريًا عظيمًا تركته لنا هذه المرأة ذات الضمير الأدبي الذي لا يكل.

وهكذا، ماتت جوليا أوسيدا عن عمر يناهز 98 عامًا بعدالة شعرية.


الأعمال الشعري:
"فراشة في الرماد"، أركوس دي لا فرونتيرا (قادس)، العقيد أركارافان، 1959.
"شباب غريب"، مدريد، أدونيس، 1962، (الوصيف لجائزة أدونيس).
"بدون أمل كبير"، مدريد، أجورا، 1966.
"قصائد حارة الكرز"، مدريد، أجورا، 1968.
"أجراس في سانسوينا"، مدريد، دولسينيا، 1977.
"أصوات الليل السرية القديمة"، الفيرول، إسكيو، 1981.
"على طريق الدخان"، إشبيلية، ريناسيمينتو، 1994.
"منطقة غير معروفة"، جائزة النقاد الوطنية 2007


"ليس عليك أن تكون مطيعاً، لم أكن كذلك أبداً"



- مختارات شعرية؛


1- إديث بياف

لقد أدانوك.
جملة،
كصدقة غير كافية،
سقط
على غطاء نعشك.
لقد أدانوك، إديث،
لعدم الرغبة في أن تكون
الاستثناء الذي يؤكد
قاعدة. لأن
انت اردت،
أنت عصفور
من الشارع يكون
قاعدة. لأن
لقد كنت تحاول النزول من الشارع.
لقد أدانوك كما
لو لم يكن الله محبة. اصبع اليد
ينسخ
- ظفر قذر، مثل
فإذا رآه قام
على مقدمه رأسك
وأظهر للعالم
أن تلك الصدقات فقط- فقط في حالة...-
أنت تستحق

إلى العلن مرة أخرى.
هذه المرة "إلى الشارع"
لقد قالوا لك.
إلى الشارع الأصفر
من الموتى، دون سيناس،
لا زهور ولا جيتار.

ولكن أنت، إديث، سوف تبتسم.
لقد كان لديك بالفعل الجحيم الخاص بك
على حافة السرير: كما تعلم
ما نشأ الطفل مع الكحول.
إديث، يا سيدتي بياف، لقد صليت
ليس عند الموت، عند الغناء؛
ودون أن نعرف السبب،
من قبل من ربما. الآن
إنه عندما تغني في الشارع الهائل
من الله بكل سرور،
إديث، الغامضة بياف.

2- الرسالة

غمرت الصفحة الصمت.
هل يفهمها أحد؟

سأكتب: "أسمع
أصوات العديد من الطيور"، أو
"مات في النسيان"، ولكن
هل يفهمها أحد؟

عادة الصمت،
من الأصوات المجزأة.

لا، على الأرجح:
معلومات أفضل ومحددة؟
ما يقال

والتوقيع بدون تاريخ.

بقية الورقة، تتأمل في صمت،
رحلة عبر القلم بدون حبر،
بصوت أخرس،
سوف يسمح لنفسه أن ينظر إليه.

ربما سيتم فهم ذلك.


3- اعتراف باللون الأسود

الآن أستطيع أن أقول: كان هذا
معظم الحياة. رثاء
ومع ذلك، على الرغم من عدم ذلك
بالحزن الزائد
لم يكن لدي غرفة نوم قط،
على الرغم من أنه من ناحية أخرى،
ماذا يمكنني أن أفعل بهذا القدر من الأثاث؟
ومع الكثير من الأخشاب المسروقة
إلى تلك الأراضي التي ولد فيها..
سريري الأول كان أحمر.
وكان بها لوحة صغيرة للقديس يوسف والطفل،
في الرأس الصغير.
مازلت اتذكر
يتجادل الشيوخ
أن شرائها كان عاجلا لأن الفتاة
لم يكن مناسبًا للسرير.
كنت أسوأ
عدم الوصول إلى الكتب التي اتصلت بي بصمت
لأنهم جاءوا وذهبوا
أبعد في كل مرة. تماما مثل أصدقائي،
أن بيوتي، أن المقاعد القديمة،
من المناظر الطبيعية وجدت.
من يعرف بعد
في أي منزل وفي أي غرفة سأموت.
ومع ذلك، أنا سعيد
من وجود ثلاثة أشياء في الولايات المتحدة: القبعة
جليد الألم
رأسا على عقب، الهاتف الأبيض
-في أرضي كانوا سودًا-
ميرنا لوي، وبعد أن اكتشفت ذلك
ما تناولوه على الإفطار، في أكواب بلورية طويلة،
البطلات والأبطال
السينما. لقد كانوا جريب فروت: تلك الفاكهة
الذي لا أستطيع أن أتحمل مرارته.

وعن الحب؟ فقرة جديدة.
أحببتهم. لقد أحبوني:
كانوا كل قطاتي. وكان هناك أيضًا ثلاثة كلاب.
أعلم: لم يكن الأمر فظيعًا.

4- وقيل الجليد

ماذا قال؟
ماذا قال؟ كلمات نعم ,
كانت الكلمات، ولكن ما هي الكلمات؟
سقطوا على الطاولة. وكان هناك ضوء.
ضوء مظلم جدا.
الآن تتشقق الأيدي
البحث عن الأصوات، والتحريك
الثقوب والجيوب الزائفة والأعشاش
مهجورة، أوراق الطحلب
والأوراق الجافة: كل شيء ساكن. هزة
الموارد للتغطية، في حالة سقوطها،
الكلمات على الأرض بصوت مفهوم.

بسأل
إلى الأشجار وراءها، من وقت لآخر،
إذا كنت تتذكر، إلى صرخة السرخس والجوز
حيث يوجد النور، وهو قطعة من الإيمان.
لأنه يضمن
من سمعهم وكانوا مثل القش العقد
من الأسلاك والتفاح الفاسد والوجه
التخلص من كل ذلك، التخلص من كل ذلك، بارد جدًا،
على مؤخرة رقبة الأبرياء. وتجمدت الحلاوة.
أين اختفوا؟ من اين
ينظرون إليها، الكلمات، جاثمة، تضحك
أنني لا أستطيع العثور عليهم، أخرق جدا؟
سيقولون: دعه يموت وهو يبحث عنهم.
ربما على الجانب الآخر..


5- القيادة

وأتساءل عما إذا كان أي شخص، من أي وقت مضى،
لك أن تتخيلني وأنا لا أستطيع
كوني جزءًا من هذه الغابات، التي لا أعتقد أنها جزء منها،
من هذا البحر الذي أتجاهله أحيانًا وأهرب منه أحيانًا
-القيادة والقيادة والقيادة بمفردي-: أحتاج
بلغة أخرى بسبب صوتها
يضع نقطة الوحدة، والعزلة، بشكل أفضل،
إلى الأجزاء الثلاثة: المرأة في السيارة، والغابات، والبحر.

أعتقد دائمًا أنني في مشهد آخر
وأجد مكاني فيما فقدته بالفعل. وهذا يعني
ربما أنني لم أذهب إلى أي مكان أبدًا.

ولكن شخص ما،
في وقت ما، أفترض مع التفاؤل المفرط
حول القيمة المحتملة لبعض القصائد، سوف تكون فضوليًا
لتعرف كيف كنت. وسوف ترسم صورة جذابة إذا تأملت
المناظر الطبيعية الجميلة التي رحبت بي
وهذا بأمانة، على الرغم من فقدانه بالفعل،
يمكن رؤيتهم في كل كتاباتي.

قد يصبح الأمر برمته جميلاً.
أود أن أرى ذلك، ولكن سيكون من المستحيل.
على أية حال، أريد أن أقدم معروفًا للمستقبل الغريب:
لن يكتمل شيء إذا تم نسيانه
-القيادة والقيادة والقيادة بمفردها-
من هذه الآية الأجنبية.


6- الصمت

هناك فراغ لا يمكنك سماع الأحذية الرياضية فيه.
وأخرى أعمق: تلك التي تذيب أيدينا.
وجسمنا. ولا تطفو إلا بعض العيون
هذا لا يبدو كذلك. على الرغم من أنه سيكون هو نفسه
لأننا لم نعد نفكر بالكلمات
التي تخلط بين كل شيء.
بجانب
لماذا بناء معبد مع الصراخ؟
صرخة لا صوت لها في اتساع الأبراج.
صرخة لا يسمعها راعي الكوكب.
صرخة مملوءة كالدلو بالثقوب.
معبد تزوره الرمال والأعاصير.
وقد صرخ الفم،
من أي حديقة أتت؟ في أي زهرة بعيدة
سيكون هناك صمت مرة أخرى
تاريخ غير مكتسب
والحياة بلا سؤال؟
في أي ماء من وقت آخر
هل كان الفك مصقولاً وأصله؟
في أي شمس مملة
هل تمت إزالة الصفر الخاص بك قبل الصفر؟
الصراخ: مجرد حادث، تجعد في الهواء.
و دمار
قطعة قماش من شيء ما؛ دمعة زائدة عن الحاجة
من العنيف، من المشتت
الذي يدفع ويخطو ويتحدث بصوت عال. انه لا يصرخ.
توقف، فقط، تحدث.
تسمع صوته الطاووس.
وتخرج الصرخة من هوتها العميقة:
القليل من الهواء، أولاً،
يتعثر على زاوية الرئة،
الحلق لأعلى. ثم الصيحات والاعتداءات
الجدار الذي يحتوي على اللانهاية،
فائضها الحزين
خدش سجنه، وحل في المعبد،
أصداء في انحسار الكريسوسبيس البارد،
في الوقت المناسب، من الفم: عشه.
ولا شيء حولها. الفم يتحرك
أجنحتها بلا صوت، بلا معنى،
بين الماء والحديقة،
بين العظام المبكرة والطمي المستقبلي،
بين الصفر والصفر.
بين الصفر وشحنته.


7- الوقت يذكرني

التذكر لا يعني دائمًا العودة إلى ما كان.
في الذاكرة طحالب تحمل عجائب غريبة؛
الأشياء التي لا تنتمي إلينا أو التي لم تطفو على السطح أبدًا.
الضوء الذي يمر عبر الهاوية
تنير أمامي سنوات لم أعشها
لكني أتذكر كيف حدث ذلك بالأمس.
حوالي تسعمائة
مشيت في حديقة في باريس -كنت-
يكتنفها الضباب.
كانت بدلتي بنفس لون الضباب.
كان الضوء هو نفسه اليوم
-بعد سبعين عاماً-
عندما مرت العاصفة القصيرة
ومن خلال الزجاج أرى الناس يمرون،
من هذه النافذة القريبة جدًا من السحب.
في عيني يبدو المطر
زمن ليس لي.

8- الأمواج الأبدية

ستكون أول موجة فتاة
على الشاطئ الأعمى. ثم
رغوة ثابتة رقيقة،
لاحقاً
مضاعفة الأفق بأكمله
الذي يتقدم، الذي يدفع
لإجراء اتصالات مع الشاطئ.

في كل موجة كثيفة، في كل تجعد
البحر في كل عين
الرغوة من خلال الرمال
من النار، سيكون هناك رجل
له وله واسعة
سلسلة من الأشباح من خلال الظلال
وأنه ليس لهم جسد.
للجميع
أولئك الذين ألغوا يهيمون على وجوههم
بلا وطن، بلا قبر.

مع الذاكرة
من الذين نسوا
سيعودون: «نحن هنا
إلى الوطن." وأبدا
فيكون الوطن. دائماً
ستكون هناك موجات أخرى، وعقد واسعة،
التلال البحرية السميكة. الرجل
سوف يخطو على الشواطئ
النار والصخور
التي تؤذي أقدام الآخرين،
الطحالب التي أصبحت متشابكة مع النباتات الأخرى.
سوف يمشي إلى الأبد
-من خلال المناظر الطبيعية مع الذكريات-،
الشمس ضد ظهرك
والتجاعيد العميقة
على الجبهة اخترقتها الريح.
"هل كان هذا وطني؟"
-سوف يسأل مرة أخرى.
و مرورا
كغريبٍ بين الأنهار،
سوف يعود إلى الشاطئ
من أين بدأ -لا يتذكره-
يطلبون السلام على موتاهم.


9- أتحدث عن الطفولة

صرير الدرج,
قطعة منظمة من الغابة
من أجل الذهاب إلى القمة
من تلك العلية المليئة بالأحلام،
الطيور الصامتة
التي تسافر دون ضجيج.
الجائزة كانت عليك
مغطاة بالغبار
وعاش الموتى
بالنسبة لي، في أحلامي.
منزل بدون قبو،
كل شيء كان جميلا
لأنه كان يخلق ذكراه؛
أعيشك، شعرت
أنني بطريقة ما تذكرتك بالفعل.
وكلما اقتربت
من خلال الضباب أسمع
كيف يشتكي بهدوء،
متعفن من الأمطار ،
الترباس الثقيل للبوابة.
ربما الذي في الحديقة.


10- شوائب في الياقوت البنفسجي

ربما في أراضي الياقوت
يمكنك العثور عليهم.
يتعرفون على بعضهم البعض عن بعد
من وجوده، دون أن يكون صوتًا أو زمنًا
لكنني أتذكر فقط أنك تستشعر وكأنك أعمى
على جدار الذاكرة الغامض.
وهم دائما صغار،
رغم أن أوراق كل الخريف متحدة
يحاولون الاقتراب منهم.
لكنهم لا يلمسونها أبدا. السنين، باحترام، تركع
على عتبات الياقوت الذي هو الجرة والكون.
وربما الموت ذات يوم
سوف يقمع المساحة التي يتحاورون فيها
الظلال الأمينة لأولئك الذين لم يكونوا أبدًا.

أيضاً، إذن، سوف تموت.



11- السيدة الغريبة

ألفونسو خيمينيز، في ذكراه.

في المدينة حيث المطر
إنها سيدة غريبة
التي جاءت عابرة وبدون هدف،
قال لي بعد غياب طويل: لا أفهم
قصائدك الآن." أراد
يقول. "حياتك هربت مني
ولم أعد أعرف من أنت: فقط من تذكرني به."
هل كان يعرف من هو؟ أتساءل الآن أنه لم يعرف أيضًا
عرفته مع أنه لا يعرف شيئا قناعا؟

لقد قامت السيدة الغريبة بعملها
مدمرة لمن استغلها.
نورها الجميل، وفرحتها الملتبسة،
الظل البارد، تحية القرون،
الذي أذهلها مثل النبيذ، الكبرياء
شرسة لأكون ما أعيد خلقه في الشقراوات،
وتواضع الأشباح التي لها
كنت راكعًا في ذلك الوقت.
أولئك الذين لم يقبلوا أبدًا ،
فى ذلك التوقيت،
اختزال إلى رماد، إلى قماش داكن
في وميض عينيه الأعمى، لم تكن كافية
لمنع بإصبعك
لا تمحو كل تألق. لمنعها من الخدش،
حتى قطعة القماش، مصدر أسئلة الجير الحي،
الخوف من الجير والاسمنت.

أتذكركم جميعاً، مجتمعين وصغاراً،
متجاهلاً أذرع تلك السيدة، ألسنة الظل،
أنهم كانوا يتواصلون معهم بالفعل.
المجموعة
الآن يظهر عيوب السعادة،
وتعسف الأيام وتجاوزاتها،
تعادل الوفيات والأرقام
خداع انهم سوف يكون
أولئك المباركين بالعلامة
من جيل ضائع
في مدن بلا مستقبل، في مستقبل بلا مدينة،
من يحب حقًا ما لم يفعله أبدًا
يجب أن تكون غير محبوبة.
وقد ماتوا وإلا
أولئك الذين يعرفون ويعيشون. مثلهم
الذي لا نستطيع أن نجيب على شكوكه
لم تعد تجيب لأن النرد الخاص بك،
المتداول في وضع غير مؤات ،
لن يتمكنوا أبدًا من التغلب عليها
إلى مسرحية السيدة العجوز القذرة.


12- الغريب

التعب الجلوس بدونه. فارسي ملحوظة.
سيزار بافيزي: أيها "النبيذ الحزين".

لقد نهضت دون أن يلاحظوا ذلك
وغادرت دون أن يلاحظني أحد.
لقد كنت طوال اليوم
بينهما، في محاولة
تجعلني أسمع،
تحاول أن تخبرهم
ما طلبوا مني أن أفعل.
لكن الرسالة التي قدموها لي
لم تكن دقيقة. دخان،
الموسيقى، ضجيج الضحك
والقبلات - انفجرت
مثل الورد في الهواء،
لقد كانوا أعلى من صوتي. مرهق
من عملي الذي لا فائدة منه،
فهمتك،
افتح الباب
وغادرت المكان الجميل.
من الشارع
نظرت من النافذة: لم يكن هناك أحد
لاحظت غيابي
مشيت. أدرت وجهي:
لم يتبعني أحد.


13- زهرة الاقحوان


إلى الصبي الذي مات في الربيع

لم أكن أعرفك،
لكنني أقدم لك، على قبرك المفتوح في الربيع،
هذه الشمس الصغيرة لعظامك.
لم أكن أعرفك. سمعت اسمك
عندما تركك ضوء المضخة مكسورًا
وآخر الكلمات ماتت في أذنك مثل الشموع،
عندما قطعت الخيط الذي جمعك بنا
وسمعت مزامير الموت الغريبة.
كانت الزنابق تبحث عن فمك الخافق،
لقد غمرك عرق القتال بلا حراك،
توقف جسمك عند الساعات
وسقطت جفونك دون أن ترغب في النظر إلى أي شيء.
لقد أشرقت عليك السنوات مثل الشفق القطبي بعد ظهر يوم هروبك
وضغطت يد على قلب طفلك
حيث لم يكن لدى الفتاة الوقت للدخول؛
تلك اليد الجليدية، في انعطاف رائع،
مثل عملية سطو غير مسبوقة مزقت جذورك
وألقي بك في الأبدية، وحيدًا تمامًا.
-المهرج في رقصة الزمن المقدسة-.
لم يتحرك شيء: كان ساكنًا
مع آخر لفتة قمت بها دون أن تعرف ذلك.
وأنت الآن نائم في أحضان الأرض،
قبل طريق ربيع الخشخاش.
لم أكن أعرفك،
لكن سريرك المفتوح في الربيع سيكون به زهرة الأقحوان
لأن الجميع يتجاهل أنك تستريح تحت الشمس،
أن عشرين عامًا قد كسرت على جبهتك
وأن تنظر فتاة إلى شرفاتكم الفارغة؛
على سريرك الناعم في الربيع سيكون هناك ديزي
لأن الجميع تركوا ذكراك جانباً؛
لأن الشارع كان يصرخ كالعادة هذا الصباح
وضحك الناس على عظامك المكسورة.


14- لا شيء يسمع

أنقاض الأحلام المهجورة التي تركتها خلفي.
(من أغنية شعبية إنجليزية).

هل كنت وحدي
عبر الأوقات والمجموعات
ذهب الخريف، من خلال الظل
من الشجرة في الماء
لا يهدأ أو من الصعب، وأبعد وأبعد؟

هل كنت أنا أم كنا نتحدث في الضباب
الذي تظاهر بالانتصار
ملامح جانبي: وجه نقي
غريب جدا في ليلتك مع العلامات
من لغة بعيدة على جبهته، في فمه؟

هل تحدثت إلى الضباب والظل
أو هل سمعني أحد؟

هل سمع أحد؟

هل كان الجواب الصوت أم الريح؟
هل كان صوتاً أم كان ماءً؟
البرية من هذا النهر القاسي والقوي
أن الحب لا يعرف؟

لم يسمع شيئا.
في البيت الخالي الأسئلة - العصافير -
إنهم يصطدمون، بصمت، بالحائط
وتستبدل قطرة دم رقيقة جدًا
إلى بصمة الجناح في الأسمنت.
لحظة كان الاحتكاك وتدميرها
يختبئون واحدًا تلو الآخر.

الصمت أليس كثير على كل مخلوق؟
الأبدية مجرد خطر غير مرئي
لأن أصوات الجبل الخشنة تصرخ
للأجساد الضائعة التي تحدثت إلى الظلال.

لم يسمع شيئا.
ولكن بعد ذلك، هل سمعني؟

الصمت يشبه الأبدية التي لا نهاية لها،
بلا بداية: ظهر
إلى الحياة، إلى الرجال.

في وقت لاحق لا أريد أي إجابة.
هذا هو المكان الذي كان لدي الرغبة في معرفة ذلك.

أوه نعم، لا يمكن سماع أي شيء بعد الآن.

ولكن بعد ذلك، هل سمعني؟




15- الكلمات II

إنها بالفعل كلمات أجنبية
يجمعها هواء آخر،
وفي أي مجال آخر لا أعرف،
ولكن بخصوص هذا الكتاب الذي أطلع عليه الآن،
في وقت متأخر، وفي الليل،
وكأنهم يعيشون. ربما ما زالوا يعيشون.
فكيف يكون الآن هو الذي سكبهم
على الورق الذي لم أعد أعرفه؟

يقتربون بمرور السنين حتى لو تقدموا في السن
منذ أن قطرت من ريشة،
وسطوعها باهتًا وبعيدًا،
طعمها مثل ورقة صفراء.

من أنت؟ كيف ذهبت؟
كم كانت المسافة باردة
بين الكلمة والقلب؟

وفوق كل هذا أتساءل
أي حبر، أي ورق لم يكتب قط،
محترق بالانتظار، مثل كل الأمل،
ذهب إلى زاوية النفايات
بهذا النقاء، ومع الكثير من المُثُل.


16- حاملات الفاكسيرا

تائه في مقهى في هذه المدينة الضبابية
ومن زاوية عيني أستمع إلى موسيقى قديمة لا أعرف أين
سمعت، أرد على تلك الأغنية، على تلك المنسية
مكان، أنهم لم يلتفوا، أجيب، لا،
أن الظلال لم تحيط بالحياة. سأقول المزيد
الذين كانوا يصلون على طول الطريق
من الخطوات الأخيرة: زارع الرماد،
مر الوقت أولاً: مدينة الثلج،
ذاك السرخس الدموي، ذاك الحجر المرتعش.
(لمبة إضاءة
يتدلى من حبله. أبداً
يرتدي،
هي دائما إشارة للمغادرة.)

وجاءت الإعلانات، والأصوات متباينة،
المزيد من أزواج الأحذية كل عام،
المزيد من البلوزات، المزيد من المعاطف: الجبل
منتشر الذي صنعني ودمرني.
أضع كأسي جانباً
ظلالي، فرشاتي، كل ذلك
التي كانت تتراكم خلف ظهري
والبقاء في النور تحت النور
-الذي يتدلى من الحبل العاري-،
من المكان الذي لا يتساقط فيه الرماد
ويتم توزيعها
نفس الشيء الذي سيتكرر لاحقًا
وأن تكون توأمًا في جميع التأملات:
صناديق وصناديق بنفس الشيء، في الداخل
واحد من الآخر إلى اللون الصغير
التي لا يمكن فتحها وتبقى في كومة
بلا غموض، على الجانب الذي لا يسقط فيه ولا ينسكب
الماء. تقبيل القوس
ثنائي الشفاه من الكريستال وصوته
مثل المطر يقبل الحافة
وأشنة هذه الحجارة التي فيها الآن
الذين يمرون...
على هذه الحجارة التي ينضح الماء،
في هذه الحقول التي طين
الماء: الماء الذي يخرج منها
والصعود إلى الماء
من السماء التي يمطر فيها الماء .
أضع كأسي جانباً:
من المنزل الأماكن التي لم أستخدمها
- الكراسي، الزوايا، الفجوات
سكب في الضوء، في المتموج
وداعة الخضرة وحذرها؛
رحمة الزوايا، وغياب الخطوات
الذي لم أعطه قط من أجل التربة الصابرة.
البيت وصمته مع الشمس من مكان آخر
تمزيق هذا الكآبة؛ التنانين
نائم في علامات الصفحات؛
غياب العيون
لقد انفصل ذلك الوقت عن الأشياء، يقظة
القمر الهادئ في الزجاج. المنزل
وصعوده البطيء - ادخل الآن،
مع البلوزات التي كنت أرتديها واحتكاكاتهم الماضية
أنهم لم يلتفوا، لا، أجيب الآن،
الظلال ولكن الوقت
وشرنقة اليقين البطيئة.
نعم، إنهم ينزفون الماء
نوافذ أصابعي.


17- الجذور

إذا كنت بالفعل شمعة مهزوزة
مليئة برياحك. إذا كنت قد وصلت
إلى الخطوة الأخيرة. إذا كنت قد أخذتني
بواسطة الجذر الأعمق والأكثر تورمًا.

إذا كنت بالفعل طولك وقياسك
وأنت بداخلي، سر، وجدت.
إذا كنت قد نفخت بالفعل على جبهتي
لتجعلني أعيش أعمى وأحترق،

قبل أن تغادر، اكسر جذوري.
أريدك أن تمزقهم، أريدك أن تمزقهم
عند الفجر بيدك الحازمة والقوية.

لا أن تركع في أرضك القوية
جذر بلدي لا يريد أي شيء
إذا لم يكن يسير ويسير نحو الموت.


18- سر

انها ليست ثقيلة. إنها لا تلمس، ولا تتحرك. وُلِدّ
من الحفرة، من الصمت: حفرة خطيرة،
جبل، هجر.

هل أحبوا بعضهم البعض؟
الصمت.

يطيرون غربا
لقد أحبوا بعضهم البعض بعيدًا.
يطيرون بالدموع والخوف،
مع البرد والعيب.
والشفاه التي فرغت من الأفعال البالية،
الكلمة، في الخرق التي ينثرها الهواء.

الظلال والأيام المطوية لا تستجيب.
المرآة أو الخزانة الفارغة لا تجيب.
لقد تم مسح سبب الخطوات في الهواء.


19- أسابيع

كم يوم الاثنين والثلاثاء
في الغبار، في الخلف، على الطرق.
سيكونون مختلفين عن بعضهم البعض، ولكن كل شيء
لقد بدوا متشابهين.

أبحث عن الكراسي والنوافذ والأسرة
من الحمى أو البكاء من ألم الأسنان ،
لتلك أيام الاثنين أو الثلاثاء، والآن كل شيء
إنهم في غير مكانهم.

إنهم يشكلون الكثير من الأشياء، ساعات،
الحجارة، الكلمات، أقلام الرصاص، الوجهات،
لكنهم دخلوا من الباب الداخلي
بارد جدا.

في بعض الأحيان توقظهم أغنية
قديم ، زاوية ، صديق ،
وهذا يجعلني مضحكا أن الجميع بعد ذلك
يبدو أنها مثل أيام الأحد بالنسبة لي.


20- فراشة في الرماد

اليوم أكتب إليك يا رب وأسألك
لقمر موتي الخفي؛
بيديه من الجليد الحاد
مثل الإبر التي تخيط خيوط العنكبوت.
من أجل موتي هذا، موتي وحدي،
التي لم تنضج بعد لحقولك.

عليك يا الله أن تقتلني
للعودة إلى
أنت والظلام
المهد الذي أتيت منه، عليك أن تحرق جناحي
وفك لي في سحابة شاحبة من الرماد
وسحقني في ضوء الظهيرة الأخير.

وعلي أن أرقص،
بفستاني الرمادي المليء بالغبار والضباب،
في مواجهة السماء الصفراء والشمس الباردة،
على وردك وآسك الميتين،
أسحب أجنحتي الممزقة
تمامًا مثل بجعة قصيرة من الزهور.

وسأضعك بين يديك
دمعتان من نور وملح كأنهما صغيرتان
أنا أنين بسبب أجنحتي ورمادتي المحترقة بالفعل
منذ أن أعطيتهم لي في شهر أكتوبر البعيد.

عندما كان لاسمي مكان في الهواء
وقد أطلقوا علي اسم "جوليا" لإفساح المجال لي.

21- لا شيء يسمع

أنقاض الأحلام المهجورة التي تركتها خلفي.
من أغنية شعبية إنجليزية.

هل كنت وحدي
عبر الأوقات والمجموعات
ذهب الخريف، من خلال الظل
من الشجرة في الماء
لا يهدأ أو من الصعب، وأبعد وأبعد؟

هل كنت أنا أم كنا نتحدث في الضباب
الذي تظاهر بالانتصار
ملامح جانبي: وجه نقي
غريب جدا في ليلتك مع العلامات
من لغة بعيدة على جبهته، في فمه؟

هل تحدثت إلى الضباب والظل
أو هل سمعني أحد؟

هل سمع أحد؟

هل كان الجواب الصوت أم الريح؟
هل كان صوتاً أم كان ماءً؟
البرية من هذا النهر القاسي والقوي
أن الحب لا يعرف؟

لم يسمع شيئا.
في البيت الخالي الأسئلة - العصافير -
إنهم يصطدمون، بصمت، بالحائط
وتستبدل قطرة دم رقيقة جدًا
إلى بصمة الجناح في الأسمنت.
لحظة كان الاحتكاك وتدميرها
يختبئون واحدًا تلو الآخر.

الصمت أليس كثير على كل مخلوق؟
الأبدية مجرد خطر غير مرئي
لأن أصوات الجبل الخشنة تصرخ
للأجساد الضائعة التي تحدثت إلى الظلال.

لم يسمع شيئا.
ولكن بعد ذلك، هل سمعني؟

الصمت يشبه الأبدية التي لا نهاية لها،
بلا بداية: ظهر
إلى الحياة، إلى الرجال.

في وقت لاحق لا أريد أي إجابة.
هذا هو المكان الذي كان لدي الرغبة في معرفة ذلك.

أوه نعم، لا يمكن سماع أي شيء بعد الآن.

ولكن بعد ذلك، هل سمعني؟

22- الاجتماع

وصلت تحت شمس الأيام الخالدة الحية
مع قطع من الغابات في أسناني دون آثار.
من الغابات العذراء،
من الغابات العجيبة,
وأذرع محملة بآلاف النسائم.
من النسائم التي لم تمسها،
من النسائم البلورية،
أن أسحق شفتي على حافة جبهتك،
زجاج عالي الإضاءة والخطيرة.
لقد اهتزتني مثل الجرس
التي غمرتني، والتي كان لها صدى عميق،
في الزوايا الأخيرة من كهفي البرية
وقد غلفتني بموجة هائلة
الذي تركني بين ذراعيك، على قيد الحياة لأول مرة.
ومرت القرون.
وعندما أفصل شفتي عن زجاجك المجروح
كان لك غاباتي ونسماتي.

23- حبتان من البسكويت

يأكل كعكته.
يأكل ملف تعريف الارتباط الخاص بي. لم ينظر.
لم أر
أن لدي أصابع لأخذها
مِلكِي. لم أر
أن فمي
يمكن أن تفتح وتعض ،
أسناني واحدة
من الاثنين تركوا على طبق من ذهب.
ببساطة
انظر من خلال النافذة. "وملف تعريف الارتباط الخاص بي"؟
يقول. لا يجيب، ثم لا يجيب
أنا موجود: ولا أنا
ولا حقي في رفقته
إلى "الكابتشينو" الذي أشربه ببطء
يسألني. انا انظر
دون رؤية أولئك الذين يمرون.
انا اتعجب.
ثم
انا غير موجود؟ والملابس
ماذا أحتفظ في الخزانة؟
من تنتظر؟ دفاتري،
كتبي وشكوكي
طوال هذه السنوات أبحث عني
أجد نفسي، أفقد نفسي،
نسياني، ظلال ذاكرتي.
القطة على الكرسي
ومن يشغل المكان؟
الجواب ليس خلف النافذة:
من ذهب لها؟ أين كانت
الذي لم أكن أعرفه
وهل أكل ملف تعريف الارتباط الخاص بي؟
أي من الإثنين
هل هو آخر أم منذ متى
هل توقفت الساعة والخطوات والسمع؟

24- اسم العائلة المؤكد

اسم العائلة المؤكد
العالم ملك للآخرين.
لقد صنعت لهم وهم يملكونها.
يغنون ويطعمون
سعيد بلطف.
لديهم أساطير وآلهة،
لديهم منزل وإخوة
واسم العائلة المؤكد
وشارع باسم .
يمكنهم الحصول على كل شيء.
يمكنهم أن يأخذوا منا كل شيء:
حتى الصمت القصير
الذي ينضج في الآيات؛
حتى الله الذي يظهر
تهتز في أعماقنا
(إن الله مجبر
لتصبح ذكيا).
يحتفظون بها في جيوبهم
تذكرتك إلى الجنة
- مكان أنيق،
من "الأشخاص المعروفين" -،
بينما الآخرون كذلك
يقف في الطابور.
بينما ندفع بعضنا البعض،
صامتا أمام الباب.
وخسرنا كل شيء
ونحن مثل العميان
أمام المشرق
التي تعلن عن الفيلم.
لا أحد ينظر إلينا أبدًا،
لكننا نخجل.

25- الحفلة
تشارلي، هذه الفرحة
لن يدوم. لديك مستقبل
-مستقبل صغير، في بضع ساعات-،
رؤية باب مفتوح، لا: موارب،
لن يدوم.
انفجار الهواء،
شخص يمر بالصدفة..
لكن في الوقت نفسه،
دقيقة بدقيقة، يجب أن أشربه،
وليس ساعة بساعة يا تشارلي، كل شيء
أعرف ذلك بالفعل...

تشارلي، دعونا نحتفل بهذه الفرحة.
لقد وجدت علبة من البيرة
لنخب. صديق،
مخزن بلدي
لم أكن على استعداد ل
الفرح في فترة ما بعد الظهر. لواحد
ضوء في الخلفية. لنشرب (…)

لقد برد الدجاج. رأسي
فهو حزين وسعيد في نفس الوقت.
الكثير من البيرة... أكثر من اللازم
الحلم... يا صديقي هذا الفرح
لن يدوم: في اللحظة الأخيرة،
الهاتف، الهواء، مشتتا
المشاة الذي يعبر بيده
سوف يغلق (...)

26- البيوت الفارغة
شخص ما ترك المفتاح في
وقد ذهب.
لا ترجع أبدا.
طين أحذية الجندي
لقد لطخت السجادة من قبل
أن غبار القش الطازج
لقد غطيتها ببطء للنوم عليها
مثل كلب ضائع.
الجوف المقفر للبيوت الفارغة،
حيث، بعيدًا، يتردد صداها
اصوات معارك من زمن اخر,
يسحبون أنين عجلات المدفع،
أو الصمت المفاجئ
التي معلقة، لا نهاية لها، من فرع
تقع في الثلج. الصمت،
الفراغ الذي تعبره النيران البعيدة،
للرثاء الذي يشاهد
عين الليل القاسية،
لوجع من يتجاهل
لماذا يجب أن يموتوا ولماذا
إذا كانت رائحة التبن مثل المنازل، مثل الفودكا،
للعائلات.

27- اعتراف باللون الأسود

الآن أستطيع أن أقول: كان هذا
معظم الحياة. رثاء
ومع ذلك، على الرغم من عدم ذلك
بالحزن الزائد
لم يكن لدي غرفة نوم قط،
على الرغم من أنه من ناحية أخرى،
ماذا يمكنني أن أفعل بهذا القدر من الأثاث؟
ومع الكثير من الأخشاب المسروقة
إلى تلك الأراضي التي ولد فيها..
سريري الأول كان أحمر.
وكان بها لوحة صغيرة للقديس يوسف والطفل،
في الرأس الصغير.
مازلت اتذكر
يتجادل الشيوخ
أن شرائها كان عاجلا لأن الفتاة
لم يكن مناسبًا للسرير.
كنت أسوأ
عدم الوصول إلى الكتب التي اتصلت بي بصمت
لأنهم جاءوا وذهبوا
أبعد في كل مرة. تماما مثل أصدقائي،
أن بيوتي، أن المقاعد القديمة،
من المناظر الطبيعية وجدت.
من يعرف بعد
في أي منزل وفي أي غرفة سأموت.
ومع ذلك، أنا سعيد
من وجود ثلاثة أشياء في الولايات المتحدة: القبعة
جليد الألم
رأسا على عقب، الهاتف الأبيض
-في أرضي كانوا سودًا-
ميرنا لوي، وبعد أن اكتشفت ذلك
ما تناولوه على الإفطار، في أكواب بلورية طويلة،
البطلات والأبطال
السينما. لقد كانوا جريب فروت: تلك الفاكهة
الذي لا أستطيع أن أتحمل مرارته.
وعن الحب؟ فقرة جديدة.
أحببتهم. لقد أحبوني:
كانوا كل قطاتي. وكان هناك أيضًا ثلاثة كلاب.
أعلم: لم يكن الأمر فظيعًا.

28- خرافة

لم أكن أعرف كيف، ولكن كنت
قبل البحر، عضلة مدمجة
الذي فعل الجمباز له
هناك في الأفق.
ملك
بندقية في يدي
(بعيدا يبدو أنهم سمعوا
المدن في المعارض، صرخات مكسورة
قبل إطلاق النار على بعض الأهداف).
قريبا البندقية
كان ضد كتفي
مستقيم، يحدق
الى النجوم. وإصبعي
لم يتردد.

تم ترك الأنبوب الأسود
تبدو وكأنها الظلام
قلب الغموض
لن أتطرق إلى نجمة أبدًا:
على الرغم من أن ذراعي كانت ثابتة
وعيني الخبيرة
لقد خدعوا. الجميع
لقد كانت لعبة.
عرفت ذلك فجأة. لعبة
من العدل. بندقية
عادلة ومناسبة ل
الحبيبات الخمس
من العملة الرديئة،
v عدم الوصول
الضوء الابيض. لا
للتقرب من البحر. لا لرفعه
على كتف بريء.

لم أكن أعرف كيف، ولكن كنت
مرة أخرى على كتفي
وأصبعي بقوة
لم يتردد.

صامتة،
ليس كالعالم الذي يسقط، ولكن
مثل الوردة التي تسقط
نزل سقطت في الأفق،
عموديًا، نقيًا كالخط المستقيم،
رفع
طريق النيران الصامتة.
ومتقدمة
بين القمم السائلة،
واثق وحازم
ليتوقف بلطف
بجانبي.

29- البلورة

إنه صمت خفيف
أولاً: قطرات على العشب.
بعد ربيع واحد. ثم تيار.
ثم نهر هائل من الصمت
الذي يغلق النوافذ ويدمر
المقابر السلتية والطيور والفروع.

وعلى الجانب الآخر من الزجاج، الصمت.
صندوق الموسيقى، الذي لا يمكن سماعه أيضًا،
بدأت في الحركة الدقيقة
شخصيات من المذبح
الذي أنتمي إليه: يبقى فراغ،
شيء ألغي، وفي نفس الوقت تحقق،
الذي يرضيني، وفي الوقت نفسه، يدمرني.

أقتل الضوء بنفسٍ. استمروا:
ميت القرمزي من الورود الأرجوانية،
قتل الذهب من الشعر الحريري،
القذرة مع الذباب، لؤلؤة البذور، الحامض
الفكاهة المقطرة بين اللآلئ.
العاصفة الترابية تمحى
ما نسيه الموت.

أوقّع السلام مع الرماد
من ذلك الوقت. أود أن
التعبير عنهم، وحفظهم،
ولكن إذا تكلمت لا يسمعون.
إذا نظرت إليهم، لا ينظرون.

أنت جميلة وفظيعة
في العذاب المبتذل الذي يمر بك؛
في عالم لا يحمل أبدا
رقصتك للظلال في الغبار
من خلال موسيقى الساعة واسعة النطاق.

في مكان ما في الزجاج مات
شخص "أنا؟"، أنت؟"، الوقت؟".
من مسافة بحرية ورنين،
على جانب واحد من الأطفال الذين يولدون
مع صرخته الرهيبة
عن الطائر المحتضر، عن السفن الضائعة،
في رقصتك الساعة
الوقت محبط والحب راكد.

30- عميق كالأنهار

"لقد تعمقت روحي مثل الأنهار."
لانجستون هيوز (1901 -1967)



وجه أسود من الوحدة،
في عرقك ألمس الثلج الذي انفتح في الهواء.
تعود إبر الجليد تحت الشمس،
وأجد نفسي، عندما أضيع، في الكتان المجعد
أو في ذوبان الجليد المفاجئ
من صباح آخر:
الذي استيقظ فيه النرجس
إلى روعتها الزائلة.
أيها الوجه الأسود الحبيب للوحدة، أود أن أتطرق إليك؛
أجمع على أظافري وميض ذلك العرق
كما لو كنت تجمع الأيام التي غلفتك واحدًا تلو الآخر
وتكلم مثلك
وفوق كل شيء، تمردت بالأمل.
وبيتك على اليشب والياقوت الازرق
عن العقيق والزمرد،
وحول السبعة الأساسية الأخرى
دون استثناء الجمشت.
لقد توقفت الرياح بالنسبة لك
أماكنها الأربعة.
من الشعور بالوحدة
شوارعك مأهولة بالسكان. ومن بعيد
مخبأة خلف مظلات من الرمال.
في ليالي الصخب والعربدة،
الكؤوس المقلوبة والصلبان المشتعلة،
لقد أخفيت قلبك تحت الغردينيا
والوئام من بين يديك
-لو رجعت وين أرجع؟
وقد أسكر الظلال.
ولو رجعت
سأرسم على جدار سجني
أسماء عابرة، كلمات
لأغنية قديمة، وهاتف قديم
مع قطع الكابل على الصدر
في الصباح كتابٌ لم يُفتح،
أبيض على أخضر
وطائر من غوس تريل.
وأيضاً ما كنت تحمله، وجه أسود من الوحدة.

31- أتحدث عن الطفولة

صرير الدرج,
قطعة منظمة من الغابة
من أجل الذهاب إلى القمة
من تلك العلية المليئة بالأحلام،
الطيور الصامتة
التي تسافر دون ضجيج.
الجائزة كانت عليك
مغطاة بالغبار
وعاش الموتى
بالنسبة لي، في أحلامي.
منزل بدون قبو،
كل شيء كان جميلا
لأنه كان يخلق ذكراه؛
أعيشك، شعرت
أنني بطريقة ما تذكرتك بالفعل.
وكلما اقتربت
من خلال الضباب أسمع
كيف يشتكي بهدوء،
متعفن من الأمطار ،
الترباس الثقيل للبوابة.
ربما الذي في الحديقة.


32- المناظر الطبيعية

والحزن من جديد ,
لقد سمّر يديه
على كتفي الخفيفة.

هربت الفراشات الزرقاء من أصابعي،
الرمادي، البنفسجي، الأرجواني،
من النحاس، من الحديد،
-أغمق على نحو متزايد، أثقل على نحو متزايد-
وملأوا الأرض بالجثث الصغيرة.

وفجأة، عن الوفيات الصغيرة،
لقد ظهرت بشكل غير متوقع
تمزق الأفق،
توسيعه
مع الابتسامة الزرقاء لمناظرك الطبيعية.


33- النور الذي فيك

فيك أطلق العنان للنور والريح.
فيك بذرة، حب، تجويف، جناح،
الجمال، عيوني، أصواتي، يدي
لشرح، للسيطرة على العالم.

فيك الحلم، الحلم، شفاف
-عوالم الماء والطحالب والكورولا.
الكتفين والظهر لتريح شفتيك.
أصابع على أصابع مكسورة بسبب الغياب.

فإن خفت فالسرداب والخل
يتدفق من الأذن من الجانب.
المتنافر، المميت، المكسور،
ما يزحف، ما العقود.

أنت مقابل بدونك. جسدي السيف
ورقة القمر واسعة، والزجاج العاري،
ثلج محترق يا حب بكلمتك
فرع يزهر بين أصابعك.

الدم الذي يستجيب وفقًا لذلك ويملأك.
النبض والشفاه في انسجام تام. الرغاوي
اقتحام الجفون الجريحة.
نفس الأقمار ونفس الفجر.


34- سونيتة الحب والموت

أود أن أموت للحظة واحدة فقط
لأرى ما أنا عليه في ذاكرتك،
تعرف على نسختك من قصتنا
وأعرف على أي صخرة أقف.

مجرد أدنى خطوة من القصة.
مجرد التفكير في المسار
من وفاتي إليك. ويا له من انتصار
وقف العاصفة الخاصة بك. عذابك.

لا أستطيع أن أموت حقًا.
إذا فقدت صوتي سأسرقه:
بجلدي، بقبضتي، بآثار أقدامي

سوف تصرخ في وجهي، وسوف أتصل بك
وعلى حافة الموت سوف ينتظرك
لأصعد معك إلى النجوم.


35- المرايا

لا يمكن أن أكون قد ولدت.
من سرق حلمي؟
لقد أخرجوني ذات يوم
خريف الغموض.
النيران الذهبية وجيزة
أمطروا على الأرض.
تخضع لهذا الأفق
ما لا نهاية من المرايا.
هم دائما يلمسون يدي
الجدران الجليدية.


36- أنا لا أطلب الصفح عن وجودي

أنا لا أطلب من الكائنات المغفرة لوجودي.
أحملها وأحتضنها مثل الريح المروّضة.
قبل أن أكون شجرة، قبل العدم،
هذه الحرارة المستقرة لصدري المتدرج.

موجودة قبل كل شيء. أنا أحب الحضور
عن النور الذي يود الظل أن يعميه،
نفخة دمي، سلس البول الحلو
الشفة التي يود الجسد الآخر أن يدفنها.

ولا أعتذر عن كوني بلا تدبير،
من أجل كياني المحيطي، من أجل رغبتي في الحياة،
للحياة الساخنة التي تحترق في الساعات.

وسأستمر في العيش حتى لو كانت أمهات فظيعات
اصرخوا على الجبال دمعة الوجوه والضمادات
وإطلاق المقص المدمر على العالم.


37- المتهم

إنه في وسط الضوء. غرفة العمليات الباردة
تهرب الأرض من تحته، فيسقط بلا مصير،
بينما تبحث مائة أضواء كاشفة عن أنقى أسرارها
وترتفع قبضتاه على معبده الرملي.
الأيدي، السبابة، القبضات، الضربات، الخطوات، الكلمات
-حيث الوردة لفهم الحياة-.
الأيدي، الدوائر، الأصوات، العجلات، الأحذية، الفولاذ.
ولا حتى بكاء طفل. لا المسيل للدموع في الأفق.
مؤشرات مثل الإبر تشير إلى الجسم:
ما هو خطأه. تشير عيونهم:
التي تبدو مذنبة. ويشيرون إلى جبهته:
خلق إلهاً. ويشيرون إلى أنظف جزء من صدره،
يفتحون كل أحلامهم ويشيرون إلى القاع.
يشيرون إلى أسنانه، ويشيرون إلى لسانه،
بغضب يشير الأعضاء المعتدى عليهم إليه،
الفراشات تنتزع من رعب بطونها،
يبصقون على الملمس التاريخي للشفة
فيرونه مكانه: حبل معلق.
فيسمع صوتاً موحداً: "إن الله يأمركم".
ولا حتى بكاء طفل. لا المسيل للدموع في الأفق.


38- السقوط

لمانويل مانتيرو

علينا أن نذهب للهدم
شيئا فشيئا الظل
ما نراه. ماذا قدموا لنا.
أنهم قالوا لنا: "أنتم".
عليك أن تضغط على معابدك
بين الأصابع. هنالك
للموافقة على تلك النقطة
- البداية أو الشك أو الفجوة -
التي تقع داخل.
........................... ومن الضروري
أنه في ليلة واحدة يحترق كل شيء
-"أنتم" و"سنكون"-
ورعب مغبر
تبين لنا هيكلها.
من الضروري النزول
الآلهة. يأخذ
النار بين اليدين.
دمر تلك "الأنا" التي يقدمونها لنا
صف من الظلال المنهكة.
ودع نفسك تقع في البداية
من الحياة. أو من النوم.
تكون الحياة فقط
حاضر. لا توجد ذاكرة
من الأمس أو الغد.


39- رؤية رجل

لقد رحل الأمل من الدنيا
بدأت الوحدة لكل منهما
رجل حر. (أ.ج)


انظر إلى هذا الرجل.
ظل جسده يغطي الطريق بأكمله
والطيور الصامتة التي لا صوت لها،
بدون موسيقى، يتحطمون، ويغادرون وحيدين،
إلى النباتات الخاصة بك. الحداد الذي يتحول
قريب جدًا من عينيه المدمرتين،
من مظهره القديم الذي يحارب الطحلب
لمواصلة التفكير في المزيد من الجمال.
في الخلفية يرتفعون
لفتات تنقيتها عبر الزمن.
هوذا. هذا لا يخيف
وضعه الجريح واقفاً، يخيفه
صيغ الجمع العنيفة على الطواف.
مرر الشريط بسرعة
كثيرون ممن يبتسمون بشفاه جديدة،
وهم يلوحون بالملابس التي تخلصوا منها بالتتابع
من بعض المختبرات، أو إيماءات شعارهم
-كل نفس. كما في المرآة.
ويقولون وداعا مع التجهم والضغط
الوركين النجسة.
لا لا. انها ليست مخيفة.
يعطون الرغبات
أن تسقط على ركبتي،
لعناق قدميه تقريبا الجذور
ودمائه البريئة
قبل أن يسقطه أي حذاء.


40- على الشاطئ

وقال أحدهم: ارحل.
غادر غادر...
اهرب من الغبار والأجنحة،
من العناكب، من السياط،
من الكلمات، من القبضات.
الفرار من خلال القطن
دون سماع الأسلاك أو العظام.
تنحدر،
ينزل بين جناحي الزيت
-أوه، الأجسام المطاطية-،
إزالة الأظافر والضربات.
يمر. لا يكون. (أين
يمكن أن يكون؟) لا يكون.
لا يكون.

غرقت أرخبيلات النجوم.
تجمدت النيران في الجبال.
رياح صفراء واسعة
قطفوا الزهرة الأخيرة.

هل كانت الزهرة موجودة من قبل؟
لقد كانت هذه دائمًا صحراء
من العاصفة والرماد.
يد تمتد إلى العالم.
الريح، ريح من الأراضي الصحراوية،
القارات المهجورة،
الذي صفّر بين الأموات،
فملأها بالغبار والأوراق.
(كانت الأصابع بيضاء دافئة.
وبعد ذلك بقوا مثل الطيور القاسية.
ولم يقل أحد: "كفى".

وبقي في السهل. (أين
ممكن ان يكون). الأسلاك الملتوية,
المعدن البارد - هربت الروح - ممزقة،
جاهز للنار أو الرياح أو المطر.

ثم كائن من زمن آخر،
لقد حمل ذلك في سيارته.
وتاه في طريق.


41- الفخ

جوليا أوسيدا، ماذا فعلت بظلك؟
امرأة بلا أثر، جسد
بدون اسم العائلة،
أنت تسمي الدخان والمطر والرياح.
لكل ما يحدث ويتم محوه وضياعه.

لقد بحثت عن صوت حيث كان هناك
الأساطير القديمة المهجورة.
لقد عبدت الآلهة الساقطة
في الثقوب العميقة،
والآن جميع مياه الأرض
يبكون من الجبال على جسدك
حيث يموت الموت. وأين يموت
الحياة في نفس الوقت.
امرأة بأذرع مبتلة
في قلب القصة القديمة،
مع ظهرك يواجه كل شيء
والتلاميذ يحطمون المخاوف،
سوف تقوم وفيات الأمهات القديمة بجولات
حتى يتعفن سرك،
واستمع في جدران بطنك
طرق البتلات والعظام
والقواقع الذكور خطيرة
في فترة ما بعد الظهر في فصل الشتاء.
الشكوك الطويلة سوف تنظف جبهتك
مثل ألسنة الكلاب القاسية.
سوف يبصقون الشتاء في لهبك
لأنك لعبت بناره
وسوف يظهرون لك، عندما تذهب،
دماغ متجمد.

42- الحوار

"أنا هنا،" تمتم. جئت لأحضر لك
حريتهم. على الطاولة كان
مطوية بعناية، ونظيفة،
المحفوظة حديثا. نشأ
وجهه نحو الحديقة:
قوارب الدخان الحلوة
كانوا يسيرون نحو البحر.

البحر... لا طريق له
يمكنني قيادتها. كل شيء كان
دوامة لا نهاية لها.

هو قال:
لقد أحببتك... لقد أحببتك... هي
-وجه عينيه إلى الحديقة-
سمعت: أخشى. وابتسم
إلى السفن التي كانت كاتدرائيات،
ثم الجبال ثم القطعان
وفي النهاية لا شيء: فقط
حزن عظيم.

ماذا تخاف؟ -قال. وجاء صوته
من أرض الظلال – أوه، لا،
لا تخاف شيئا. وهو: لم أقل
"أخاف"، لكني أحبك. بدا وكأنه
متفاجئ انا انظر
الحرية: على الطاولة
لم يعد هناك. وتذكر: أحبك..

قال أحدهم ذات مرة ذلك،
ولكن من ومتى وأين...
لا يمكن
تذكر ذلك. وكان ينتظر إجابتك
ومن ثم يا حلو
فتحت بلوزتها وأظهرت له الموت.


43- هناك وجه خلف الظل

يا رب، إذا كنت كذلك، فأنا أعرف كيف لا تكون.
إذا حكمتم، أعرف كيف لا تحكمون.
إذا كنت تحب، وأنا أعلم أنك لا تحب.
وأنا لا أعرف أي شيء آخر. ولا أتمنى شيئا أكثر
أعرف: لا أشعر
بحاجة للذهاب إلى مكان ما.
أرى الموت على الطرق.
والأدهى من ذلك: الفراغ والتراب..

لا أعرف إذا كان لأي شخص
هذا العالم مفيد
الذي يمكن أن أحبه كثيرًا.
( سبحانك سبحانك لو فعلته
لها.) لا بد أنك تشعر بالغثيان
في عمق ذلك الضباب
الذي يرتفع إلى دوائرك.
هل تتعرف على عملك؟ هل ستوقع
كلامك : تلك
ماذا يقولون أنك قلت؟

يريدون منا أن نتخيل
إلى فيليبي الثاني بين الأوراق،
تنظيم، توزيع
أوامر والمزيد من الطلبات ...
محاط بالأمناء السود
التي تحفظ أسرارك
بغيرة — كم بغيرة! —؛
رفع السجون وتشغيلها
أقفال,
عبوس ، العطاء ،
كسلان،
يدك إلى قبلة التابع.
لذلك الله البيروقراطي
لا يستحق أو لا يستحق ذلك
ألم هذا العالم.

....................................و بعد
ما أظن أنه لا فائدة منه:
يقولون أنهم يتحدثون من خلال فمك.

44- التعريف

النملة : الحشرة
غشائيات الأجنحة. جسمها
يضيق مرتين:
اتحاد الرأس مع الصدر،
من هذا والبطن.
هوائيات بزاوية، وأرجل طويلة.
ويعيشون في المجتمع
بجنودها وجامعي القمامة،
ذكور وإناث وعمال الزراعة
نظمت بطريقة هتلرية.

يبدو الصبي مندهشا
على الطرق البنية،
الصف المحدد،
اللغة التي تنبض في الهوائيات،
على افتراض التعب
الخوف من الآلهة,
لقوانين غير مكتوبة
وإلى الأقدار العمياء.

ينظر الصبي إلى النمل
ويراهم يتوقفون
وتواصل. ولم يتم شرح ذلك.
الطفل، الرجل، ينهض
غاضب، وتجاهل من قبل العالم
الذي يمر عند أقدامهم، وفجأة
يكسر الصف الذي يمثل الكون
الذي ينتشر، التراجع، دون سبب.
ثم يغادر وينسى ذلك
للبحث عن وجبة خفيفة والواجبات المنزلية.

الرجل: حيوان انفرادي
الذي يعيش في المجتمع.
الأطراف والجذع
عازمة شيئا فشيئا مع مرور الوقت.
لها قوانين ولغات ومدن.
مرارًا
يبيد الرجال الآخرين.
ويعتقد أن لديه روح،
لكنه لا يعرف أين
ولا لماذا يموت.
الذكور والإناث والعاملين
محرومون أيضًا من الأجنحة.
ويقال أنهم غير موجودين
ومن بينها أصناف بارزة،
ولكننا نرى أن بعض
يهربون من القطيع ويتم نفيهم
مع صرخات الألم التي لا يمكن سماعها.

أين الطفل الذي ينظر إلينا؟
ويفكر: "كم هو غريب
طريقة تصرفهم..."
وسوف يخطو علينا ويركض وهو يضحك
للبحث عن وجبته الخفيفة وواجباته؟


45- دولة تُرى من القمة

ما سأقوله لك هو مثل الصراخ.
وهذا الشكل المكسور أمر ملح
- حتى تتمكن من سماع الطرق
من قلب مخفي -
لأنه يجيب على سؤال
وهو ما لا أعرف إذا كانوا قد فعلوه بي.

لا أستطيع تحديد أين
لقد بدأ كل شيء: منذ عصور أو قرون مضت
(قرون أو عصور
من الصمت الذي لا ينكسر).
بالنسبة لي حدث ذلك
في مكان غير متوقع:
باريس، تسعمائة
تسعة وخمسون. حدود
لقد جردت نفسي من الشركة
حماية الوطن
ومفاهيمها لم تثبت أبدا.
لم يعد لدي
ستائر الدخان
لعيني: تشارلز الخامس
لقد مات فعلا؛ دون كيشوت
لقد كان كتابًا
جميل. لقد عشت أخيراً،
ليس في الماضي، لا
على فراش الريش
المر، ولكن
في باريس تسعمائة
تسعة وخمسون.
لقد احترقوا
عيني الجديدة، مدمرة
من هواء عالم آخر.
بشكل غير متوقع كان هناك
وجدت وقتي.

هناك، في باريس، رأيت
لأول مرة للعدو
من دون كيشوت،
من كل الثقافة
الغربي. لم يتحدث
كما هو الحال في السينما
من بلدي.
...................صوته
ذكرتني بتلك الأصوات
الذي رفع اليونان.
وجهه وقحا،
نقياً من فلاح قرطبة
وزيه القديم (كان هناك
نسيت أن أقول أن الفيلم
قال قصة بسيطة
ريفي،
من الحرب الأخيرة)
شاهدوا تماما
أغراضه المظلمة
ضدي – ضد الروح
الغرب وقيمه
أبدي…-. فقط
عرفت قصة الجندي
منزله بين الحقول
من القمح — أوكرانيا؟ الأندلس؟-,
والدته ملفوفة في الحداد
وأرملة مثل
نساء لوركا.
....................................لو كان لدي
آذان مغطاة إذا كانت اللغة
غريب , موسيقي ,
كانت ستسمح لنفسها أن تُسمع، بهذا الجمال
التاريخ، ذلك
الجنود,
مكسور، سعيد،
لقد كانوا كذلك
أهل الوطن؛ أولئك
محطات، الرحلة
من إشبيلية إلى قرطبة،
ليس من أوكرانيا، لا
أينما كانوا.
............................وهذا الحب
بين كائنين تقريبا أطفال،
كان يستحق
1 للرقابة.
..................................لا يمكن
من خلال الستار الرطب
من عيني اعتقد
الأغراض المظلمة
ضدي.
.................. ثم عرفت
أنني لم أكن حرا؛
أن لا أحد من أي وقت مضى
كان حرا.

............................ لو كنت
سوف يستخرج الفيلسوف
عواقب ربما غير تقليدية
عن ألم العالم، عن
خطيئة معينة من العالم وشيء
ليس فقط البلد الذي رأيته من القمة،
بل إنسان ضد إنسان.
ربما سأفعل
دراسة علمية
من أفراد معينين
في حالة سكر مع السلطة.
................................... وممكن بعد ذلك
كنا قد وصلنا
في جذر ميثاق الصمت
بين الأعمار.
..........................يستطيع
أنه بعد ذلك سوف نفهم
أن التفاحة تطول وتطول
التدحرج
رفعت رؤوسنا
أعضاء الثقافة
الغربي.
...................لكن ذلك
ربما هذا ليس من شأني دعني أخبرك
على شكل قصيدة، قليلا
بشكل متقطع ل
أن تسمع الطرق
من قلبٍ مخفي،
ماذا حدث؟
ضدي
في مكان غير متوقع:
باريس تسعمائة
تسعة وخمسون. كان
انظر من القمة
وطن مستحيل .


46- العشاء الأخير
(المرأة القش)

يتذكر
إنه لا يعيش مرة أخرى. إنه مجرد النظر إلى الآخرين،
أولئك منا الذين كانوا
عبر الشارع أو ربما في مكان قريب
من السماء. أو حول طاولة.
ليس حولًا: وجهًا لوجه
مثل الأعداء. أو بعيدًا مثل
الأرصفة، المنازل، المنصات،
خطوط السكك الحديدية,
أشجار بلا فروع
لعناق بعضهم البعض.

لقد كانت مجرد طاولة يا تشارلي، صغيرة جدًا،
ولكنها عميقة جدًا،
مظلمة جدًا من الداخل،
أنني من شاطئي، وهو على بلده،
صرخنا بكلمات عديمة الفائدة
-أو الصمت عديم الفائدة-
لأنني لم أسمع ولم يسمعني.

كم كانت جميلة الكريستال
-القباب الباردة
من النبيذ والشموع
خافت من الحب، من أجل الأيدي
انضم أعلاه
من المائدة من الخبز
الغريبة المحفوظة
من شره للألم.

نحن، تشارلي، داخل القبة
عائمة، مثل المجالات، المغلقة
بين الكلمات مع العكس، لدغات
مثل العملات الحزينة بدون أبو الهول.

لم يكن مجرد ثلاثين
أموال. لقد كانت فترة طويلة
أفق النحاس الذي لم يرن
لأنني فقط في وقت لاحق يمكن أن أعرف أن الجسم
تم بيعه... (يا له من جسد
أتساءل يا تشارلي).

يتذكر
إنه لا يعيش مرة أخرى.
ليس في هذه الحالة: لا يمكن أن يكون
أن أعيش مرة أخرى بدون جسد آخر
– أيهما أستمر بالسؤال –
الذي تم بيعه، وهذا ليس هناك ولا يعود
لأنه لم يبق ملائكة من نار
وليس هناك حاجة لحراسة القبر.

النظر إلى الخلف،
المدينة وحش وحيد
فيه البحر -بحري- يلوح بمناديله
وداعا للجثث المباعة بالمزاد العلني
كل يوم بدونهم
بالطبع، يعرفون ذلك.

وفي القلب الكئيب من الفولاذ،
على الطاولة إلى الأبد
فارغ
(إنه طريق
من الجداول مع بياضها
مفارش المائدة الملطخة
القمر)
الكأسين
مع انعكاس الجليد البريء
غياب لا نهاية له.


47- التحول

لقد تم تقليل حجمها. الآن
انها أصغر وأصغر
وأغمق. الآن أصبح الأمر مجرد
ظل صغير على الحائط،
هناك، حيث الأعشاش
الإخلاء في الشتاء:
إنه ظل على الحائط للشمس الأخيرة.

اعتدت أن يكون لدي أجنحة
ورأيتهم ذات مرة يصلون إلى الجبهة.
ابتسامتك
كان مثل الآخرين وكان
تضيء أيضًا عندما كان الليل بالفعل:
كان له طريقته في البقاء
عندما كان قد ذهب لفترة طويلة
بالساعة.

ماذا قد يحدث
لتصبح فجأة مثل النور
بقايا ضوء؟

وقال "لا أحد مذنب".
آخر مرة-. شخص ما سوف يعتقد أنه يستطيع
– وأعطى ابتسامته الأخيرة –: كان كذلك
ريحتي الشخصية التي كانت تنتظرني
لأنفخ على الضوء الذي أردته
ليصبح، ويتحول
في الظل، هنا على الحائط،
للشمس الأخيرة.

وبعد صمت: لم أعد بحاجة
هذه الأجنحة القديمة.


48- البحر الأزرق العميق

- 1 -

تخمين الفجر بين أحلامي
من القطة المريضة التي لا تنام،
في الغرفة بالأسفل وبالخلف هناك،
الرطب حتى لو لم يكن المطر،
وفي هذه الأرض التي لم يمت فيها أحد،
أسمع ألم المادة وهي تتفكك،
من آبائي وأمهاتي البعيدين،
التي كانت ولم تكن، ولكنها موجودة وغير معترف بها،
وأود أن أمرر يدي، وأنا لا أزال إنسانًا،
لحزنه على كونه يتحول
في المهد الهائل للطبقات.
في تلك الساعة من الفجر عندما أخمن
إلى القطة المريضة التي لم تنام جيدًا،
أنا أفهم لماذا توقفت يديك
لم يعودوا يتحركون ويزيلون الضباب.
لماذا تنهار خطوطهم ولا يبقى شيء
لعناق في تلك الساعة الباردة
حيث يكون في اليوم التالي مسرحًا فارغًا
حيث صدى الخطوات.
ولكي يبدأ كل شيء لاحقًا
أستدير في السرير وأعد السنين
حيث كان أحدهم يحمل يدي يكتب دعنا نهم به
مع ...: أن حياتك
كن نحلة رخامية
أنه خلال مائة عام لن يقول أي شيء لأي شخص.

.............. داخل المسرح الفارغ
-في وقت القطة نائمة بشدة في الغرفة الخلفية-،
أعلم أنهم بدأوا يموتون
عندما بقيت أقدامهم بأي حال من الأحوال
وتوقفوا عن البكاء إلى الأبد. لكنهم لم يقتلوا
ولكن نائما بعمق
حتى دعت ذاكرتي حلمه بالموت.
في تلك اللحظة
عندما أستدير في السرير،
وأنا لن أنام ولكنني لن أستيقظ أيضًا،
لأن الأحلام مؤلمة
التي تذوب في النسيان
ترك أثر أسود أو دخان
والموت مبكراً بعض الشيء
عندما أتمكن من الاستيلاء على الجزيرة
حول أي رؤوس نائمة لا تظهر
لكن الميل الحلو للرقبة
ساطع في القمر.
فى ذلك التوقيت
يمكن أن يعود من مياه دوناغادي
أو خليج غالواي الشاحب،
عبور الضباب
من السكارى الذين صنعوا نصب تذكاري بين الحجر،
أو أحلام بنات ألف وتسعمائة
من على جسر هالفبنيي
أظهر النظرات الخاطفة في عيونهم
من احلى الجنون لأنه تحت الليل
الجميع يتحرك بنفس الحنان
وأيرلندا القديمة ليست ساحرة الرحم الجاف
الذي يزيل البراغيث التي تجلس في جزيرة الثور.

.............. لا شيء يمكن أن أسنانك على حلمي
ويتم ذلك في ظلال أخرى؛ لا شيء عن خطواتي
من خلال المشهد الفارغ
الذي يعبر قطة لون النعمة
ومئات الطيور تتجه غربًا
ويعودون
وموجات من الأوراق الذهبية - الرماد
الصيف - أو الفم،
في الوقت الذي نسيت فيه صوت الطفل،
التي تهز شفراتها التي لا يمكن إصلاحها في كل الرياح،
أو الفراشات التي تموت على السجاد.

..............في بعض الأحيان أعتقد أن ذلك لم يحدث
—لا أعرف: كيف حدث ذلك؟—
أنه في شهر أكتوبر البعيد لم تكن هناك أيام
وكل شيء هو مساحة واحدة متقاطعة
بالنجوم الهائمة، بين ألف وألف قرن،
التي تستمر في الحدوث. أقوم بإزالة الفجوة
لظلي في الهواء: لا شيء يغرق. لقد كنت
مرة واحدة هناك، بينهما، أيديهم،
حبهم، فسيحة بهم
الأوراق المالية مع السياسات؟ لا أريد
تذكر، ولكن الوقت
إنه ظل بسكين عند الدوران في الزاوية.

- 2-

كنت في العشرين من عمري، لكنني لم أدرك ذلك.
والآن لا أتذكرهم.
النور الذي ينمو بداخلي
يقول
أنني لست أكثر من كل شيء يدور
فيها؛
لا أكثر من هذا الخس الموجود على الطاولة،
تغذيت بيدي التي ساعدت الدورة
أن الآلهة تحمي. كمالها الأخضر،
القبضة السرية للمياه ضيقة
موجات القلب الخافتة، أو العنيفة،
أنني لا أستطيع الإقلاع دون الحنان،
إنهم رسالة مأساة لا أحد يمثلها وأنا أراها
أعتقد أن الليلة استدرت في السرير
لأن هذا الجسد بدأ يضايقني
مثل معطف ضيق
التي يجب عليك إزالتها لتكون أكثر راحة.

- 3-

كان عمري عشرين عامًا، لكنني لم أكن أعرف ذلك.
والآن لا أتذكرهم،
على الرغم من أنني أود أن يكون لهم هنا، في يدي،
معفاة مني بالفعل،
كيف يكون لديك مفتاح أو كتاب
وينظرون إلى بعضهم البعض.
أود أن أرى، في الوقت نفسه، نورها وظلها،
وليس غيابه فقط؛ ليس فقط
جهله بالموت؛
وليس شظاياها المفقودة؛
ليس مقدمة للظلال.
..............ولكنهم وحدهم يتجولون على الجانب الآخر من الجدار،
تدور في مهب الريح المتواصل،
في الذاكرة الواسعة التي تحدثت فيها الكراهية لأول مرة
يرتدون، كما هو الحال دائما، في ملابس الحب الصادقة.
وقبل اثنين من أبو الهول،
نقطة البداية والرغبة
من عدم عيشها مرة أخرى أبدًا -- أبدًا، أبدًا، أبدًا --،
ولكن لتذكرهم
كيف يمكن أن نتذكر اليد المبتورة؟
أنها كانت جميلة وأنه ربما كانت جميلة،
أين تنظر؟

- 4-

الأصل أبدا
ضاع في السهل حيث جاءت الكراهية أولاً.
أبدا مرة أخرى المناظر الطبيعية المالحة والمتربة
أين يمكنني أن أجد صورتي جالسة على الحجر
-الظل الذي كان ظلالاً أخرى-
لا يزال يفكر في تمثالي أبي الهول
- الحب الملبس بالكراهية؛
تلك الكراهية التي ترتدي ثياب الحب الخائن الصريحة..
لا تزال تحاول التعرف على الضوء
خلف الأقنعة القديمة المتغيرة.
لأنني لو وضعت قدمي على شاطئ الأول من نوفمبر
اليوم وغداً وأمس سيكون في الهواء غبار.

49- مرثية للغريب

من الممكن أن يصل صوت الشاعر إلى أبعد من طبقة الظلال لديك.
نعم هو هكذا،
سأحفظ ذاكرتك وستتمكن الأجيال القادمة من لعنك،
لك يا ابن أم فاضلة وأب غير فاضل
بالرغم من من يدري
حسنًا، لقد مات وهو يرفضك، كما يقولون، بين الرجال.
.............. أنت لا تأتي من الماء الصافي الذي يقفز من امرأة إلى امرأة
لكن الكلب الذي يختبئ، الكلب المظلم،
حيث لا يصل الضوء - هل قلت كلب؟:
الرموز المفقودة مخفية في الكلمات.
وهم يرقدون في قبور أخرى.
.............. لقد ولدت منك، شيخا منذ الصغر،
غير طاهر منذ الصغر
ميتاً - وينقل الموت - منذ الصغر.
أنت الزاوية التي يتعثر فيها الطفل ويموت كالعصفور.
..............ستلعبون بالأعلام الممزقة في كل الحروب،
متسخ بالدماء المتعفنة، ورائحته مثل القبو،
من المجهول المهزوم
لكن لمن صرخ: ليس أنت.
..............رصاص عديم الفائدة وأنقاض وقطع بطانيات
تعفنت بسبب أمطار القرون،
الرؤوس من أوقات أخرى ، من أخرى ومن جميع الحروب ،
الرماد البارد للمدن المدمرة والضمادات
والعكازات وغرف الثكنات
تم التخلي عنها بشكل عاجل، والألعاب - الفئران،
رواد الفضاء، الطيور التعيسة، الدمى... —
مع الينابيع برزت، والستائر
التي لا تزال تطفو في هواء لم يعد لنا،
الأشجار التي لا تعرف إذا كانت من الأمس
أو أبدًا، والقطارات، العديد من القطارات
- مع بلورات عض -
بأنهم لم يصلوا إلى أي مكان
يجتمعون معًا ويشكلون جبلًا رهيبًا
أين أنت، عاجزًا ووحيدًا،
يجعلك امرأة عجوز على عكس الرجل.
.............. لا يمكن لأحد أن يطيح بك من هناك أيها الحاكم
حيث يكون المطر رتيبًا وباردًا جدًا.
لن أقول اسمك أبدا
ولكن إذا وصل
صوتي أبعد من يدك
سيعرفون عندما يعرفون
أنه كانت هناك مملكة الظلال.


50- حرية النور

في وقت ما لا بد لي من العودة
وانظر إلى الوراء. لا أعرف
إذا كان لا بد لي من توجيه عيني إلى أعلى
أو إلى الأسفل، لكن أنت الذي لم أكتب له قصيدة حب
وقل أكثر من الحب ستفهم
(هل قلت أنني لا أؤمن بالحب؟
ولكن في النور؟ الحب... لقد رأيت الكثير
تلك الكلمات: تحتوي على الحياة،
يزين الموت، يجره الأسرة،
تتلاشى في اللغات - الحب،
ليبي، أموري... أموري، الحب: الأصوات،
ارتباك الأصوات التي تخفي
شئ ما. نور: لا أؤمن إلا بها).
.............. لا أحد هو إرادتهم: بل هو مصيرهم.
إنه ليس حاضرك فقط: إنه الماضي
والمستقبل أيضًا – حافة خطيرة
حيث نسير، وليس دائمًا عميانًا.
السقوط من الهاوية أمر لا مفر منه
ولكن ربما ليس فظيعا. النور وحده
يمكن تحرير الظلال،
تذوب سلاسلك،
امنح المياه الشفافية والحياة،
الهواء إلى الفضاء المغلق.
وحاضر الأمس
ولم تعد الوحدة التي لا معنى لها
حيث يمكنك استدعاء الظلال الحب.
لأن الحب يمكن أن يكون مخلب؟
هل يمكن أن يكون الحب صحراء؟ ممكن ان يكون
جدار مرتفع؟
هل كان من الممكن أن أكون وحيداً، عاشقاً وحبيباً
رؤية جسد آخر حيث لم يكن هناك شيء؟
لا أعرف: كيف أعرف من أنا ومن كانوا،
دون ضوء؟
..............أنا نفسي،
سأعود من أجل ذلك النور – بذرة النور الآن –
ترميم وجوه عضها الزمن،
تنظيم المنزل الذي أعيش فيه
- ضع الآس في النظارات
تكريما لظلال الأجداد -،
لأنه ليس عليك أن تتخلى عن العقوبة،
ولا إلى شهادة الأنقاض،
بل إلى الهلاك.
........................................... لأنه يكون أو لا يتم تدميره،
الأمر يعتمد علي فقط: أن يدي
تغطية الضوء أو السماح لها بالمرور
للمساحة الصغيرة التي تعيش بين عيني،
إلى العمق اللامتناهي،
وأدخلني في دائرتك.
في ذلك اليوم الذي لا نهاية له
حيث تتأسس المفردات على النور،
ويكفي أن ننظر
لماذا لا نسمي شيئا أي شيء؟

51- أمر النوم

عندما دخلت لتوديع المناطق
الذي قلت له وداعا بالفعل، ولكن ليس نسياني،
كان ظل الحبيب يتضاءل،
مثل الصورة السلبية القديمة،
فوق ضوء النهار اللبني الباهت:
الضوء الداكن أو الظل المضيء،
رمز، يمكن أن يكون، من الرهيبة
بؤس.
.................. يدي المتفاجئة،
لدرجة أنها ظنت أنها وحيدة،
لقد وضع الضوء في الغرفة، وليس في الظل،
ولا حتى في اللغز الذي قربني منه الزمن
ليمحو، مع كل قبلة حكيمة،
ألم.
................الآن مضت، لا أستطيع تذكرهم.
لقد اختفت أسماؤهم ومناسباتهم.
فقط أصواتهم المشوشة تتحدث معي.
ولا حتى هذا أحياناً: ريح تبتعد
بين ضربات البحر وتساقط الثلوج.
........................................... من خلال الأحلام
النسيان يشق طريقه، والاستياء
إنها تتحلل ببطء، مثل الخريف قبل الشتاء.
الليل ومخلوقاته الجميلة
تطهيرهم من ماضيهم البائس.
أنقذتهم من أنفسهم، من نفسي،
واقفًا على أرض أخرى: الجنة.

52- البيت

لا يوجد غبار داخل المنزل
ولا حتى النوافذ يعضها النسيان الطويل،
على الرغم من أنك تتساءل عما تفعله تلك الأوراق الخضراء هناك
أن شخصا ما كان يضع بين المفاصل
والقضبان الحلزونية التي هزمت العفن.

................. تعلم أن داخل المنزل منذ سنوات عديدة
وأن هناك نورًا: يُسفك من دمعة رنانة. الخطوات
من الرخام والزجاج والرائحة الناعمة والأمواج
الصور الذهبية لذلك الزائر، تحتل مكانها، وزمانها، ومعناها. الروائح
من الموز الناضج، الشارع – بعيد وأصفر
الأراضي وأسماء الطيور...—. لذا
من سيولد ومن سيموت
من سيقلب الزوايا، ما هي التصريحات،
كيف ومن سيأتي في الطريق وبأي رسالة
أن أنسج ورقة الحياة – هل أستطيع ذلك؟
هل كانت هناك حياة أخرى إذا كان هناك مكوك آخر...؟ - الذي أظلم المنزل
................................ هل تلطخت الفتاة
.............................. التنورة على زوجتي... لونها خوخي، البدلة.
................................ امرأة ذات أمواج شقراء،
.............................. يغرقها في البقعة التي تنتشر،
.............................. بشكلها الوهمي على مر السنين: «ذهبنا
................................ ليس ذهباً شائعاً. أنت، ومع ذلك،
.............................. لقد رفعت دعوى على الأخضر...».
وأطفأه وتركه على الرصيف
وحيدة، متجاهلة من قبل الآخرين الذين يدعمونها
على الرغم من ازدراءهم لها.
................................ تتساءل أين
سيأتي النسيان ليعض بلوراته،
افتح النوافذ إلى الأبد، بالقوة
الأبواب التي لم آخذها - من
فتحها أو أغلقها: اليد الأخيرة؟ —، ضع
................................... رعشة في الصور الملتوية،
.............................. في نوافذ المدينة
........................... عن السمكة ...
شفرات من الطحالب والهندباء وجلطة من الظل تتوجها
في اللون الأزرق الساطع في الصباح.

من دمعة النور، ومن العش
أصوات تأتيك من الذاكرة،
الاحتكاك، والأصوات، والمجيء والذهاب الذي تصل إليه
من هذا الشاطئ. اصابعك
يفركون أصابعك. وبيت النوم الذي نوره
لا تعرفه إلا في غفلتك،
يبدو الأمر أكثر سرية في الشارع الصاخب.


53- قصائد لا يصلح نشرها في كتاب

أنا أتذكر تلك الأيام تماما...

طفولتي هي ذكريات شوارع إشبيلية،
من الكنسات الهادئة، من الأفنية الهادئة جدًا،
من الأضواء التي تتقاطع مع القرون والمستقبل
حيث يبحر الزمن بلا وجهة أو توقف.

طفولتي فيها طيور ميتة على اللحاف،
حمامات من المساحات الخضراء السوداء والزجاجية،
القذائف التي تتسلق الجدار وتعود
وألمسها بأصابع لم تعد كما كانت.

تأتي رائحة إكليل الجبل من خلال العديد من الشوارع،
وهواء يؤويني كالثدي البعيد
لا أستطيع أن أتذكر، ظلال المنازل الأخرى،
أصوات مألوفة: خطى الموت.

لقد جاءت ومرت بفصول الشتاء الضائعة
الطبقات في المهد، في انتظار المعابد.
لا أفهم أنه ذهب إلى مكان ما ذات يوم
ترك عمله ليوم آخر.

في البيوت التي حطمها البرق
ويبقى هناك ظل جديد للشموع المرسومة
وما لا أتذكره يجعلني علامات بعيدة
حتى يبعثوا عندما أنتقل إلى الزاوية

54- فيترينا *

لإدواردو وماريا ديل كارمن،
الذين عرفوا الأخيرين.

لقد ذهبت الفتيات بالفعل
كل واحدة لامرأة عجوزها،
رغوة الزجاليجوس,
أحذية قصب.

لقد ماتت الفتيات بالفعل
-كل واحدة عاشت عجوزها-،
وفي الخزانة غادروا
الأقمار البيضاء

لقد نسيت الفتيات
من كل كلامك
وجميع الأمراء
التي رقصوا بها.

تركت الفتيات
الإبر الخيوط،
وعلى تلك المنصات
حيث مروا

أضاءت الأضواء،
بدأت الكؤوس،
والهواء القليل
التي أيقظتهم.

الفتيات الذين غادروا
وأخذوا مفاتيح منازلهم
ويبدو أنهم يأتون من خلال صالات العرض الأخرى
لالتقاط الأشياء المنسية.

لكن لم يعد هناك من ينتظرهم
لأنها أيادي أخرى، أبعد،
أولئك الذين صقلوا الدانتيل
وضفروا ضفائرهم الباهتة.

إذا سمعت أصواتهم في الأحلام
لا أحد يعرف كيف بدوا بعد الآن؛
إذا ظهر أي وجه على وجه آخر
لم تعد النظرة تتعرف عليه.

في شوارع بلا ذاكرة،
دفاتر وأوراق صفراء من هولندا،
أولئك الذين كانوا على وشك أن يكونوا قد ذهبوا بالفعل ومضوا
تغطية ظلالهم بالظلال التي وصلت.
-----
* فيترينا /خزانة عرض زجاجية

55- السر

تبتعد مرة أخرى - الكتب والأوراق والسطور
من الحقيقي-؛ أنت تهرب تحت الضوضاء
المحيط. أنت تعيدني إلى الظل
مرة أخرى. إلى ما ضاع
بين أصوات وأيدي الأطفال،
تحت طموح النجوم المكسور.
تحت لهث الغبار الأبدي تقريبًا.
عيني ليست لي إذا نظرت
غرفتي، ملابسي المهجورة،
الورقة التي أكتب عليها ما أعرفه؛
ما تعلمته من خلال الصمت.
لا أعرف نفسي، ولا أعرف نفسي
عندما ينادونني: جوليا.
جوليا... من أنت؟ أين
أنت، من خلال أي نفق
لقد هربت أين
خطواتك تطحن الظل المهجور.
ماذا تعرف جبهتك
ما الذي تنظر إليه في غياهب النسيان عبر العشب؟


56- أعلم أنهم يسرقون مني شيئًا

وكل هذا البقاء على الشواطئ،
أن يموت يوما ما.
يقولون أن هناك...
لكني أجيب بأنني أعيش الآن.
أنه على هذه الأرض حيث أنا،
حيث أعرف نفسي
حيث أموت
أكثر قليلا في كل لحظة.
على هذه الأرض المسروقة مني،
على هذه المروج التي تفوح رائحتي
إلى الموت غير المأهولة.
والذي يجب أن يكون هنا، من أين أتينا.
نرجو أن يعيش هذا للموت
إنها ليست حياة الإنسان. لا أحد سوف يجعلني أصدق ذلك.
شخص ما مدين لي بشيء
لن يكون ذلك في الموت
وينام على الصدر
عالم مليء بالنجوم.
أنا أعرف في مكان ما
هناك من يريدني ضعيفاً
لترويض دمي.
لسرقة هذا مني
الحياة التي أطلبها الآن،
لتجعل مني جسداً مشوهاً
و حلو
إخفاء الظلال
خلف الموت .
أعلم أن شيئًا ما قد سرق مني
وأنا لا أعرف من، أو أين.


57- الرد على السحرة

زوجات مدينتي،
وجه السحرة، وأعشاش الهمسات،
صب الماء المقدس
على وسادتي حلم
أن كل عظمة مني تتحول إلى اللون الأخضر
ويقف منتصبا وفي مكانه
- بعيون مفتوحة على مصراعيها أحلم،
ساحراتي المظلمة،
بجوار جسد آخر يمنحني المعنى،
وشيء مثل التنفس
-إن الله ليس غاضباً أيها السحرة،
ولكن صلوا من أجلي؛ من أجل الكثير من الفرح،
يرتفع من رأسي إلى أصابع قدمي
كسر خصري
في عقدة من البكاء غير البكاء.
هناك شيء توقف لا أعرف أين،
ربما في المناظر الطبيعية.


58- من قصائد حارة الكرز


برودواي، ليلة واحدة

في تلك الليلة يا تشارلي
يا له من حلم غريب... أو ربما لم يكن حلما.
الحياة تلعب بخططها
دون أن نعرف ما نقيسه
الوقت الذي قدمناه
أمر. أم أنه يعلم
ويسخر. يرميها فوق القمة
وشريحة البطاقات
من الأزرق إلى الأرض..

على إيقاع الموسيقى التي لا أحد
لم أسمع قط، رقصت: قطعة
من الورق في مهب الريح.
بلا وزن، بلا قياس، بلا زمان، في المكان
لانهائي رقص... أو لم يرقص وكان
السماء والمدينة التي تبعتها
الموسيقى الغريبة بدورها؟
ما الأضواء، ماذا كانت
النجوم والشوارع المضيئة
-نهر من الزجاج المحترق يا تشارلي-
الهروب في كل الاتجاهات،
أو العيون العميقة الغامضة،
أن وميض إلى الأبد؟

هل كان المريخ - أوه، أعلم أنني لا أستطيع ذلك
يكون- تلك القطرة الحمراء، أعلاه
-أو أدناه- الذي كان يبكي
دم أم كان صراخ بروداي
أسرارها، جافة
وفيات مجهولة؟

على نهر القطارات أو البيسون،
حول شائعة الأدغال المهيمنة
عن طريق الزجاج والأسمنت. عن الجماجم
والطوطم. عن النيكل
على الرخام، من باروس، رقصت،
عبرت الموسيقى النارية الواسعة
معبد.

...............أسفل وبعيد
قامت نوتردام بتدوير منديلها
وودعني بورغوس وليون:
بكت حجارتها الرطبة
-أو لم يكونوا يبكون وكان ذلك القمر
لقد أعطاهم بريقه لهذا الفعل-
وفي قبورهم المنسية عظام
وغرقوا أكثر فأكثر..

يا له من حلم غريب، تشارلي... الأسطح
لقد كانت مليئة بالزهور التي جاءت
من البحر ونشأ
من بطونهم من الأرجوان والفولاذ
الهيئات طفيفة أنه عند هذه النقطة
لقد نسجوا الدرج
-ضائعة بالفعل، ضائعة دون علاج-،
من الحديد للشركة
أنابيب العالم.

أين سيذهبون يا تشارلي؟ هل يمكنهم،
بدون أحلام القرون الوسطى، بدون آلهتي
والخرافات، تشعر بالخوف؟ وأي نوع
من المخاوف؟ الأقعى
إنه ليس نفس الشيء... لقد تحول،
التفت...فهمت
الأمر - الطلب.

................. ألف متر
فوق مستوى سطح البحر القذائف
البيانو,
المزمار المفروضة
قانونها، قوتها الهائلة
عن الزجاج والنيكل
عن ليون وبورجوس، عني... لقد كان مضطربًا
المدينة مثل الصدر
الذي يتنفس

..................... ألف متر
فوق البحر -فوق اليونان-
المزمار والكمان والساكسفونات الدافئة
لقد غنوا ترنيمة العذاب.
ألف متر فوق سطح البحر، من الكولوسيوم
روما شاحبة
ولوح بيده، يد حلوة
أجنبي في الليل، قائلا وداعا
في نومه العميق والمستهزئ.

ألف متر... ألف متر
فوق مستوى سطح البحر الأشقر السائل
من الكلارينيت الرقيقة، نبات القراص
طبل ناري,
المزمار والكمان والأصوات الخشنة والحامضة
كسروا ومزقوا
الليالي واسعة كالورود
الظلام مع نشيدهم
من العذاب والمجد
-كم عدد الوفيات في الداخل!-
في التضحية على المذبح الهائل
المدينة: الحلق
الذي أطلق صرخة مضيئة
مجموعة صغيرة
الحناجر
مستعبد أو ممجد
مثل أورفيوس في نشوته.

لأنه يا تشارلي من يستطيع أن يقول؟

ورقصت
دون توقف أبدًا: قطعة
من الورق في مهب الريح.
دور حيث شخص ما، مشتت،
لقد كتب شيئًا فمحاه المطر.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2024
المكان والتاريخ: طوكيـو ـ 7/27/24
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات