الفنانة البريطانية مارلو موس ونأيها عن الشهرة

عدنان حسين أحمد

الحوار المتمدن-العدد: 4565 - 2014 / 9 / 5 - 11:28
المحور: الادب والفن
    

تُعتبر الفنانة التشكيلية مارلو موس واحدة من المواهب المتفردة في تاريخ الفن البريطاني لكنها غير معروفة، مع الأسف الشديد، ولم يسمع بها إلاّ القلّة النادرة من المتخصصين في الرسم والنحت التجريديين تحديداً. وربّ سائل يسأل عن الأسباب الموضوعية التي تقف وراء انحسارها أو نأيها عن الشهرة. فبعض الفنانين لا يميلون إلى الشهرة والذيوع، وبعضهم الآخر يسعى إليها بكل الوسائل المتاحة بهدف البقاء تحت الأضواء لأطول مدة ممكنة.
وُلدت مارلو موس بلندن عام 1889. درست الفن في مدرسة سانت جون الفنية عام 1916 بالضد من رغبة أبويها. ثم واصلت دراستها عام 1919 في مدرسة سِلَيد للفنون الجميلة ويُعتقد أنها غادرت الأخيرة بسبب انهيار عصبي ألمّ بها فقررت الذهاب إلى مدينة كورنوول كي تعيش وحيدة منطوية على عالمها الخاص الذي انقلب رأساً عقب فظهرت للناس بقَصّة شعر غلمانية، وارتدت ربطة العنق إضافة ملابس الجوكي، كما أبدلت اسمها من مارجوري جويل إلى مارلو موس فغدا مظهرها الخارجي أقرب إلى الرجل منه إلى المرأة. وربما يكون توحّدها، ومرضها العصبي السابق، وحبها للعزلة هي الأسباب التي أبعَدتها عن الشهرة والذيوع.
في عام 1923 وقعت السيرة الذاتية لماري كوري بين يديها فاستمدت منها الكثير من عناصر الإلهام. فلاغرابة أن تتحفز مارلو للعودة إلى مقاعد الدراسة في المتحف البريطاني لتدرس النحت هذه المرة وتتوسّع اختصاصاتها الفنية لتشمل الرسم والنحت والنقش البارز.
حدثت النقلة النوعية في حياة مارلو حينما زارت باريس عام 1927، ثم انتقلت لتعيش هناك ردحاً من الزمن وتلتقي بالكاتبة الهولندية أي. أج نايهوف- وند لتصبح شريكة حياتها فقد كان الاثنتان سحاقيتين، ووجدت كل واحدة منهما ضالتها في الأخرى. تتلمذت مارلو على يد الرسّام فردناند ليجيه، كما أفادت كثيراً من خبرات الرسام التكعيبي أميدو أوزونفو في الأكاديمية الحديثة لكن أسلوبها قد تأثر بشكل خاص بالرسام الهولندي بيت موندريان، غير أن هذا التأثر ظل في حدود المزاعم لأن بعض النقاد سيثبتون أن العكس هو الصحيح. كما تعرفت إلى فنانين آخرين من بينهم الرسام البلجيكي التجريدي جورج فانتونغيرلوو والرسام الفرنسي ألبير غوران. ومع بداية الحرب العالمية الثانية تركت باريس وجاءت لتعيش في كورنوول وتدرس هذه المرة العمارة في مدرسة بينزانس للفنون. لقد عاشت بقية حياتها في كورنوول وكانت تزور باريس بين أوانٍ وآخر. كما أقامت معرضين شخصيين في غاليري هانوفر عامي 1953 و 1958. وفي العام ذاته ماتت بمدينة بينزانس نتيجة تفاقم مرض السرطان.
يقسِّم النقاد حياتها الفنية إلى مرحلتين وهما قبل الحرب العالمية الثانية وبعدها. فقبل الحرب كانت ترسم أعمالاً تجريدية وتكوينات فنية لا تتجاوز بضعة خطوط سوداء بسيطة وشبكات هندسية متصالبة قريبة جداً إلى النمط التشكيلي الجديد الذي كان يرسمه موندريان ويجد صدىً طيباً في نفسها، لكن البعض يعتقد أن موندريان نفسه قد تأثر بها. يؤكد الناقد البريطاني تشارلس دارونت أن مارلو رسمت عام 1931 خطوط مزدوجة متوازية و "متصبِّعة" في لوحتها، وهي محاولة مبتكرة وغير تقليدية في ذلك الوقت الأمر الذي ترك موندريان مصعوقاً وساقطاً في الذهول. وفي العام 1932 رسم موندريان لوحة فيها خطوط مزدوجة باللون الأصفر وهي موجودة في أدنبرة الآن فثار النقاش حول هذه اللوحة تحديداً وهل كانت رد فعل على اختراع لوحة مارلو موس أم لا؟ والأغرب من ذلك كما يذهب دارونت أن معظم النقاشات قد انصبّت على موندريان وأهملت موس أو تغافلتها على الرغم من كونها المبدعة التي اجترحت هذا الشكل الفني الجديد.
ولأن أوجه الشبه كبيرة بين أسلوبها وبين أسلوب موندريان فقد كان الجميع يعتقدون بأن لوحاتها هي نفس لوحات موندريان. ففي عام 1933 كان الرسام السويسري ماكس بيل يتطلع إلى مجموعة من اللوحات المعلقة على جدران صالة باريس فقال:"شكراً للسماء لأن موندريان قد أرسل هذه اللوحات الجميلة" ثم خيّم صمت قصير قطعه صوت امرأة صغيرة كانت تقف إلى جوار نيتي نايهوف، شريكة حياتها، لتقول بصوت هشّ: "تلك اللوحات هي لوحاتي".
تبدو مارلو شخصية غريبة الأطوار لا يمكن تذكّرها، وإذا تذكرها أحد بالكاد فإنها، كما يقول، دارونت تبدو مثل الهامش في تاريخ الرجل الفني بيت موندريان الذي تعامل هو الآخر معها بفظاظة على الرغم من الصداقة التي كانت تربطهما معاً. فحينما بعثت له رسالة تشرح فيها نظريتها الفنية التي تعوِّل على الأرقام كثيراً أجابها: "إن الأرقام لا تعني شيئاً بالنسبة لي" فمجمل أعمالها التشكيلية الجديدة آنذاك كانت تعتمد على أسس رياضية أما أعمال موندريان فهي غريزية إن صحّ التعبير. ومن هنا يمكن القول إن أعمال مارلو تشبه أعمال موندريان ولا تشبهها في الوقت نفسه. فثمة فرق ضئيل لا يمكن رؤيته ولكن يمكن حدسه أو الاحساس بوجوده في مكان ما من اللوحة. وإذا كانت لوحات مارلو قبل الحرب الثانية تشبه لوحات موندريان فإن أعمال موندريان نفسه شبيهة بأعمال أندريه ديران في توازنها الهندسي في الأقل.

#عدنان_حسين_أحمد (هاشتاغ)      

---

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات