اللحم الحي 1997(بيدرو المودفار):الرمز الأول للخفة البشرية

بلال سمير الصدّر

الحوار المتمدن-العدد: 4602 - 2014 / 10 / 13 - 22:55
المحور: الادب والفن
    

اللحم الحي 1997(بيدرو المودفار):الرمز الأول للخفة البشرية
بعيدا عن العشيرة السينمائية التي الفناها عند المودفار،وفي ظهور حقيقي ومشرف لبينلوب كروز كضيفة شرف التي تلد مع اول الفيلم وفي حافلة عامة بطل الفيلم فكتور،لنقول ان فيلم اللحم الحي هو عن فيكتور وعن مدريد في نفس الوقت.
الفيلم يبدو بأنه يحمل هم اجتماعي مطلق على انه يتحول للحديث عن علاقات منقسمة ومتكسرة حتى لوكانت صياغتها على شكل مصطلحات لا تعني الكثير لألمودفار ولا لمجتمع مدريد كما يصوره المودفار في الفيلم...مصطلحات على شكل زوج وزوجة أو حتى اصدقاء لأن الفيلم عابق بالرمز الأول للخفة البشرية كما يراها ميلان كونديرا ألا وهي الخيانة،ومهما كانت الطريقة التي صاغ فيها المودفار فيلمه هذا...
فكتور وبعد عشرين عاما يبدو كمتسكع ليلي ليس إلا يخوض في قصة حب مع الينا التي لاتعتبرها الينا سوى حادث عرضي،وهذه العلاقة ستحول لاحقا ديفيد الشرطي،في التعاون الأول بين المودفار والاسباني الشهير(خافيير بارديم) إلى مقعد نتيجة طلقة عشوائية مختلطة المصدر،بين فكتور وزميل دافيد سانشو الذي كان في خضم سكر شديد وأزمة عاطفية نتيجة تأكده من خيانة زوجته كلارا له..
مع البداية هناك لقطات بطيئة تخبر بمستقبل العلاقات في الفيلم،مع حبكة مقنعة خالية من الميلودراما والانقلابات غير المقبولة انتجت في النهاية مسارا جميلا للفيلم،وهي التحولات في مسار المودفار الفني التي تحدثنا عنها سابقا،ولكن سرعان ما سنلاحظ في الفيلم تقلبات ميلودرامية مع عدة الأوبرا الصابونية المعتادة التي اصبحت مميزة لأسلوب المودفار في هذه الفترةالسينمائية،ولكن البدعة القدرية في التقاء الشخصيات الصدفي والغريب فعلا أمر يذكرنا فورا بالبولندي كيسلوفسكي،ولا ضير من القول أن كيسلوفسكي خاض هذه اللعبة بشكل مقنع ومحترف اكثر من صديقنا المودفار..
على العموم فوالدة فكتور مريضة بالسرطان وتخبره بموتها في ماضي غائب عن الفيلم تماما مدته عشرين عاما،ولكن ظهور فكتور بعد خروجه من السجن كان اشبه بمداهمة انتقامية لحياة كل الشخصيات،يخدمه فيها كثيرا موضوع القدر الذي لايوجد الشيء الكثير لحديث عنه،لأن فكتور سوف يحقق انتصارا شخصيا وسينتقم من كل الشخصيات التي كانت سببا في سجنه الظالم،بل ويحقق هدفه الحياتي من اجتماعه مرة اخرى بكلارا في لقطة تشبه اللقطة الأولى لأن فكتور ينتظر طفلا تقريبا سوف يلد في سيارة مثلما ولدته امه في حافلة عامة ذات مرة.
في الحديث عن المضمون لهذا الفيلم المشهدي بامتياز،لا نستطيع القول ابدا عن وجود شخصية مركزية،بل كل الشخصيات كانت ضرورية الى حد كبير في انجاح هذا الفيلم متوسط المستوى في افضل حالاته،على ان فكتور هو المحرك الرسمي والرئيسي لكل احداث الفيلم،والمضمون يقوله المودفار بوضوح:
المودفار قدم فيلما عن علاقات هشة تبدو ظاهريا قوية جدا،والفيلم يخوض في كل العلاقات الفردية التي يجمعها رابط ما من الزواج الى الصداقة وحتى الزمالة في العمل،ولا نستطيع ان نؤطره داخل خيانات في عالم زوجي مضطرب من اساسه أو بحاجة الى اقل شرارة لكي يخوض في الاضطراب،وكأن المودفار يقول-وتركيزه على المضمون الفيلمي واضح جدا-ان هذه العلاقات هي سمة مجتمع مدريد الاسباني...
لازال المودفار متمسك بواقعيته،ونلاحظ في الفيلم عدم تخليه عن اساليبه السابقة،ولكنه يعمل على اعادة الصياغة،وبذلك يكون فيلم اللحم الحي فيلم جيد نسبيا في مسيرة المودفار الفيلمية،ليحقق بعد هذا الفيلم مباشرة فيلمه الأفضل والأشهر في تاريخه السينمائي كله(كل شيء عن أمي).
بلال سمير الصدّر 22/7/2014

#بلال_سمير_الصدّر (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات