مختارات نونو جوديس الشعرية - ت: من الإسبانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8043 - 2024 / 7 / 19 - 23:43
المحور: الادب والفن
    

اختيار وإعداد إشبيليا الجبوري - ت: من الإسبانية أكد الجبوري

المحتويات
- سيرة ذاتية موجزة؛
- مختارات شعرية؛
1- صراع طبقي
2- فتات
3- انها في عينيك
4- الفلك
5- حياة
6- رسالة (مسودة)
7- نهاية الصيف
8- البحر
9- قصيدة I
10- قصيدة II
11- رسوخ
12- اللعبة
13- لغز الطيور
14- أبدا الأرض
15- أريدك
16- الأعراس
17- الأحد في الميدان
18- مفارقة طبيعية
19- أصل العالم
20- الحب
21- لَوحَة
22- هجاء
23- براغماتي
24- نقيض
25- بعيداً
26- عطاء
27- مرثاة
28- مشروع
29- ماضي
30- طريقة برايل
31- استواء
32- علم الحيوان: العندليب
33- الشعور بالوحدة
34- شرفة جولييت
35- مكان الأشياء
36- النظرية والتطبيق
37- مخترع القصص
38- الدردشة مع موسى
39- أغنية أورفيو
40- الإجابة بالفن الشعري
41- علوم
42- أنعكاس الصورة
43- فارغ
44- شِعر
45- قاموس
46- تناسق زجاجة المزهرية مع الزهور
47- الحلقة الموسيقية
48- حول العالم
49- مشهد الشتاء
50- يسقط



- سيرة ذاتية موجزة؛

ولد نونو جوديس عام (1949 -2024) في قرية ميكسيلهويرا غراندي في منطقة الغارف.() درس في لشبونة، حيث حصل على درجة الماجستير في اللغات الرومانسية وآدابها، وفي عام 1989 نال على درجة الدكتوراه بأطروحة عن أدب العصور الوسطى. كان أستاذاً في جامعة نوفا في لشبونة،حيث قام بتدريس الأدب الفرنسي والبرتغالي كأستاذ مشارك حتى عام 2015.() وعمل في الفترة من 1997 إلى 2004 كملحق ثقافي للسفارة البرتغالية في باريس(). حصل شعره على العديد من الجوائز وترجم على نطاق واسع.

يعتبر جوديس ناقدا أدبيا متميزا بالاضافة لكونه كاتب مقالات وكاتب روائي يحمل ألقابًا مختلفة تُحسب له، ويشتهر جوديس بأنه شاعر، وله حوالي عشرين مجموعة شعرية في رصيده. شعره حواري من حيث النغمة، دون أي جهد واضح للكلمة الصحيحة هنا، والتأثير المتري أو الصوتي الخاص هناك. لكننا نجد، مضمنًا بخفة في أشعاره، تأملًا نظريًا عميقًا في الحياة وفي حياة الأفراد - حياة ربما عاشها، أو حلم بها، أو شهدها. تبدو بعض القصائد وكأنها أمثال أو استعارات، لكن ماذا تعني به هو الرموز؟ ربما لا تْقصد. أي شيء، وربما لا تهم. شعر جوديس هو رحلة عبر الذكريات والرؤى والتجارب الحقيقية والمتخيلة والأفكار والفرضيات، دون أي أمل - أو قلق - للوصول إلى نتيجة.

كتب جوديس قصائده الأولى عندما كان في الثامنة من عمره. ظهر لأول مرة عام 1972 بالمجموعة الشعرية (" فكرة القصيدة". 1972)()، والتي أعقبها أكثر من ثلاثين مجموعة شعرية أخرى. منذ بدايته، يمكن رؤية أهم الموضوعات التي تناولها في شعره: تجارب مع العناصر اللغوية والأسلوبية، وتأملات في الأدب وتفاعلاته مع أشكال الفن الأخرى، والملاحظات الفلسفية. على الرغم من تأثر جيله بشكل واضح بالبنيوية والإشارات العديدة إلى الأدب وتاريخ الفن والفلسفة والجغرافيا، فإن قصائد جوديس هي أكثر من مجرد تمرين فكري لأنها قريبة جدًا من الواقع. "شعري بصري بعمق. أبتعد عن ذاكرة الكائنات أو الأشياء - وجهًا أو جسدًا أو طبيعة أو مشهدًا حضريًا أو مألوفًا - لكي أؤلف قصيدة. هناك شيء من التصوير الفوتوغرافي أو التصويري في الصورة الشعرية، يمتزج بالضمير الموسيقي للغة، فيخلق قصيدة كتركيب لعدة مستويات مثل العالم أو الذاتية أو الكلمة نفسها".() بالإضافة إلى الشعر ، تكتب جوديس أيضًا الروايات والنصوص والعديد من المقالات. في عام 1993، نشر له مختارات باللغة الفرنسية بعنوان " رحلة عبر قرن من الأدب البرتغالي) حول الأدب البرتغالي في القرن العشرين.

نظرًا لأعماله الأدبية الواسعة، والتي تُرجمت إلى أكثر من اثنتي عشرة لغة، حصل جوديس على العديد من الأوسمة، بما في ذلك جائزة نادي القم الادبي لعام 1985، وجائزة جمعية الكتاب البرتغالية (1995)، وجائزة الملكة صوفيا دي بويسيا إيبيروأمريكانا (2013).() وهو يدير المجلة الأدبية “تاباكاريا"، التي تصدرها كازا فرناندو بيسوا، وقد ترجم، من بين أمور أخرى، مسرحيات كورني وشكسبير وكذلك قصائد إميلي ديكنسون إلى البرتغالية.() في عام 1994، عندما كانت لشبونة عاصمة الثقافة الأوروبية، نظم جوديس سلسلة من الأحداث حول الشعر الأوروبي.() ومثل البرتغال كملحق ثقافي في باريس من عام 1997 إلى عام 2004، حيث كان يدير أيضًا معهد Camões.() عينته الحكومة البرتغالية مندوبًا رسميًا لمعرض فرانكفورت للكتاب عام 1997، والذي ركز على البرتغال. منذ عام 2009، يدير المجلة الأدبية "رسائل الندوة" التابعة لمؤسسة كالوست غولبنكيان.()

توفى جوديس في 17 مارس، 2024 عن عمر ناهز 74 عامًا. في لشبونة، البرتغال.()

جوائز مرموقة

حصلنونو جوديس على اعتراف دولي كدليل على الموضوعات العالمية والتقنيات المبتكرة الموجودة في كتاباته.() أكسبته أعماله الأدبية الواسعة، وخاصة في الشعر، العديد من الأوسمة سواء في البرتغال أو على المستوى الدولي، مما يعكس مكانته كشاعر ذي أهمية عالمية، ومن أبرز الجوائز التي حصل عليها:

جائزة نادي القلم (1985) – تُمنح هذه الجائزة من قبل نادي القلم البرتغالي، وهو جزء من الرابطة الدولية للكتاب، تقديراً للأعمال الأدبية المتميزة.()

جائزة دينيس (2016) – تُمنح هذه الجائزة لشعره، وقد سُميت على اسم ملك البرتغال دينيس، الذي كان هو نفسه شاعرًا وراعيًا للفنون.()

جائزة الملكة صوفيا الأيبيرية الأمريكية للشعر (2013) - واحدة من أهم الجوائز الشعرية المرموقة في العالم الأيبيري الأمريكي، وقد اعترفت هذه الجائزة بمساهمة جوديس في الأدب الأيبيري الأمريكي.() يتم منحها من قبل التراث الوطني وجامعة سالامانكا لمؤلف مرموق. لديه مجموعة كبيرة حية من الأعمال في مجال الشعر المكتوب باللغة الإسبانية أو البرتغالية.

الجائزة الأدبية الكبرى لاتحاد الكتاب (APE) (2021) - تُمنح هذه الجائزة من قبل رابطة الكتاب البرتغاليين وهي إحدى الجوائز الأدبية المرموقة في البرتغال.()

من أعماله؛
- مفهوم القصيدة (1972). منشورات دوم كيشوت، لشبونة.
- المياه التي لا تعد ولا تحصى.(1974) أسيريو وألفيم، لشبونة.
- الآلية الرومانسية للتجزئة (1975). إينوفا، بورتو.
- قطع التركيز (1978). إينوفا، بورتو.
- رحلة إيجيتور في كأس النرد (1981). إلخ، لشبونة.
- الحزاز لير (1985). (جائزة نادي القلم للشعر)، روليم، لشبونة.
- التنازل عن الوجود (1988). لشبونة.
- تعداد الظل. كيتزال، لشبونة، 1989.
- قواعد المنظور (1990). (جائزة دوم دينيس)، كيتزال، لشبونة.
- أغنية في سماكة الزمن (1992). كيتزال، لشبونة.
- التأمل في الآثار (1995). (الجائزة الكبرى للشعر لاتحاد الكتاب البرتغاليين)، كيتزال، لشبونة.
- حركة العالم (1996). كيتزال، لشبونة.
- مصدر الحياة (1997). كيتزال، لشبونة.
- النظرية العامة للشعور (1999). كيتزال، لشبونة.
-بويسيا ريونيدا (1967-2000). منشورات دوم كيشوت، لشبونة.
- رسم خرائط العواطف (2001). منشورات دوم كيشوت، لشبونة.
- ولاية كامبوس (2003). منشورات دوم كيشوت، لشبونة.

كما نشر نونو جوديس العديد من الأعمال الادبية والمقالات والعديد من المسرحيات.


- المختارات الشعرية؛

1- صراع طبقي

لم ير كل من بنوا الكاتدرائيات
نفس الشيء. وقام البعض ببناء أبراج وأبراج في ضوء الشمس،
ووصلوا إلى السماء؛ وآخرون مدفونون في الأقبية،
لقد رسموا الجحيم على ضوء الشموع، وتركوا على الأرض
المكان الأكثر مجهولة من الموتى. أنت
الذي وصل إلى القمة نال النظرة الإلهية و
رأوا فرحة فجر الربيع؛ أنت
التي بقيت في الأسفل لإزالة الرطوبة من الجدران
تبادلوا لفتة الشياطين المهلوسة
البذاءات والأمراض. ومع ذلك، الكاتدرائية
فريدة من نوعها؛ ومن زارها يقدر مجمل ما يقولون:
ولد من رؤية مطلقة، ولا يفكر
بالتفصيل. ما أهمية أولئك الذين عملوا؟
في الظل، يفقد نور العيون مع الدقيقة
رسم الخروج من الظلام إذا كان ما نراه اليوم
فهل هذا الكفاف الذي فيه الحجر يعمل السماء؟ مثله،
ويخلص إلى أنه من عدم المساواة التي تنشأ
انسجام؛ والاضطراب البشري هو الذي يجعلها تنبت،
من العدم، كل ما نعجب به.




2- فتات
1
يقبل العابر؛ لا شيء ذلك
إنه نهائي، ويدوم، ويمكن أن يصل إليك

2
شيء مرئي يتخلل
في حدود الوجود.

3
في الليل غادرت الريح
إحدى النوافذ الخلفية.

4
لا ينجو إلا ضجيج الليل
إلى ضوء الصباح والغضب.

5
(إذا كانت تلك الغيوم، في الأفق،
اوصل لي…)

6
لكن المقطع يعبر عن ذلك
تحطيم الشدة.

7
في الجزء الأخير، الإصلاح
سريع الزوال ويستريح.

3- انها في عينيك

في عينيك يتسع العالم كله،
حتى عندما تأخذني أدوارك بعيدًا عنك؛
وإذا كانت المنعطفات الأخرى تجعلني أرى عيني في عينيك،
ليس لأن العالم توقف،
ولكن لأن تلك النظرة الوجيزة جعلتنا نتخيل
أننا فقط من نجعلها تتحرك.

4- الفلك

سأبحث عن أحد النجوم التي سقطت
من السماء الليلة. علقت في أ
غصن شجرة لكنه وحده يضيء
الفاكهة المضيئة الوحيدة في الصيف الماضي.

أضعه في مرطبان، حتى لا يحصل
أكسد؛ وأراها تخرج، ضد
الزجاج، مع مرور اليوم
يقترب، ويستيقظ العالم من الليل.

لا يمكنك حفظ النجم. يا
مكانك في وسط الأبراج
والغيوم حيث الحلم يحميها.

لذلك أخرجت النجمة من الزجاجة و
وضعتها في القصيدة حيث أشرقت من جديد
وسط الكلمات والآيات والصور.

5- حياة

الحياة، خسائرها ومكاسبها
أكثر من عدم الدقة الكاملة، الأيام التي تهم
عندما لا تتوقع ذلك، فإن التأخير في القلق
من عينيك والسحاب الذي تساقط
أسرع، بعد ظهر ذلك اليوم، دائرة العلاقات
فتح داخل وخارج
من الحواس التي لا علاقة لها بالدوائر،
المربعات، المستطيلات، في الخطوط
الخطوط المستقيمة والمتوازيات التي تتقاطع مع
خطوط اليد؛

الحياة التي تجلب معها العواطف والفرصة،
ضوء النبوءات الذي لا يرحم والتي لم تتحقق أبدًا
واللقاءات التي عرفناها دائمًا
لو أنها ستحدث، حتى لو لم تعرف كيف
من وأين ولا متى؛ هذه الحياة التي تحملها معك
الوجه الذي حلم به في تردد الفجر،
تحت الضوء غير الحاسم الذي يظهر فقط
الجدران العارية، مع بقع رطبة
في جص الذاكرة؛

الحياة المصنوعة من الخاص بك
أجساد غامضة وكلماتهم
مجاور.


6- رسالة (مسودة)

أتذكر الآن أنه لا بد لي من تحديد موعد
نلتقي بك، في مكان حيث نحن على حد سواء
يمكننا في الواقع التحدث مع بعضنا البعض دون أي شيء
من أحداث الحياة تأتي
التدخل في ما يجب أن نقوله. الكثير من
تذكرت أحيانًا أن هذا المكان يمكن أن يكون كذلك
حتى يكون مكانًا خاليًا من أي شيء مميز،
مثل ركن المقهى أمام المرآة
والتي يمكن أن تكون بمثابة ذريعة
لتعكس الروح، انطباع الظهيرة،
آخر مخاض اليوم قبل أن نقول وداعا،
عندما تحتاج إلى العثور على صيغة ذلك
إخفاء ما، بعد كل شيء، لا نستطيع أن نقول. و
أن الحب ليس دائما كلمة يمكن استخدامها،
الذي يسمح بمرور التواصل؛
أكثر دقة من كائنين، إلا إذا أخبرنا،
فجأة، معنى الوداع، وأن كل واحد منا
خذ الآخر معك، واترك نفسك خلفك
يجري، كما لو كان تبادل النفوس ممكنا
في هذا العالم. لذا، فمن الطبيعي أن تعود وتعود
اسألني: "تعال معي!"، ويجب أن أقول لك الكثير
لقد فكرت في القيام بذلك بنفسي، ولكن بعد فوات الأوان،
أي أن الباب كان قد أغلق حتى آخر
اليوم، وهو اليوم الذي ينتهي بعدم الوصول أبدًا، وبعد ذلك
الكلمات تسقط في الفراغ، كأنها لم تكن قط
تم التفكير فيه. ومع ذلك، عند الكتابة إليك لتحديد موعد
لقاء معك، أعلم أن ما لدينا لا يمكن إصلاحه
ليقول بعضكم لبعض: أدق اعتراف، وهو
وهو أيضًا أكثر المشاعر سخافة. ولل
ووراء ذلك اليقين بأن العالم سيكون مختلفًا يومًا ما
التالي، كما لو أن الحب، في الواقع، يمكن أن يغير الألوان
السماء، والبحر، والأرض، وفي نفس اليوم الذي نغادر فيه
تجد أنه سيكون يوم صيفي أزرق، عندما
وقد تهب الريح من الشمال كأنها من هناك
أن الأشياء الأكثر دقة ستأتي في هذا الوقت،
وهي لنا: خضرة الأوراق، وصفراءها
من البتلات، وأحمر الشمس، وأبيض الجدران.

7- نهاية الصيف

في فصول الصيف في مرحلة الطفولة كان البحر بعيدًا،
خلف الجدران التي تواجه المنحدرات،
ولم يمر أحد في الأمواج إلا
الصيادين بعد دفع القوارب
وسحب الشباك خلفهم. على المدرجات،
وكانت هناك نساء، مع أطفال وخدم يرعونهم
لهم، ويحمون أنفسهم من الشمس بمظلاتهم.
التي عملت على إخفاء أعينهم
متخفيين، عندما لا يريدون أن يراهم الناس
حيث كانوا يبحثون. في هذا الصيف البحر
كان الشيء الوحيد الذي يتحرك، تحت السماء الساكنة
والعالم الذي بدا ساكنًا مثل السماء،
بينما كانت النساء يتحدثن، بعيداً
من الرجال الذين كانوا في المقاهي يرتدون بدلات داكنة
وربطة عنق، مناقشة الأعمال والأخبار. البرجوازية
بدا أبدية، في الصيف القديم، والصيادين
كانت أضواء بعيدة، على متن قوارب في تلك الليلة
اختبأوا، ولم يعلم متى سيعودون إلا
لتدق المنارة ليلاً، وقد كان معروفاً ذلك في الصباح
وكان القادم الضباب. في المقاهي رجال
لم يهتموا بذلك، ووضعوا قبعاتهم
عند المدخل، وقضاء الصباح في مناقشة الأعمال
والأخبار، حتى يرتفع الضباب، والنساء
يملأ الشرفة بالخادمات والأطفال،
دون الاهتمام بالأمواج حيث لا شيء
جاء القارب بعد ليلة ضبابية. لكن
وكانت محادثاتهم أقل، بحيث لا أحد
سمعتهم ولم أعلم أن الصيف قادم
حتى النهاية، مثل الشركات التي فشلت، والأخبار
الذي جاء من نهاية العالم قائلا
كان هذا العالم يقترب من نهايته.

8- البحر

في الشتاء، تمتلئ الشواطئ المهجورة بالرغوة
وطيور النورس. أسمع الأمواج تتحطم على الجرف؛
واستنشاق الهواء المالح مع الانطباع المضيء
في الصباح. وفي الليل تتحول هذه الصورة
في ذكرى بسيطة: وألصقها بكأس الروح
حتى لا أنسى ما رأيته، مع العلم بذلك
يومًا ما، سأتمكن من استخدامه في القصيدة، حيث سيذهب البحر
تحويل هذه الصورة التي احتفظت بها، إلى
صباح الشتاء.

لكني لا أسمعها بعمق داخل الكلمات
كسر المد. أنا لا أتنفس حتى بين
الآيات، البرد الرطب للساحل الذي تعلمت فيه
ألوان الصباح بالضبط. القصيدة ليست أكثر من ذلك
خريطة حيث أتبع، في سطر الأسماء،
تيار العالم، وأتصور، في وصمة عار
من كل صفة، شكل المناظر الطبيعية. وأنا أقشر
المقاطع في رحلة مجردة بحثًا

من شواطئ الحياة العظيمة.
لكن البحر يظل ملتصقا بالزجاج
من روحي، يعكر ما أكتب
مع إيقاعك الصباحي.

9- قصيدة I

وكأن حبك له اسم آخر في اسمك،
أدعو لك؛ وصوت ما أقول هو الحب
الذي يستبدل جسدك بحلاوة الضمير
- أنت، المقطع الوحيد للزهرة المتفتحة.

إذن أخبرني لماذا أتيت إلي؟
في الصحوة النقية لوحدتي؟
ويا لها من نفخة بطيئة لأغنية صديق
هل يكرر لنا الحب في جوقة ملحة؟

يبدو الأمر كما لو أنه ليس لدي ما أقوله لك
عندما تكون كل ما يعيش على شفتي:
لغة مختصرة للإيماءات الحكيمة
أن عيناك تسقيني.

10- قصيدة II

الجزء: كما لو كان لا بد من نسيانك،
تاركا وراءه صورة الظل. لا
خذ معك الكلمات التي تبادلناها،
كالرسائل في لحظة الوداع؛ لكن
لا تنسى ضوء الظهيرة الذي لديك
عيون محمية. في بعض الأحيان سوف أتذكر
منك. يبدو الأمر كما لو أنني عندما أستدير، لا أزال
انتظرت، دون ابتسامة، لتخبرني
هذا الوقت يحل كل شيء. لا أستطيع أن أسمعك؛ إنها،
عندما أقترب من ذراعيك، أراك
لتتلاشى. في وقت لاحق، أعتقد أن هذا سوف يفعل
جزء من قصيدة؛ لكنك تصر. حب
يدعونا، من داخل الحياة؛ يجبرنا على ذلك
للتخلي عن جمود الروح، والتضحية بالجسد من أجل الرغبة في الذاكرة.


11- رسوخ

يمكننا أن نعرف أكثر من ذلك بقليل
من الموت. ولكن هذا لن يكون ما من شأنه أن يجعلنا
تريد أن تموت أكثر
بسرعة.

يمكننا أن نعرف أكثر من ذلك بقليل
من الحياة. ربما لم نكن بحاجة للعيش
كثيرًا، عندما يكون كل ما تحتاج إليه هو أن تعرفه
أن علينا أن نعيش.

يمكننا أن نعرف أكثر من ذلك بقليل
من الحب. لكن هذا لن يكون ما يجعلنا نغادر
الحب من خلال معرفة ما هو الحب بالضبط، أو
الحب أكثر عندما تكتشف أنه، رغم ذلك، لا شيء
نحن نعرف عن الحب.

12- اللعبة

وأنا أعلم أنني أحبك،
وما أصعب أمور الحب،
أقوم بإعداد الطاولة بصمت
من اللعبة، أقوم بتمديد القطع
على السبورة، أرتب الأماكن
ضروري بحيث كل شيء
البداية: الكراسي
أحدهما أمام الآخر، على الرغم من أنني أعرف
التي لا تستطيع الأيدي لمسها،
وأن يتجاوز الصعوبات،
ترددات وتراجعات
أو التقدم المحتمل، فقط العيون
ربما تحمل فرضية
من الفهم. عندها ستصل،
وكأن ريح الشمال
دخلت من خلال نافذة مفتوحة
اللعبة بأكملها تطير في الهواء،
والبرد يملأ عينك بالدموع
وأنت تدفعني إلى الداخل، حيث
والنار تأكل ما بقي
من اللغز لدينا.

13- لغز الطيور

دخل طائر في السحابة.
دخلت سحابة على طير.
"ما هي الحقيقة؟"
الرجل. "هل هو في الطير؟ أو
هل هو في سحابة؟" في أثناء
كان الرجل يبحث عن الجواب
فخرج الطير من السحابة يصنع
مع ظهور الحقيقة من الإنسان.

14- أبدا الأرض
إذا ذهبت إلى أبدا الأرض،
سأحصل على كل ما أردته في سرير من لا شيء:

الأحلام التي لم يكن لدى أحد متى
غربت الشمس في الصباح؛

الفتاة التي غنت في فراش الزهرة
من الزهور الحية.

الماء الذي كان طعمه مثل النبيذ في فمك
من جميع السكارى.

سأذهب بالدراجة دون الحاجة إلى استخدام الدواسة،
على طريق السحاب.

وإذا وصلت إلى السماء خطوت
النجوم سقطت على أرضية من السدم.

أبدا الأرض هو حيث أبدا
سوف يصل إذا ذهبت إلى أبدا الأرض.

ولهذا السبب قمت برفعه من على الأرض،
ووضعتها في أكياس أبدا الأرض.

في أحد الأيام، عندما سألني أحدهم عن أبدا الأرض،
سأفرغ كل الحقائب عند بابك

والفتاة التي غنت ستترك الأرض
مع سرير من الزهور الحية.

وسوف يملأ السكارى أكوابهم
مع الماء الذي كان طعمه مثل النبيذ.

في نيفرلاند، مع غروب الشمس
عندما يأتي اليوم.

15- أريدك

أريدك، كما لو كنت
الفريسة اللامبالية، الأكثر غموضًا
من العشاق. أريد وجهك
من التعب الأبيض، يديك
الذين يترددون، كل من الكلمات
الذي أعطيتني إياه دون قصد. أريد
أنك تتذكرني وتنسى مثلي
أتذكرك وأنسى: في أعماقي
بالأبيض والأسود، عارية كما
ثلج الصباح يخلع ملابس الليل،
بارد ، مضيء ،
صوت وردي غير مؤكد.

16- الأعراس
اضطراب حبوب اللقاح يعلق
رحلة النحلة. أنا ألتقطها معها
أصابع الروح وأسمعها تدندن
في رأسي، على عتبة
الذكريات التي هي جزء من الصيف
محملة باللوز والخروب، ثم جاءت الطائرة بدون طيار بأغنيتها
خشن؛ وأعطيته هذا الجسد
ملقاة في يدي، محترقة
بواسطة شمس الظهيرة. إذن بين
سفوح الأرض والشعاب المرجانية
من النظرة نسيت نذير اللون الأزرق.
كانوا سيخلطون بيني وبين شخص قديم
النبي من الذين يسألون الصدقات
اليقين في كل ركن من أركان
حياة؛ أو سيسألونني عن اسمي
من كل واحد منهم لإكمال
كتب العبارات غير مسموعة مثل
الأصوات التي محاها الريح، مثل
هذه النفخة ولدت في الصدى
وسادة، مثل صرخت الرغبة
في لحظة الغرق: و
عبثًا اعترفت لهم بأنني خسرت
كل الأحلام، وليس لديهم ما يعطيهم.
في بعض الأحيان، أقول، هذا حبوب اللقاح الأبيض
ما يبقى في كورولا الشتاء الجافة
بمثابة طعام للجياع للحب:
وأراهم يتجولون في الحقول بحثًا
من الصور، تاركين وراءهم
ظل مليء بالمشاعر.

17- الأحد في الميدان

يوم الأحد عندما تدق الأجراس
في الصباح ما مسهم هو الصباح،
وكل صباح ذلك الصباح
معا، مع أيام الطفولة التي
لم تنتهي بيوت القرية
والأبواب مفتوحة لكل من يمر بها،
الشوارع الترابية حيث العربات
جلبت أشياء من الميدان، والكلاب التي
ركض وراءهم، وهو الإيمان بالشمس
يبدو أنه طرد كل الغيوم
السماء، وخلود هذه الآحاد
التي بقيت في الذاكرة، مع الصدى
من الأجراس عبر الحقول حتى يتسنى للجميع
علمت أنه كان يوم الأحد، ولم يكن هناك
يوم الأحد دون أن تدق الأجراس للتذكر،
مع كل رنين، أن أيام الأحد لا تفعل ذلك
أبدية، وأنه من الضروري أن نعيش كل منهما
الأحد كما لو كان الأول، ل
أن رنين الأجراس لا يؤثر
من لا يعرف أنه يوم الأحد.

18- مفارقة طبيعية

في الضوء غير الحاسم الذي يتركنا في حالة تخمين
الصباح الضباب الذي يتخلل الهواء
ينهار عندما تحترق أصابع الشمس
يقومون بتنظيفه واستعادة اليوم
شفافيتها. لكن المرأة التي
تحتل وسط المناظر الطبيعية
لاحظ التغيير. جسمك
ينتمي إلى الأرض، ويعطي نفسه
إلى إيقاع الجذور تحت الأرض، والاستماع
الزاوية التي تنظم المرور
من المواسم. الرغبة في الظل تترسخ
من روحك؛ وحساب الوقت المتبقي
في الليل، للاستسلام للصمت
العالم، في الكسوف البطيء
من المشاعر.

19- أصل العالم

في الصباح، أقوم بقطف الأعشاب من الفناء. الأرض،
لا يزال طازجًا، ويخرج مع الجذور؛ ويمزج مع
ضباب الصباح الباكر. العالم حينها
بل على العكس: السماء التي لا أستطيع رؤيتها هي
تحت الأرض؛ والجذور ترتفع
في اتجاه غير مرئي. من الداخل
لكن من المنزل تفوح رائحة القهوة
بالنسبة لي: كما لو أن أحداً قال لي
أننا بحاجة إلى أن نستيقظ، للمرة الثانية،
بحيث تنمو الجذور داخل
الأرض والضباب، يتبددان، دعونا نرى اللون الأزرق.

20- الحب
اقتربت منك؛ وأنت تأخذني بيدي
لقد سحبتني إلى عينيك
شفاف كقاع البحر للغرق. ثم في الشارع،
ما زلنا نمسك بالشفق.
أضاءت الأضواء في الحافلات. في الهواء
مختلفة غمرت المدينة. جلست
على درجات الرصيف، في صمت.
أتذكر صوت خطواتك
نفسًا سريعًا، أو بداية الدموع،
وشخصيتك المضيئة تعبر الساحة
حتى يختفي. وبقيت هناك لبعض الوقت، أي،
لفترة كافية لتدرك أنه بدون وجودك هناك،
كنت لا تزال بجانبي. وما زال يرافقني حتى اليوم
هذا الشعور المريض بذلك
لقد تركتني كما أحببت
ذكرى.

21- لَوحَة
أحبك؛ وجسدك ينحني
في مرآة الذاكرة، في النور
لمبة فضفاضة التي تعطينا
يخفي. أنا أخرجك
من الإطار: ووجهك الأبيض
يفتح ابتسامة مثل الماء، و
تقع علي مثل
جذع لطيف من الليل، ل
الذي يعانقك حتى الفجر،
عندما يغلق النوم عينيك
والمرآة الفارغة تجبرني
أنظر إليك في انعكاس القصيدة.

22- هجاء
الجنون هو عظمة البساطة:
فهل هم أكثر منهم،
قطف الزهور البيضاء الرخيصة.

المجانين، بعيون واسعة،
تنمو ببطء مثل الأشجار:
إنهم لا ينتجون الأوراق أو الفاكهة.

أحب كلماتك التي لا معنى لها:
تقرع الأجراس المجردة فيهم
من برج الجرس بلا نوافذ.

أعطوني، أيها المجانين، سببكم
- هذه المجاديف من وقت الصعود
إلى مصدر إله فاحش وعاري.

23- براغماتي

هل تثق بالغد الغامض؟ التسليم
في ظلال الصدفة الجواب غير المؤجل؟
هل تقبل أن يكون اضطراب النفس أثناء النهار
استبدل الضحكة الصافية للجسد
ماذا تتطلب منك المتعة؟ إنهم يهربون، من خلال أصابعك،
اللحظة؛ وعلى شفاه من أحببت
نهاية الجملة تموت، وتترك الشك
نهائي. اسم عديم الفائدة يطارد ذاكرتك،
حتى تسلبيه نوم حواسه. بالرغم من،
لا يوجد وجه يمنحك الشكل الذي تريده؛
وأنت تحتضن شكل الفراغ نفسه. ثم،
لماذا تنتظر الخروج ولقاء الحياة،
من أنفاس الربيع الدافئة من الشواطئ
مرئية للإنسان؟ "لا"، تقول، "لا شيء سيجبرني
للتخلي عن نفسي - ولا حتى تلك النظرة
الذي يقدم لي السرير العميق لصورته!
مجنون، يتجاهل هذا المصير في بعض الأحيان
والارتباك من اختصار الآية.

24- نقيض

أبحر في بحر واسع من الخداع،
يسترشد بالنجم الأعمى في الأفق.
قدري مكتوب في هذه السنوات
في أي وقت يولد من مصدر مستقبلي.

إذن ما كان بالأمس على وشك أن يكون،
الماضي الذي يعيش في الحاضر بدوننا،
مثل النهر الذي يبدأ عند المصب؛
وكل ما رأيته لم يُرى بعد،

تمامًا مثل الصمت الذي يتحدث بهذا الصوت.
فالطريق يُصنع عندما تكون واقفاً،
قارب يتحرك بلا ريح؛

ولا يمكن خداعه إلا أولئك الذين هم على حق
عندما، عندما تفكر، تفقد الفكر،
وفي كل ما يحلم به لا يرى إلا الماضي.

25- بعيداً

هناك قواعد مفتوحة
في جسدك، وأقوم بتوضيح كل كلمة
أن نظراتك تقدم لي.

أنا تنظيف المقاطع التي لك
امسح وجهك بمنديل
الزجاج، واكتشاف الشفافية الخاصة بك.

وتخرج من غبار
الظروف، حتى أستطيع أن أعطيك اسما،
والحياة تجري لك مرة أخرى.

26- عطاء

ماذا يجب أن أعطيك؟ قواعد المشاعر.
أفعال بدون تكملة الحياة، الأسماء
أفقر المفردات الحميمية - الحب، الرغبة،
الغياب. ما هي الجملة التي سنبنيها بالقليل؟
ما هو معجم الصبر الذي سنسرق منه ما ينقصنا؟

لذلك أقدم لك منزلاً آخر. الجدران لديها
اتساق الآية. السقف، وزن آية.
أفتح لك أبوابه. والشمس تأتي من النافذة
مقطع لفظي، مع شعار حرف العلة الخاص به، كما لو كان
كلمة يمكن أن تدفئ البرد الذي يحيط بك.

وأنا أسألك: ما هي الكلمات الأخرى التي تريدها؟ الموسيقى
صوت وقت الفراغ؟ العباءة السميكة التي بها المخمل
هل هو مكتوب؟ الخلفية الزرقاء المضيئة؟ أستطيع أن أعطيك
كل الكلمات في صندوق القصيدة. أو يقرضك
الزاوية الزائلة التي يختبئون فيها من العالم.

لكن هذا ليس ما تطلبه مني. والحياة التي تنبض
بين الأحوال والصفات يختفي بسرعة،
عندما نحاول أن نتبع سطر الآية، ماذا بقي؟
اسألني. لقاء في زاوية الذاكرة. ضحك،
الدموع، نفخة الليل الرقيقة. لا شيء، وكل شيء.

27- مرثاة

سمعت أنه لم يكن على وفاق مع أي شخص،
في آخر الزمان؛ مشيت في الشارع وحدي، إلى المقهى،
ولم يبتعد أي شيء عن انتباهه الثابت
في مكان ما، أو في فكرة احتفظت بها
نفسك. الحياة هي دائما حقيقة هشة
لمن يلاحظ الخريف والرياح الأولى
من الشمال، والتي تحمل معها سماء صافية وسحب باردة،
إنها تبرد النفس التي لم تكتسب عادة العزلة. "شِعر،
أجيبه، فهو لا يستجيب لهذا الانزعاج الأخير
من الوجود." إنه لا يسمعني، الآن بعد أن أصبح اسمه
يتلاشى في رتابة فترة بعد الظهر والمواسم البطيئة. فقط
طائر قديم يعبر أحياناً سماء النسيان
الذي ينام فيه ظله؛ تاركًا ثلمًا من الأجنحة ،
مثل الآية، توقظ صورتك للحظة.

28- مشروع

هذه المرة سأكتب لك قصيدة ستكون
قصيدة حب، ولكن ليست مجرد قصيدة حب. يا
فالحب في الحقيقة شيء لا مكان له في القصيدة؛ على العكس تماما،
القصيدة هي أنها يمكن أن تتناسب مع الحب، خاصة عندما أعانقك، و
أشعر بشعرك في فمي، الآن بعد أن أصبح صوتك يمر عبر شعري
آذان كما هو الحال في يوم صيفي، يمر الماء البارد من خلال
حُلقُوم. وهذا يسمى في البلاغة مقارنة. وأنا أسأل
ما علاقة الحب بالبلاغة، أو لماذا؟
أن جسدك يخاف أن يتحول إلى استعارة - وردة،
زنبق، كوب، أي شيء له، في جوهره، أ
العنصر الذي يمكن أن يأخذني إليه، كما لو كان ذلك ضروريًا، للمسك،
استبدل نفسك بصورة أخرى، وانظر في نفسك ما لست عليه،
ليس عليك حتى أن تكون، أو حتى تصبح، أمرًا شائعًا، وهو ما
وهذا ما تنتهي إليه قصائد الحب دائمًا تقريبًا. مثله،
قصيدة الحب هذه هي أكثر من قصيدة حب، أ
ممارسة لكتابة قصيدة حب – ولكن قصيدة حب
على محمل الجد، دون مقارنات أو استعارات، فقط معك، مع
جسدك، بصوتك، بشعرك، بما هو كائن
حقيقي، ولا يحتاج إلى ترك الواقع ليصبح موضوعًا له
قصيدة حب يتوقف فيها الحب عن الوجود أخيرًا
الموضوع الوحيد للقصيدة الذي تهتم به قبل كل شيء
البلاغة، الصور، توازن الأشكال. لكني أسأل لا
هل جسمك زهرة؟ أليس فمك وردة؟ لك ليست الزنابق
الثديين؟ ثم يتحول كل شيء: وما أحمله بين يدي هو صورة،
الاستعارة النقية للحياة، والتحول المجرد للعواطف. يا
استريحي يا حبيبتي، أنت – وهذا هو سبب قصيدة الحب التي أنت
إن ما أكتبه ليس في النهاية قصيدة حب.

29- ماضي

مرت الريح ، مر اليوم ،
قضيت الليل والصباح
مر الوقت مررنا
مرت كل ساعة من ساعات الغد؛

مرت زاوية منسية
في زوايا كل خطوة،
مرت قائلا أنني تمر
دون أن نتذكر التوقيع الزمني؛

قضى حياته وكأن لا شيء
كان،
لقد مر للتو وغادر ،
مرت سريعا دون تأخير
ونقل كل شيء إلى من بقي.

وإذا لم يحدث شيء آخر
في نهاية كل شيء قد مضى،
كان ذلك بسبب حدوث شيء ما
في الخطوة الأخيرة التي تم اتخاذها.

نونو القاضي
الهندسة المتغيرة

30- طريقة برايل

قرأت الحب في الكتاب
من بشرتك؛ أنا باقية على كل
مقطع لفظي، في الأخدود الناعم
من حروف العلة، في عقبة وجيزة
من الحروف الساكنة التي فيها أصابعي
اختراق حتى يصلوا
في أسفل الحواس. تساقط الأوراق
الصفحات التي تفتحها لي رغبتك،
الاستماع إلى نفخة الفرشاة
من الكلمات التي
يجتمعون معًا، مثل الأجساد، في العناق
من كل جملة. وأصل إلى النهاية
للعودة إلى البداية، والتزيين
ما أعرفه بالفعل، وهو جديد دائمًا
عندما قرأته على بشرتك.

31- استواء

أعمل على القصيدة حول فرضية: الحب
الذي يسكب في كأس الحياة إلى النصف كأنه
يمكننا شربه في جرعة واحدة. في الخلفية،
مثل النبيذ المعكر، فإنه يترك طعمًا مرًا في
فم. أسأل أين الشفافية
الزجاج، ونقاء السائل الأولي، والطاقة
من أولئك الذين يحاولون إفراغ الزجاجة؛ والجواب
هذه هي الشظايا التي قطعت أيدينا، الطاولة
من الروح القذرة بالبقايا والكلمات المتناثرة
في تعب الحواس. لذلك أعود إلى الأول
فرضية. حب. ولكن دون إنفاقها كلها مرة واحدة،
في انتظار الوقت لملء الزجاج إلى الأعلى،
حتى أتمكن من رفعه إلى نور جسدك
وانظر من خلاله وجهك بالكامل.

32- علم الحيوان: العندليب

العندليب يحتل وسط رأسك،
كما لو كنت في قفص. أستطيع أن أغادر
من خلال عينيك، ويطير حولك
الشعر في حركة دائرية. يمكنك
التقطه بيديك، والمسه
أجنحة، كما لو كانت لوحة مفاتيح، تصنع
استمع لموسيقى السماء. لكن العندليب
لا ترحل. هل تفضل أن ألقي نظرة على
في أعماق عينيك واكتشفه، في
وسط رأسك، حيث تحتفظ به،
حتى أتمكن وحدي من سماع غنائك،
وتخيل المنعطفات التي سيأخذها
شعرك إذا خرج منك، و
جعلتني أسمع موسيقى السماء عندما
امسكها بيديك لتعطيني
ذلك الطائر الذي لا يريد أن يتركك.

33- الشعور بالوحدة

بحر يحيط بعالم أولئك الذين هم وحدهم. و
البحر الذي لا موج له في نهاية العالم. الماء الخاص بك
أسود. أفقك غير موجود. تصميم
ملامح هذا البحر بقلم رصاص
شَبُّورَة. أمحو، على سطحه، كل شيء
الطيور. أراهم يحتمون من المطاط
في الكهوف الساحلية: الطيور الخائفة
الشعور بالوحدة. ويقول: "إنه عالم لا يمكن اختراقه".
من هو وحده. يجلس على البنك، والنظر
حالتك. ولا يوجد شيء آخر وراءه، حتى
ذلك الفجر الأبيض الذي يجبرك على التذكر
هذا على قيد الحياة. لذا انتظر حتى يأتي المد،
في هذا البحر الهائج، لاتخاذ قرار.

34- شرفة جولييت

ذات مرة دخلت فيرونا حتى لا أدخل
في البندقية. بين رؤية فيرونا ورؤية
من البندقية اخترت رؤية فيرونا. اعجبني ال
مصادفة الحروف الساكنة في النافذة
جولييت. وأنا أعلم أنني لن أسمع ذلك في البندقية
ريح الانتقام لن تذوق حتى السم
من الشهوانية التي تحدث فقط في فيرونا
يتلاشى مع الحياة. لا توجد قنوات في
فيرونا، كما هو الحال في البندقية؛ لا توجد نوافذ
وفي البندقية، كما في فيرونا؛ لكن جولييت
انظر إلى الشارع، من نافذتك، وإذا
لا أحد يقول كلمة المرور التي تعرفها فقط، اهتز
المنديل مبلل بالدموع التي
الغيوم تشرب، وتأخذهم من فيرونا إلى
البندقية، حيث يرميهم المطر في القنوات.

35- مكان الأشياء

أحب الكلمات الدقيقة، تلك التي تفهمها بشكل صحيح
مع مركز الأشياء، وعندما أجدها
وكأن الأشياء تخرج منهم.

هذه الكلمات صعبة مثل الأشياء
والتي يعينها الحجر والجذع والحديد والزجاج
المرايا المكسورة في حرارة الظهيرة.

أحاول إشعال النار فيهم عندما أكتب، كما لو كان ذلك
فخرجت النار من الجملة، وانتشرت
عبر الصفحة في دمار المقاطع.

لذا، أرمي كلمات أخرى فوق الكلمات،
الماء، الغبار، الأرض، هواء الصيف الجاف، بحيث يكون الصوت
لا تحترق في هذا المشهد الأسود.

أقوم بجمع البقايا، والصفات، والأحوال،
المقالات وحروف الجر، بحيث يقتصر على الكلمات التي تشير
الأشياء تبقى حيث كانت بالفعل.

لا يهم إذا فقدت الجمل معناها. يا
ما بقي هو أسماء الأشياء، حتى ترحل الأشياء
من داخله ونستطيع رؤيتهم في أماكنهم.

36- النظرية والتطبيق

لقد كان الحب هو ما فكرت فيه. لكن
هل يمكن التفكير في الحب؟ لن تكون غير متوافقة
الشعور والسبب؟ نعم: أقامت مسافة
بينه وبين الكائن الحقيقي وبين الجسد
لتفرض قوانينها عليها، وعلى هذا الكيان المجرد
حيث تشكلت الأفكار، وأين أمكن ذلك
ارسم صورة ذهنية للفئات التي تندرج فيها،
بشكل غير شخصي، الحب نفسه. المشكلة
هي أن هذه الروح، أو الروح، هي التي صاغت هذه الأشياء الجميلة
المفاهيم لا يمكنها البقاء بدون الجسد؛ وعند التحدث
من الحب، كان جسدًا آخر يتجسد
داخل الفكرة، مع الوجه، الشفاه، الشعر،
الجلد، والصوت، ونبراته الرقيقة،
مما اضطره إلى التخلي عن كافة المبادئ
عن العلم. في الواقع، كيفية تحديد نظرية متى
يديك تدخل الجمل، وتفكيك
رصيد الفقرات والصفحات يلوث
جفاف الأسماء مع الإنسانية
من نفخة؟ لذلك، لا تفكر في الحب؛
توقف عن الكتابة: واسحب نحوك ذلك الجسد الذي
يقلقك، مثل المثل العليا الملموسة، أو
أروع المفارقات.

37- مخترع القصص

في هذه المدينة كانت هناك غابة. في هذا البيت أ
المقاصة؛ وفي تلك المساحة مات رجل وهو ينظر
النار. في تلك الليلة، لم تتمكن من رؤية السماء
بين الفروع. لكن كل أصوات الليل انقطعت
فكر الإنسان، وطقطقة الحطب
أضاءت وجهه عندما مات.

في ذلك الوقت، عندما لم تكن هناك مدينة أو منزل، و
فقط الغابة تمتد إلى ما وراء الأنهار والجبال،
من الأودية والجبال، من الغنم والبقر رجل
فنظر إلى النار فمات. ومع ذلك، كان هناك في ذهنه
شكلت قصصا عبرت العصور
حتى وصلوا إلى الغرفة التي كانت في السابق عبارة عن مساحة خالية،
في مدينة بلا أشجار ولا طيور.

ما يتذكره الإنسان أمام النار له لمعان
من اللهب الذي سيتحول إلى اللون الرمادي في آخر الليل؛ هو نفسه
الريح التي تجرف أوراق الخريف والرماد
من النار لن يحمل بعد الآن كلمات الرجل الذي بزغ فجره
لم يستيقظ. لكن القصص التي اخترعها جاءت فضفاضة
منه؛ ومرت الدنيا والأزمنة بينما
ورجال آخرون قطعوا الغابات، وبنوا المدن،
اخترعوا قصصًا أخرى.

ولم يعلم الرجل ماذا حدث لهذه القصة. لكن
لقد اخترعها حتى يتمكن شخص آخر من إخبارها ذات يوم.


38- الدردشة مع موسى

أخبرني أن لدي نظرة قاتمة للعالم، متى
برد الصور يطغى على الفرح الذي ينبغي أن يولد
في الصباح. لنتحدث عن هذا: الشعر مكتوب عنه
ضجيج البحر، حتى عندما يكون البحر بعيدا، و
تتكسر الأمواج داخل الجدران التي بداخلي
تحيط بهم، في حين أن الرغوة ترتفع فوق الخشب
من الأبواب، وتملأ المنزل برائحة الأعشاب البحرية. بعد،
وتعرق الأبيات ملحا من المعاني: أنظفها
من الوحدة، من تضحيات الذاكرة، من المفاجأة
في حالة سكر مع الأصوات. أريد أن تبقى هذه الآيات صامتة
عندما يرونك قادمًا، وأنت كل شعرهم
ركن. أنت، ملهمتي الحقيقية، التي أتقدم إليها
مرآة المقطع بحيث يخرج منها وجهك
داخلها، مع الشفاه التي قبلتها، أتعلم
طعم الحب. وهكذا يمكن لهذه الصورة للعالم
التغيير في منتصف القصيدة. أنت فقط بحاجة للدخول
بداخله، أطرق أبوابه، وأجعلني
أشعر بوجودك، حتى لو كنت بعيدا. و
ريح تهب في عروقي حتى رأسي،
حيث يزيل السحب الرمادية، ويفتح ذلك اللون الأزرق
التي تحبها الطيور. أنت الذي أتحدث عنه
معنى الحياة، الاستماع إلى ضحكتك في هذا المد
الذي ينزل مع الأصوات الراغبة في الغمر، بينما
تهبط طيور النورس القديمة على الرمال المتذمرة.


39- أغنية أورفيو

الشعر الذي يشعل الماء لا يولد
من الإلهام. سأذهب بها إلى الجحيم، أعبر
ذلك الباب الذي خلفه النجوم
الخروج. لكني أعلم أن طريق العودة
مفتوح لي: سلسلة من الآيات تظهر لي
أرحل، وأحملك معي، يا يوريديس الحية، بشعرك
أشعث بفعل ريح فقدان الذاكرة، والملابس
ملتصقة بالجسم بسبب عرق العواصف. "الانتظار لي"،
تقول، في ظل متعب. و
ستبقين في الخلف تنتظرين لا أعلم ما هو،
حتى أغيب عن رؤيتك. يا
الحبيب : محصور في هذه الأنفاق من الشغور
العتيقة! ماذا بحق الجحيم تسأل؟
أين أنا؟ ما هو الخبز الذي تعطيه لحارس سيربيرو ليأكله،
حتى يغمض عينيه وأنت تمر به؟ لكن
هذا الباب لا يفتح مرتين لقد أعطيتني الآيات
الذي أرشدني إلى منظر النجوم. وكنت -
حتى يتمكن شخص آخر من اتباع هذا المسار مرة أخرى، و
فهو أيضاً يعود خالي الوفاض،
دون الحب الذي جف في جنسك.

40- الإجابة بالفن الشعري


أسأل كيف تكتب القصيدة؟ والجواب المحتمل
هو كتابة القصيدة. ويبين إمكانية ذلك، كما لو لم يكن هناك شيء
قبل كتابته أو بعده - لا تقنية ولا إتقان
الألفاظ والقواعد أو غيابها. وهكذا تستطيع القصيدة
يتم بناؤها بطريقة تتجنب كل غموض النثر
أو الفلسفة التي تحمل في داخلها المفتاح الذي يجب أن يُفتح
لظهور المعنى – حتى لو كان المعنى هو الأقل إثارة للاهتمام
إلى القصيدة. لكن بدونها ما الفائدة من كتابتها؟ ما يهم هو
فهو يقول ما لا يمكن أن يقال بخلاف ذلك. كتابة القصيدة إذن هي
قل ما هو ضروري، وميز بين لا شيء وكل ما هو موجود
في كل قصيدة. نعم: هناك نقطة بداية. وجهك، وجهك
اليدين، أو غصن شجرة انكسر في العاصفة، أو
ولا يزال هذا الطائر الذي ولد من داخل سقف متهدم، كأنه البيت
كان مهجورا رحم العالم السماوي. لا شيء من هذا، في حد ذاته، له قيمة
أبعد مما أعطيتك إياه، عند النظر إلى العالم واختيار واحد أو آخر
بين صورك. والآن، في القصيدة، هم شيء آخر. فرارهم
عن واقعك، مثل الطير الذي قفز من السطح؛ إنها
ولو كنت موجودًا بوجهك ويديك، أو استمر البيت
بل وأكثر من ذلك، مع قدوم الشتاء، فإن القصيدة هي التي تعطي
طريقة أخرى للحب، الحقل، الطيور أو ما قلته لي،
كما لو أن الحياة لم تأخذ أكثر من ذلك
يستطيع الاستمرار. لذلك، أنا أكتب. ولن أطلب مرة أخرى
كيف تتم كتابة القصيدة؟

41- علوم

المهندس الزراعي يعرف حالة الحقول،
الشهر الذي يهدد فيه الصقيع الكروم،
الذكاء في عيون قطيع الماعز
الذين يرعون عشب الربيع الوافر.

في بعض الأحيان يصبح عالم آثار: تحت
من هذه الأرض نعرف طريق المياه.
وخمسة سنتيمترات من السطح حيث
كان هناك رمل وغبار عظم، وكانت هناك حديقة.

جدران الحجر الجيري والبازلت لا تفعل ذلك
إنهم غريبون؛ ولا اتجاه الرياح
التي تهب من الشمال، وتجلب الجليد من الجنوب
الجبال في الحظائر.

ما لا يعرفه هو أين يركضون
هذه الغيوم؛ ولا وزن الماء هم
خذ، ولا حتى ما أطلب منهم أن يقولوه
لمن ينظر إليهم دون أن يعرف من أين أتوا.

42- أنعكاس الصورة

أحب نساء المقاطعات،
الذين يذهبون إلى المقهى وينظرون إلى الدخان
التدخين عندما يكونون بمفردهم.

أرى وجوهكم في المرآة
من الذاكرة، ونظيفة
الزجاج لرؤيتهم بشكل أفضل.

أكتشف العيون ذلك الوقت
يحمي، والأيدي التي تمسك
سطح الطاولة كما لو كان يهرب.

أسألهم: من تحبون؟ ماذا
هل تحتفظ بالأسرار في محفظتك؟ لكل
أن لا تمسح الدموع التي تخفيها؟

نساء المقاطعات جميلات،
في فترة ما بعد الظهر، عندما يدخلون المقهى ويكونون
وحيداً في ذاكرتي لهم.

43- فارغ

حجرًا حجرًا، أفرغتُ هذا المكان ذات مرة
وجدنا. أتركها نظيفة من الآيات و
المقاطع، جافة بالدموع والعرق، صامتة
مثل الفضاء الذي هربت منه الطيور.

ومن ثم، حجرًا بعد حجر، أبني الذاكرة
حيث سأبقيك. ارفعها من هذا الميدان
حيث عانقتك، فوق أوراق الشجر والزهور، وأنا أستمع
موسيقى الريح من خلال الفروع والظلال.

"ولكن لماذا تريد ذلك؟"، تسألني. |بدون
أنا، دون دفء صوتي، دون الجسد
الذي أحببته؟" وأفرغ حجرًا حجرًا من جديد
كل شيء، كما لو كنت هنا، لا تجد شيئا.

44- شِعر

دخلت هذه الشجرة إلى جسدي بجذورها
من النار؛ التهمت نفسي بأغصانها المشتعلة
إلهام؛ تآكلت كل زاوية من كياني، مع
أوراق لهفتك بيضاء؛ وأعطى كل ربيع
الزهرة غير المتوقعة، مع موسيقى بتلاتها،
وسطوع الصورة التي تفتح عندما تنظر
ابحث عن مركز الكورولا. وهي شجرة لا تجف،
لا يحتاج حتى إلى الماء؛ الذي لا يفقد الأوراق والزهور،
على الرغم من الشتاء والخريف. الذي يشارك اليوم
مع الليل عندما أبحث عن ظلك فيكون نورك
الذي يملأني. يمكن أن تكون شجرة خارجية؛ لكن
كما أنها تنمو في أحلك الغرف، في
حيث يتراكم الدخان وأنفاس الأحياء،
في الأقبية حيث لا يدخل الضوء. لقد قطعوه عبثا
الجذور. عبثًا يحاولون إطفاء نارها: فهي تولد من
كن الدبال الذي يغذيها. النسغ يجري في عروقك
الذي يمر من خلاله. لكنها لا تنمو وحدها؛ وفيك ذلك
تجد أخصب أراضيها في برد الشتاء،
الهواء الذي يحيط بها عندما يخنقها غيابك،
الماء الذي تشربه أزهارها في جفاف الصيف. أنت،
بأصابعك من اللبلاب، وشفتيك من حبوب اللقاح،
وطحلب الكلمات العذب الذي تغلفه به
ينبع. شجرة مشتركة تؤوي طيور الحب،
وأترك أغصانها تمتد علينا،
بأغنيتها مثل السحابة وصداها مثل الغابة.

45- قاموس

أجمل الكلمات هي تلك التي تولد
من جسمك: الشعر، الشفاه، الكتفين، الثديين،
إلى البطن وما استتر بين الفخذين.

أكتبها ببطء، كما لو كنت ألمسها؛ إنها
فكل واحد منهم كالمرآة، منها
يتم تحرير يديك وأصابعك وركبتك،
العيون التي أقبلها في همس الأسرار.

وتسألني عن المعاني والرموز والأوائل
والحواس الثانية. ولا أعرف كيف أقول لك غير ذلك
الجسد هو جسدك، مركزه سرة سرية،
جلد الثلج الأبيض في أفق هذا
تسلق خفيف. إذا مددت ذراعيك لي، سأدخل
في ملجأ الغابات. إذا فتحت أغصاني
إنه أحلى كهف ندخله.

المرادفات والصفات بدون
الضمائر الموضوعية والتأكيدية والملكية،
ضاعت المقاطع على جرف الرغبة. لكن
أغلق الكتاب. لقد سئمت من الكلمات، هذا أنت
الذي أريده. وأجعلهم يعودون إلى حيث
ولدوا: الشعر، الشفاه، الأكتاف، الثديين، حتى
البطن، وما خفي بين الفخذين.

46- تناسق زجاجة المزهرية مع الزهور

تنتقل شفافية زجاجة المزهرية إلى أسفل الشاشة،
حيث يحمل الضوء انطباعًا بالماء. يستطيع
اسكبه في حلق القصيدة، وانظر كيف
وتتطهر الكلمات من عتامة حتى
أن تكون قادرًا من خلالها على النظر إلى الأشياء بأكبر قدر ممكن
الوضوح النقي. لكنها مجرد زجاجة، نزل
في الأعلى، تم تقليله إلى أبسط تعبير
من حروف العلة والحروف الساكنة التي آخذ منها
سائل الكلام حتى يجف القاع. فارغ،
إنها قطعة زخرفية يمكنني ملؤها
الحجج، مثل النباتات، بحيث الفروع
الجملة مفتوحة حول منطق الجدول. يا
يبقى الزجاج. والمنطق الوحيد الذي أجبرني
استبدال الماء بالزهور البلاغية،
يذبل على الحائط، حيث
الرطوبة مزق الطلاء، وكشف
جص الأحوال والخشب الفاسد
من أدوات الاقتران، في واقعية الحياة الساكنة.

47- الحلقة الموسيقية

عند الاستماع إلى أجنحة باخ الإنجليزية، الرطوبة
الحقول تحيط بي بضباب الأنهار
وهالة من الهوامش. هذه الاغنية تجذبني
بيديه الصوت، على إيقاع القصيدة
يجب أن أجده على حافة شعرك؛ وأنت،
مقابل البوابة، في تلك الإضاءة الخلفية التي تشعل النار فيك
اللون الأحمر للسترة على خلفية بيضاء
أيها الجدران، تسرق من القرنفل ابتسامته الشريرة،
تزرع في مفاتيحك رغبة تلك الحديقة
من جسدك سيجعله يزهر. لذلك تأتي لي
من خلال خطوات هذا الإيقاع الذي ابتكره باخ،
لوصفه ليس من المعروف أن الرقص والحركة
مع التنانير في مهب الريح، أرجوحة غامضة تتطور
من ولادة سريعة الزوال، في زاوية الأدغال،
حتى الصمت الأبيض الذي ينغلق به الحب على نفسه.

48- حول العالم

في المحطة الفارغة، عند الفجر، أنتظر
الحافلة الموجودة هناك بالفعل. يمكنني العودة،
أبحث عن الطريق الذي لا أعرفه
لتعليم؛ لكني أجلس في المقعد الأمامي،
وكأن السائق يرشدني وأنا أتبعه
طريقي من خلال الخريطة التي أغلقها
فى اليد. أتبعه بأصابعي، وأدور
إلى اليمين عندما تكون الإشارات
مغلق، ويتحول إلى اليسار عندما
أنا أدخل زقاق. لكن في المحطة الفارغة
الكلاب لا تزال تنام. وتحت أ
مقعد، محمي من المطر، المتسول
يرافق رحلتي، على الرغم من
لا تراني. لذلك، في الحافلة المتوقفة،
أسافر حول العالم دون أن أترك مكاني.

49- مشهد الشتاء

واقفاً في وسط الحقل، في ظهيرة يوم ممطر،
فالمرأة لا تتحرك في وسط الطريق ولا تتراجع
بالقرب من المنزل. الوقوع في المطر، ورأسك بعيدا
على الأرض كأنها تنتظر أن تبتلعها الأرض،
أو لعل السماء تنساها فتبتعد السحاب.

في ظهيرة يوم ممطر، في وسط الحقل، هناك نساء
الذين لا يعرفون إلى أين يذهبون؛ وبين البيت والطريق
يقفون ساكنين يستمعون إلى صوت المطر ويفكرون
في الحياة التي أخذتهم إلى وسط الميدان، مترددين
بين الأرض والسماء، والمطر لا يتوقف.

عندما رأيت المرأة واقفة في وسط الحقل، فكرت
في دعوتها للخروج من الطين؛ لكن
وتابعت طريقي كأنها لم تكن
مع العلم أنني إذا توقفت بجانبها سأنظر أيضًا
على الأرض حتى ابتلعتني الأرض.

50- يسقط

هرب ملاك من الجنة .
ورأى على الأرض أن هناك ظلاً
ووقع في حبها. قبلت الأرض،
واختفى الظل. جرى
البلدان والقارات والبحار والجبال.
كان الظل دائما يهرب منه
التي لمسته.
"لماذا لا تعود إلى الجنة؟"
فقال له الله.
"في السماء ليس هناك ظلال"
أجاب الملاك.
وعندما تفتح جناحيك،
كما لو أنها ستطير،
وسحبه الظل إلى الأرض،
حيث فقده
للأبد،
في وسط كل الظلال
هذا على الأرض.

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين	حوار مع الكاتبة السودانية شادية عبد المنعم حول الصراع المسلح في السودان وتاثيراته على حياة الجماهير، اجرت الحوار: بيان بدل

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات