صمت القصور - فيلم من صنع امرأة: كشف المُقنّع وتعرّية المسكوت عنه

عدنان حسين أحمد

الحوار المتمدن-العدد: 1191 - 2005 / 5 / 8 - 16:26
المحور: الادب والفن
    

لم تبدأ مفيدة تلاتلي حياتها الفنية بالإخراج السينمائي، وإنما كرست وقتاً طويلاً من حياتها للمونتاج السينمائي، إذ عملتْ مع مخرجين معروفين أمثال مرزاق علواش، وخارووق بيلوفا، وميشال خليفي، وناصر خمير، وفريد بوغدير وغيرهم من المخرجين التونسيين، لكنها انتبهت بعد فترة من الزمن إلي أهمية الإخراج في بلدٍ نامٍ مثل تونس، لذلك قررت أن تخوض غمار هذه التجربة الإبداعية. قبل البدء بدراسة، وتحليل بعض المفاصل الحيوية في فيلم (صمت القصور (لابد من التوقف عند أبرز المحطات الشخصية والفنية في حياة المخرجة والمنتجة مفيدة تلاتلي. درست مفيدة تلاتلي في أكاديمية باريس للفيلم (IDHEC) وتخرجت عام 1968. ثم عملت مشرفة سيناريو، ومنتجة في التلفزيون الفرنسي ابتداءً من عام 1972. أخرجت فيلمها الروائي الطويل الأول (صمت القصور) عام 1994. وانتهت من وضع اللمسات الأخيرة علي فيلمها الروائي الثاني (موسم الرجال) عام 1999. التلاتلي مخرجة جريئة، تتناول موضوعات حساسة وساخنة. ففي صمت القصور ما إن تسمع (عليا) وهي في سن الخامسة والعشرين خبر موت الأمير سيدي علي حتي تقرر أن تقوم بمراجعة لماضيها كله. وبمناسبة تشييعه تجد فرصة سانحة للدخول إلي قصره الذي عاشت فيه طفولتها ومراهقتها حيث كانت والدتها تعمل خادمة في القصر مع كثير من النساء في قصور الأمراء الأتراك الذين كانوا يحكمون تونس حتي عام 1957. في هذا الفيلم تحدث وقائع مفزعة لكن المتضررات من النساء ينبغي عليهن أن يتكتمن علي حوادث الإغواء والإغتصاب التي يتعرضن لها كلما استفاقت وتهيجت نزوات الأمراء العثمانيين. الخادمات يعملن في هذه القصور كالجواري، وكنّ ينجبن من دون أن يكون لهن الحق في حمل أسماء آبائهن الحقيقيين. وهند صبري التي تلعب دور(عليا) هي مجهولة النسب تنبش في ماضيها بحثاً عن أبيها الحقيقي. من هنا تبدأ المشكلة الحقيقية فتبدأ عليا بمراقبة حياة أمها، وحياة بقية النساء الخادمات اللواتي يتعرضن للإغراءات اليومية، وحالات الاغتصاب المسكوت عنها. المخرجة ركزت علي مواقف كثيرة في حياة عليا، الشابة التي أغرت الكثير من رجال القصر، وفضلاً عن ذلك فقد كانت عازفة ومغنية جيدة، لكنها كانت تشهد عنفاً جنسياً غير معهود وهي تري أمها تغتصب أمام عينيها، وتجهض نفسها، بل أنها كانت تسقط جنين السفاح في إحدي الحفلات التي تغني فيها عليا. وقبل ذلك كانت تحاول إسقاط الجنين بمضرب نحاسي. ففي إحدي الحفلات تركت منصة الغناء عندما تناهي إلي سمعها صراخ أمها وهي تتمزق من ألم إجهاض الجنين، ومنظر الدماء التي تسيل ملوثة قطع القماش بالدم الأحمر القاني. إن أم عليا ليست أكثر من خادمة، ومحظية في الوقت ذاته أسوة بكل المحظيات اللواتي كنَّ موضوعاً للشهوات الجنسية العابرة، وأن أطفال السفاح هن الضحايا الحقيقيات مثل عليا اللواتي رفضهن المجتمع التونسي مثلما رفض لطفي أن يقترن بعليا بسبب نسبها المجهول. (تري الناقدة خيرية البشلاوي في (صمت القصور): (أنه فيلم من صنع امرأة، منسوج بحساسية امرأة ثورية.. والمرأة التي تشكل العمود الفقري وراء الكاميرا إنسانة ناضجة مثل الفيلم الذي يطوي عالما نسوياً يموج بالمعاناة، والعبودية، والأمنيات المجهضة، والآمال البعيدة في عالم صامت، أو محافظ.. في عالم (الصمت) هذا ترقد صرخات رهيبة وآهات محملة بمشاعر القمع عبرت عنها المخرجة في لقطات قريبة مشحونة بالدلالات والإحساس الفني والتعبيري تعبير صامت وموجع خالٍ من المؤثرات الزاعقة وحس المليودراما الفج) (1). وتضيف البشلاوي (أن الفيلم رغم جوهره المتجهم، وبطلته اليائسة من الخروج من كبتها الاجتماعي قادر علي إشاعة المرح أحيانا، يؤكد أن صانعته متمرسة تخلق العلاقات بين الصور، وتنسج المعاني) (2) لقد عمدت المخرجة مفيدة تلاتلي إلي الخروج من دهاليز الحزن السري، لتترك عُليا تنفتح علي الموسيقي، والغناء، والعلاقات الإنسانية التي تشي ببصيص أمل يقودها من ظلمة الدهاليز الدامسة إلي نور الحياة المشعة خارج جدران هذه القصور التي تحولت إلي سجون كبيرة. ويؤكد الناقد محمد عبيدو أن مفيدة تلاتلي استطاعت أن تغوص في عمق المشكلات التي يعاني منها المجتمع التونسي ففي فيلم (موسم الرجال) حيث تشرِّح المخرجة التونسية بشجاعة النسيج الثقافي والاجتماعي، والموقع الذي تحتله فيه المرأة، إذ نتعرّف في الفيلم علي حالات نسوية مهملة في جزيرة، يهجرها الرجال للعمل، ويعودون مرة في الموسم، وفي غيابهم، تتكشف حياة الناس ومشكلاتهم في مجتمع يخضع لتقاليد صارمة، تهيمن عليه الذكورية، أو التسلط الأمومي، والانكسارات الأنثوية، نتيجة وضع سكوني مزمن، تعاني المرأة نتائجه السلبية. يتسم الفيلم بالشجاعة والجرأة إذ يكشف كل شيء عن قدر النساء وقدر الرجال الذين هم أيضاً سجناء التقاليد الخانقة). (3) إذاً نستطيع القول إن مفيدة تلاتلي جريئة في رؤيتها، وحازمة في تصديها للثوابت الاجتماعية، ولهذا جاء فيلمها (صمت القصور) صادماً، ومدوّياً من دون شعارات صارخة، ملامساً أعماق النفس البشرية بصمت لجوج يدخر براكيناً مرتقبة. إن ما منح الفيلم أهمية إضافية هو اشتراك عدد من الفنانين الذين يتمتعون بشخصيات كارزمية جذابة مثل الفنانة آمال هديلي، وهند صبري، وهاشم رستم، وكامل فزعة وآخرين، وإذا كان الفنان هشام رستم صاحب تاريخ فني طويل فإن النجمة الشابة قد أثارت جدلاً واسعاً في مختلف الصحف المصرية والتونسية خاصة، والعربية عامة للأدوار الجريئة التي أدتها في عدد من الأفلام السينمائية التي أُخرجت في تونس أو في مصر علي حد سواء. ولو دققنا في كل رصيدها الفني لوجدناها مُصرة علي تبني الأدوار الجريئة، أو التي يسميها بعض النقاد والصحفيين بالأدوار (الساخنة) كما هو الحال في (صمت القصور) و(عرائس الطين) و(موسم الرجال) و(مواطن ومخبر وحرامي) و(مذكرات مراهقة)، وربما ذهب البعض إلي اتهامها بتقديم أدوار الإثارة والإغراء كما في فيلم (إزاي البنات تحبك) الذي وجد فيه النقاد صديً لفيلم (بنات اليوم) الذي مثّل فيه عبد الحليم حافظ وماجدة الصباحي. لابد من الإشارة إلي أن هند صبري قد مثلت في العديد من الأعمال الفنية مثل فيلم (عايز حقي) و(أكاديمية الحب) كما اشتركت في مسرحية (امسك حرامي) من إخراج جلال الشرقاوي. نخلص إلي القول بأن هند صبري هي فنانة دقيقة الاختيار، وتتوافر علي ذائقة فنية رفيعة المستوي. فقد عملت مع مخرجين أفذاذ من طراز مفيدة تلاتلي، وإيناس الدغيدي، وداوود عبد السيد، وأحمد نادر جلال، وجلال الشرقاوي، وأحمد عاطف وغيرهم من المخرجين المغامرين الذين قدموا أعمالاً فنية تتناسب مع رؤيتهم الإبداعية، وشجاعتهم الأدبية في الأقل. وقد حصدت هند صبري العديد من الجوائز في مهرجانات عربية مهمة أبرزها المهرجان القومي للسينما المصرية، كما حصلت علي جائزة أفضل ممثلة في مهرجان القاهرة السينمائي. فمن الإجحاف أن نقول إنها ممثلة (متخصصة في أدوار الجنس والإغراء) وما إلي ذلك من توصيفات غير دقيقة قد تُسيء إلي سمعة هند صبري فنياً وهي لم تجتز عامها الخامس والعشرين بعد. أتمني علي النقاد أن يركزوا علي الجوانب الفنية، والطاقات الكامنة في أعماق هذه الفنانة التي تتقمص أدوارها بنجاح لا مثيل له، ففي الوقت الذي غابت فيه القبلات من الأفلام وخشبات المسارح المصرية جاءت هذه الفنانة لتعكس فقط ما نمارسه في حياتنا اليومية من دون أن نخجل من هذه الممارسة الإنسانية التي لا تهدد صرح الأخلاق والعادات والتقاليد والثوابت العربية. وعلينا أن نتذكر أن هند صبري حاصلة علي درجة الماجستير في الحقوق، وهي تدرك جيداً ما تقوم به. وينبغي أن نفرّق بين الإباحية، وأدوار البورنو، وبين المشاهد الحميمة التي تتجلي فيها العواطف الإنسانية النبيلة التي نهتز أمامها جميعاً. وأنا شخصياً قد هزّتني في (عرائس الطين) و(مواطن ومخبر وحرامي) وها هي تهزّني الآن في (صمت القصور) الذي ينبغي أن يُخرج النقاد من صمتهم، وينصفوا كل الذين كرسوا وقتهم الثمين لإنجاز عمل فني راقٍ من هذا الطراز، مُخرجاً، وكاتب سيناريو، ومصوّراً، وموسيقياً، ومنتجاً، وممثلين، ومشرفين فنيين. باختصار شديد، ينبغي أن نرفع قبعاتنا لكل من ساهم في إخراج هذا الفيلم بحلته الدرامية الزاهية، وأن نحني رؤوسنا للآلام التي تكبدتها الشخصيات النسوية في الأقل علي مدار الساعات الصامتة التي إستغرقها تصوير هذا الفيلم الرصين.
إحالات
1 ــ في أسبوعها بالقاهرة. . السينما التونسية كشفت المسكوت عنه، وكسرت التابو. فوزي سلمان، صحيفة الاتحاد الإماراتية، بيان الثقافة، العدد 75، 17 حزيران (يونيو) 2001.
2 ــ المصدر نفسه.
3 ــ اختتام فعاليات مهرجان الأفلام الفرانكفونية في دمشق، محمد عبيدو، بيان الثقافة، صحيفة (الاتحاد)، العدد 82، 5 اب (أغسطس) 2001.

#عدنان_حسين_أحمد (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات