فيحاء السامرائي

حيدر زكي

الحوار المتمدن-العدد: 5556 - 2017 / 6 / 19 - 16:59
المحور: الادب والفن
    

مسرحية مخاطر المهنة:
ديبلوماسية الشاي والمربى

بين فينة وأخرى، تشهد خشبات مسارح لندنية أعمالاً مسرحية، تتناول أوضاعاً تخصّ العراق كالاحتلال وأسبابه أو الوضع السياسي والاجتماعي فيه، كمسرحية "عشاء مع صدرام"، و"شيء يحدث " التي تبحث في أسباب التدخل الغربي في شؤون ذلك البلد الذي غدا اليوم محطّ انظار العالم واهتمامه..ترى ما الهدف من تسليط الضوء الفني والأدبي في الغرب راهناً على قضايا بلد بعيد جعرافياً وحضارياً ؟
عرضت مسرحية "مخاطر المهنة" على مسرح هامستيد، عن رواية بنفس العنوان عام 2006، للمؤلف والسياسي روري ستيوارت.

من هو روري ستيوات:
رودرك ستيوارت، وزير الدولة للتنمية الدولية عن حزب المحافظين حالياً، خريج مدرسة ايتون والرحالة المغامر الذي عيّن في عمر الثلاثين نائباً لمحافظ سلطة الائتلاف المؤقتة في محافظة العمارة عقب سقوط النظام، حالماً، كأي بطل لورنسي، بإعادة بناء الديمقراطية وترسيخها وحل النزاعات بين الفصائل المتنازعة وردع الحرب الأهلية في العراق.. شملت مسؤولياته آنذاك، إجراء الانتخابات البلدية وتنفيذ المشاريع الانمائية، لكنه اضطر الى التعامل مع مشاكل الحياة اليومية مثل أزمة الكهرباء ورواتب الشرطة، فأثار وجوده وحلوله جدلاً بين المتنفذين في المدينة من عشائر ورموز دينية متشددة باعتباره صنيعة الاحتلال..وبما أن ستيوارت، بمثاليته الساذجة، كان غراً وقليل الخبرة في أمور السياسة، غالباً ما تحرّكه أوامر قوى التحالف، فقد وجد نفسه متورطاً في سياسة داخلية حساسة، بالكاد يفهم حضارة وتقاليد بلد ناء عن فهمه وحضارته وتقاليدها، فواجه اضطرابات ومحاصرة ميلشيات التيار الصدري لقيادة مجمّعه عام 2004، ولكن أقصى ما فعله هو دعوتهم للتفاهم مشيراً الى لوح طيني سومري يدل لأول حضارة على أرض العراق ابتكرت القوانين قبل بريطانيا وأمريكا، كما قدّم لهم الشاي مع البسكت والمربى، في محاولة للم شملهم بطريقة سلمية هادئة، في حين أن ستيوارت دعم في البداية حرب العراق، غير انه في وقت لاحق مال إلى الاعتقاد بأن الغزو كان خطأ بعد عجز التحالف الدولي عن تحقيق دولة أكثر إنسانية وازدهارا، والى طرح السؤال الكبير بالتالي، هل بامكان ديمقراطية تأتي من الخارج أن تؤسس لنفسها قيماً ونظاماً في بلد كالعراق؟ وهل فاقم الاحتلال مشاكل طائفية وقبلية واقتصادية وسياسية؟ وماهو الحق الأخلاقي للغرب في رسم سياسة دولة أخرى وتسييرها؟

شخصيات من الواقع:
ركزت المسرحية على شخصية كريم ماهود، وهو الشيخ عبد الكريم ماهود المحمّداوي، أمين حزب الله في العراق، الذي كتب عنه بول بريمر في كتابه (عام قضيته في العراق) حيث لقّبه بـ "أمير الأهوار" وأضفى عليه صفات بطولية اسطورية.. ولقد تشكلت علاقة معقدة بين الشيخ ماهود مع السيد حسين البطاط، أحد الرموز الدينية الصدرية في العمارة، تراوحت بين العداء والتنافس، وبين التعاون في تشكيل أول مجلس محلّي للمحافظة..إضافة الى ظهور شخصيات أخرى كالمترجم الذي تقتله الميليشيات لتعاونه مع قوات الاحتلال، وشخصية المرأة المتحررة ابنة استاذ التاريخ ابراهيم خالد الذي ينصح ستيوارت بأن يكون قوياً قائلاً بأن هذا البلد كان يبدو قوياً بسبب من ان الحاكم يتظاهر للآخرين بحيازته على أسلحة في الوقت الذي لا يملك منها شيئاً..وكما نرى فان الشخصيات الدرامية تستنبط تماماً من الواقع، في حين ان الدراما، على نحو ما، تعتمد على نزاع الأفكار لا على استعادة الأحداث الفعلية..وقد لجأ المخرج سايمون غودون، الى الاسراف في السخرية من أغلب الشخصيات وجعل حوارها وخطابها صراخاً وأفعالها عراكاً وعنفاً، حتى ان أحدهم ظل يلطم على رأسه طويلاً في أحد المشاهد.

رسالة المؤلف للجمهور:
مؤلف المسرحية، ستيفن براون، كصديق لروري ستيوارت، يبدو متردداً في حذف أي شيء من جوهر العمل الروائي ووقائعه، فبدلا من تشكيل دراما مركزة من مواده، صرّح بأن عمله يتماثل مع الحقائق والناس الحقيقيين ويخلق حساسية ووجهة نظر للتفاعلات اليومية بين العراقيين والائتلاف ومخاطر الاحتلال الأجنبي..ومع ان الرواية قراءة سريعة للرواية، فانها تصوّر الحقيقة أفضل من الحقيقة نفسها، "لأن دوامة العراقيين المتضاربة معرضة لخطر زخرفة حربهم وسخطهم ويأسهم"..ومع ذلك فان امتلاك المسرحية التوثيقية/ الرواية، لحقائق مختبرية وميدانية يزيد من وعينا حول مخاطر الاحتلال الأجنبي ويثبت بأنه "لا يمكن أن تكون ثمة ديمقراطية في البلاد عندما يكون لديك الطغيان في المنزل"، و إن الإصرار على القيم البريطانية لدبلوماسية (الشاي والمربى) لم يفعل شيئا يذكر لتغيير العالم، و"كل انتخابات تفتح الباب أمام المتطرفين" بسبب تضارب مصالحهم، لا كما تبجّح به بريمر حين قال بأن هدف الاحتلال كان من أجل قيام "دولة مزدهرة متعددة الأعراق، لا مركزية، تقوم على حقوق الإنسان"

على هامش المسرحية والخلاصة:
جاء تصميم بول ويليس للديكور متمثلاً في الجدران الخرسانية القاتمة والمتحركة على المسرح، ككشف عن الحالة القمعية الشائعة في المكان، مثله مثل إنارة الفلورسنت المقطوعة من حين لآخر، كدلالة على ارتباك واضطراب الوضع الأمني وانقطاع التيار الكهربائي، غير ان الموسيقي التي صدحت بنغمات من غرب البلاد، تجاهلت الايقاع الجنوبي وما تمثله الأهوار من موسيقى ريفية حزينة.
في نهاية المطاف، قد تثير المسرحية أسئلة عن جدوى احتلال العراق وعواقبه؟ وما هو المنطق الذي يمّكن الأجانب غير المنتخبين والمدعومين بالدبابات البريطانية، من فرض "ديمقراطيتهم" على المنطقة التي تم التحليل الخطأ لواقعها والتقليل من شأن تناقضاتها وتقاليدها ومفاصل الصراع بين أهلها؟ وهل جعل الاحتلال حال البلد أفضل؟ واذا سلّمنا بالفشل، فهل يتوجب هذا العجز من الغرب أن يتخلى عن أي فكرة للتدخل في المستقبل؟
هذا هو السؤال الذي ختمت به المسرحية على لسان ستيوارت: "وصلنا مفكّرين باننا الأبطال الخارقين، وها نحن نغادر"..غير انهم غادورا وتركوا الفوضى خلفهم.

#حيدر_زكي (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات