الْـجَازْمَانْ الـمـُذْهِل وخطواتُ القطّ الأسود

حكمت الحاج

الحوار المتمدن-العدد: 6460 - 2020 / 1 / 9 - 20:46
المحور: الادب والفن
    

(أهدي هذه الكتابة التذكارية إلى صديقي الشاعر علي عبد الأمير عجام، وإلى السيد "غوست" ذلك القط الأسود الجميل)

عُرفَ الفنان وعازف العود أنور براهم بأنه أوّل من اعتلى المسارح بمفرده أمام الجمهور في تونس، وذلك في مستهل سنوات الثمانينات من القرن الماضي، في وسط تطغى عليه بل وتكتسحه الأغنيّة الخفيفة الإيقاعية، وكان زاده في ذلك عوده، عازفا مؤلفاته غير المغنّاة، مبرهنا بذلك على الطابع التجديدي والإبداعي لموسيقاه. ولم يكن هذا يعني عدم إلمامه ببقيّة الأنماط الموسيقيّة، فهذا الفنان القدير له معرفة معمّقة بمجمل الرّصيد الثري للموسيقى الكلاسيكيّة العربيّة. وفي الحقيقة فإن شهرته في الأوساط الجماهيرية في تونس إنما قامت على ألحان غنائية ذات طابع تونسي بحت، بأصوات مطربين تونسيين لعل أشهرهم الفنان الكبير لطفي بوشناق، ضمن مشروع فني عرف حينها باسم "النوارة العاشقة" حيث ما زال الجمهور إلى حد الآن يطلب في كل حفل يقيمه بوشناق أغنية "ريتك ما نعرف وين" من ألحان أنور براهم وكلمات الشاعر علي اللواتي. وهو أيضا مؤلّف للعديد من الأعمال الموسيقيّة التي وضعت وكتبت خصّيصا للسينما التونسيّة ولأفلام مثل "عصفور السطح" لفريد بوغدير، و"صفائح من ذهب" للنوري بوزيد، و"صمت القصور" لمفيدة التلاتلي، وغيرها.
ولد أنور براهم في 20 أكتوبر عام 1957 في حي "الحلفاوين" صميم قلب تونس العاصمة القديمة. توالت إبداعات هذا الفنان وتتالت حفلاته الناجحة التي سرعان ما بدأت تحقق له شيئا فشيئا نجاحا واهتماما عالميا متزايدا على غرار: "لقاء 85" والذي نال عنه الجائزة الوطنيّة الكبرى للموسيقى، إضافة إلى "النّوارة العاشقة" و"رباب". وفي عام 1990 كان لقاؤه بمانفريد أيشر، المنتج ومؤسس شركة التسجيلات الموسيقيّة المرموقة EMC-Records والذي اقترح عليه تسجيل ألبومه الموسيقي الأوّل بعنوان "برزخ" وكان هذا العمل بداية تعاون مثمر ولقاء خصب للغاية بينهما. وفي غضون عشر سنوات ومن خلال عدد من الأسطوانات المبتكرة والرّاقية والمفعمة بالحياة والدّيمومة تمكّن أنور براهم من فرض لون موسيقاه وطابعه الفنّي الخاص على الساحة الموسيقيّة العالميّة، كأحد المؤلفين القلائل والموسيقيين المبدعين القادرين على إتيان موسيقى، هي في الوقت ذاته متجذرة وراسخة في ثقافة عريقة تتميّز بشدّة تماسكها وتعقيدها النغمي، ومتفاعلة مع روح العصر وبعدها الكوني وامتلائها بالنفس الرّوحاني والوجداني. كما كان أنور براهم في ذلك الوقت من الموسيقيين والملحنين العرب الأوائل والقلائل الذين بادروا بالجمع في أعمالهم وحفلاتهم بين موسيقيين قادمين من آفاق ثقافيّة مختلفة وسجلاّت موسيقيّة متنوّعة مثل الجاز والموسيقى الهنديّة والموسيقى الإيرانيّة والتركيّة وغيرها، إذ نراه وهو يحيط نفسه في مختلف أعماله بموسيقيين من أنماط موسيقيّة مختلفة وثقافات متنوّعة مثل برباروس أيزكوزي ويان غاربراك وديف هولاند وجون سورمان وريتشارد غاليانو إلى جانب عازف النقريات التونسي الأسعد حسني.
أصدر أنور براهم سبعة ألبومات موسيقيّة لاقت كلها الإعجاب والتنويه والتقدير من الجمهور والنقاد والمختصّين، منها: "حكاية حب لا يصدّق".. "مدار"، "خُـمْسة"، "ثمار" [الذي تمّ اختياره كأفضل أسطوانة للعام زمن صدوره من قبل المجلّة التي تصدرها هيئة الإذاعة البريطانيّة] كما جاء ألبومه "مقهى استراكان (استراكان كافييه) في صدارة المبيعات بألمانيا في صنف الجاز سنة 2000 وقد عاود الكرّة مع ألبوم "خطوات القط الأسود" وحصد الجائزة نفسها سنة 2002. وكان آخرها هو ألبوم المقام الأزرق أو مقامات زرقاء أو غامقة الذي صدر عام 2017 ولاقى رواجا منقطع النظير.
وفيما يلي ثبت مدقق في أعمال أنور براهم الموسيقية بحسب سنوات صدورها والمشاركين معه في تنفيذها:
1991
Barzakh
with Lassad Hosni and Bechir Selmi
1992
Conte de l Incroyable Amour
with Barbaros Erköse
1994
The Silences of the Palace
with Sonia Laraissi
1995
Khomsa
with Richard Galliano, Bechir Selmi and François Couturier
1998
Thimar
with John Surman and Dave Holland
2000
Astrakan Café
(as Anouar Brahem Trio)
with Barbaros Erköse and Lassad Hosni
2002
Le Pas du Chat Noir
with François Couturier and Jean-Louis Matinier
2006
Le Voyage de Sahar
with François Couturier and Jean-Louis Matinier
2009
The Astounding Eyes of Rita
with Klaus Gesing, Björn Meyer and Khaled Yassine
2014
Souvenance
with Francois Couturier, Klaus Gesing and Björn Meyer
2017
Blue Maqams
with Jack DeJohnette, Dave Holland and Django Bates

ولقد كانت تسنت لي عام 2003 الفرصة العظيمة لحضور حفل كامل للفنان التونسي العالمي أنور براهم ومن ثم اللقاء به والحديث الخاطف معه مما شكل حواره لي وقتها الجزء الهام من هذا المقال، وذلك على مسرح "الأكروبوليوم" المقام في فناء كنيسة عريقة جدا تنتصب على تلة شامخة في مواجهة البحر الأبيض المتوسط، بضاحية قرطاج شماليّ العاصمة التونسية، حيث أحيا الفنان التونسي وعازف العود الأكثر شهرة ونفوذا على مستوى العالم، وبدعم من المعهد الفرنسي للتعاون، حفلا موسيقيا جاء تحت عنوان "خطوات القط الأسود"، بمشاركة فرانسوا كوتيرييه على آلة البيانو، وجان لويس ماتينييه على آلة الأكورديون، وتضمن الحفل إحدى عشرة قطعة موسيقية تمثل كامل محتويات ألبومه الصادر حديثا حينها وهي: خطوات القط الأسود ـ من صميم قلبك ـ ليلى في بلاد الكاروسيل [مدينة الألعاب] ـ نزهة في ناغبور ـ زقاق الانطلاق ـ نقطة زرقاء ـ في مكان آخر ـ أنت من يدري ـ جناحا البراق ـ الشجرة النّاظرة ـ جنّ اللّيل.
تناهت إلينا تلك الأمسية القرطاجنية، ونحن نمضي من قطعة موسيقية إلى أخرى، مع أنور براهم ورفيقيه، في حفل خطوات القط الأسود، أصوات عمل يقوده عازف عود شهير قام مجده على آلته الشرقية البسيطة تلك، ولكنه في الوقت نفسه يثير استغرابنا أمام سماحه للبيانو ومن ثم للأكورديون بأن يأخذا كل تلك المساحة الزمنية من العرض، وأيضا، وعلى وجه الخصوص، مسافة نفسية وإيقاعية، تفرضها علينا حقيقة انه هو نفسه المؤلف والموزع والعازف، فلم لا يكون سيد العرض بأكمله..
ربما نجد الجواب في الذي قاله أنور براهم عن عمله الأخير هذا. إذ يؤكد بصريح العبارة على أن من ملمس البيانو انبثقت هذه الموسيقى، ومن تأثير تلك العاطفة الجياشة التي وسمت هذا اللّقاء الجديد مع الآلة، وذلك الجهد الذي أعقب تسجيل ألبوم "ثمار". "فقد تركت على جنب آلة العود لشهور وهو أمر لم يسبق أن حدث لي قطّ.." يقول أنور براهم.
لقد صار الأمر وكأن الموسيقى كانت تنبثق من هذه الهدأة وذلك التوقف المؤقت. وكأنّها أمست التعبير ذاته عن هذا الفراغ الذي حدث.. كانت تسترجع وتستعيد ما فاتها زمن الاستراحة. "لم أنطلق في البدء وفكرة التأليف والكتابة للبيانو تخامرني وتنتابني.. لقد استعضت فقط عن العود بالبيانو.. وفي الواقع لقد جعلت من البيانو آلةُ للتأليف والكتابة الموسيقيّة.. مع الإشارة إلى أنه كان لي دوما بيانو في محترفي الخاص.." هكذا يكمل براهم حديثه عن أسرار العمل الموسيقي الجديد.
ويفيدنا أنور براهم حول هذه المسألة قائلا انه لم يكن هناك مجال للعود إلاّ فيما بعد.. فقد بدأ يأخذ دوره رويدا رويدا في خفر وحياء أولاّ، ثمّ استرجع مكانته ضمن التلاحين والقطع.. ولكن وعلى عكس ذلك فإنّ فكرة إدماج آلة الأكورديون في هذا العمل استغرقت وقتا طويلا حتى تفرض نفسها.. والآن يمكنني القول، ودائما مع أنور براهم، بأن توظيف آلة الأكورديون كان مسألة بديهيّة فهي بمثابة الشّدو الدّاخلي والباطني لهذه الموسيقى..
فرنسوا العازف على آلة البيانو، وجان لويس على آلة الأكورديون، انتزعا مرارا تصفيق الجمهور المخمور ليلتها بالصمت كما بالشدو. ففي أداء هذين العازفين البارعين هناك انتباه شديد وإحساس مرهف للغاية وفطنة بالغة في احترام أدقّ تفاصيل النّغم وتدّرجات الإيقاع الموسيقي، ولذلك التوازن السلس بين التوتّرات وتسارع نسق الإيقاع الدّاخلي وسرعته، هذه السرعة التي يقول عنها أنور براهم بكلمات شعرية بحتة، إنها ألهمته "من تمايل أفنان شجرة كنت أتطلع إليها كلّ حين وأنظر إليها من خلال نافذتي، يهدهدها نسيم رخو، وروح عليل".
يخلق أنور براهم في عمله هذا، كما في عمليه السابقين، "ثمار" و"برزخ" جواً موسيقياً جديداً، مُستخدماً كل الوسائل المتاحة أمام الموسيقار من تلحين وتوزيع وعزف. وإن كان أنور براهم يوظف في عمله الموسيقي مميزات غريبة عن الفكر الموسيقي العربي، شأنه شأن الكثير من الموسيقيين العرب المعاصرين، فهو ينجح في الحفاظ على هوية خاصة وخطاب شخصي متميز يتمثل أيما تمثيل في الإرتجالات الموزونة، أي التي يُؤدى بهيكلية إيقاعية مشتقة عن ميزان معين، وكذلك في استخدامه في عزفه وبكل مهارة، تكنيك "الريشة المقلوبة" كما هو متبع اليوم عند كل عازفي العود المحترفين، ويستخلص من العود صوتاً مميزاً، هادئاً ومنطوياً، ويكون وقع الريشة على الأوتار وقعاً خفيفاً جداً، حيث أثار المدرسة البغدادية [منذ العازف الشهير الشيخ محي الدين حيدر] في تقنيات العزف على العود هي التي تفرق الآن بين عازف عود جدير بالاستماع وبين مجرد عازف عود.
يضع أنور براهم ألحانه في سلالم موسيقية تبعد بمفهومها عن "المقام" في الموسيقى العربية، أي أنه يبتعد عن التعامل بالمنطق الموسيقي العربي الكلاسيكي. ويقول الأستاذ الناقد الكبير حبيب شحاذة إن اللحن الذي يصوغه أنور براهم لا يخضع لهذه المعايير المتبعة في الموسيقى العربية، سواءً كان ذلك في الألحان الثابتة أو في الإرتجالات على آلة العود. ويمضي ناقدنا قائلا انه إذا نظرنا إلى ألحان أنور براهم حسب المعايير الفنية الغربية البعيدة عن المقامات فستواجهنا مشكلة أخرى، إذ يتعامل أنور في ألحانه مع السلم الأساسي فقط ولا ينتقل من سلم إلى آخر، ويكاد لا يخطو بلحنه الموضوع بعيدا ًعن نغمات السلم الأساسي، فبذلك يعتبره سلماً أحادي البعد، لعل ذلك بسبب الجو الموسيقي الخاص الذي يريده من مقطوعته الموسيقية، والذي يقوده إلى صياغة ألحانه من سلم المينور وليس من مقام النهاوند المقابل له في الموسيقى العربية، أو من سلم الماجور وليس في مقام العجم المقابل له في الموسيقى العربية.
في مناسبة سابقة، ذكر أنور براهم وهو الفنان المثقف الواسع الاطلاع شيئا عن المقارنة بين الموسيقى الشعبية الشرقية والموسيقى الأوروبية نجد صداها في مجمل أعماله التأليفية. فقد قال في سياق تبريره لعدم استخدامه لما يسمى بربع الصوت أو [الربع تون] انه من الواضح أن الموسيقى الشعبية في المغرب العربي تأثرت تأثراً كبيراً بالمستعمر الأوروبي، وكذلك فأن الموسيقى الشعبية لم يتسع فيها استخدام أرباع الصوت"، وهكذا تخلو ألحان أنور تماماً من أرباع الدرجات، فكل المقطوعات الموسيقية وضعت في سلالم مبنية من أنصاف الدرجات ومضاعفاتها، ذلك يقرب ويبين تأثير الموسيقى الغربية على الملحن (لأن الموسيقى الغربية الأوروبية أيضاً لا تحتوي على أرباع الدرجات التي تخص وتميز الموسيقى الشرقية عبر الأجيال)، مما حدا بالنقاد إلى وصف هذا المشروع بأنه يقترب كثيرا من إبداعات عباقرة الموسيقى وفيه الكثير من براعة كلود دوبوسيه وموريس رافال وايريك ساتي..
ومنذ صدور أسطوانة "خطوات القط الأسود" في سنة 2002 عن دار "إي أم سي" للتسجيلات" لاقت العروض العديدة لحفلات "خطوات القط الأسود" نجاحا كبيرا لدى الجمهور واستحسانا باهرا لدى النّقاد والمختصين في الموسيقى.. ففي فرنسا مثلا حظيت الأسطوانة بدعاية كبرى على أعمدة الصّفحة الأولى لصحيفة "اللوموند" اليوميّة الواسعة الانتشار.. كما خصّت بحملة إشهاريّة هامة على مختلف القنوات التلفزيّونية الكبرى.. وظل الألبوم في صدارة المبيعات لعدّة أسابيع متتالية.. ولاقى بالولايات المتحدة اهتماما إعلاميّا واسع النّطاق حيث احتفت به "نيويورك تايمز" وخصّصت له صفحة كاملـة وظل يحتلّ المرتبة الثانية في قائمـة مبيعـات الأسطوانات على الموقع الشهيـر (أمازون) في صنف الجاز بعد أسطوانة الفنّانة نورا جونز.
إذن، ليس كثيرا في حق الفنان التونسي أنور براهم أن يصفه أحد كبار نقاد الموسيقى في العالم بأنه ذلك الـ "جازمان" المذهل الذي لا يتردد عن إمتاعنا كل لحظة بموسيقى تجعل العالم بشرقه وغربه لُـحْمةً واحدةً، ولعلنا نضيف واصفين إياه بأنه ذلك المذهل المتحكم في الصمت.
فيما يلي نوفر الرابط إلى مقطع من مقطوعة خطوات القط الأسود:
https://www.youtube.com/watch?v=fXlMTA5VHOQ

#حكمت_الحاج (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات