النافذة الخلفية 1954(الفرد هيتشكوك):فيلم عن البطل الواحد...من أعطى جيف حق الاطلاع على اسرار الآخرين

بلال سمير الصدّر

الحوار المتمدن-العدد: 4053 - 2013 / 4 / 5 - 13:31
المحور: الادب والفن
    

النافذة الخلفية 1954(الفرد هيتشكوك):فيلم عن البطل الواحد...من أعطى جيف حق الاطلاع على اسرار الآخرين
مايقوله النقاد عن هذا الفيلم هو أنه أفضل أفلام ألفريد هيتشكوك على الاطلاق،ونحن لانقول ذلك ولانؤيده،ولكن هذه الكلمة خاصة أنها قادمة من ناقد يعتبر من أفضل من أمسك قلما وكتب عن السينما،ألا وهو الفرنسي أندريه بازان،يجعلنا نفكر مليا بهذا الفيلم،خاصة أن معظم نتاج هيتشكوك الفني ينتابه الجدل من حيث القيمة الفنية...
لنبدأ من حيث انتهينا في الفقرة السابقة(القيمة الفنية)،فنحن لانستطيع أن نضع اسم هيتشكوك كقامة فنية رفيعة بجانب تاركوفسكي أو بيرغمان أو أورسون ويلز،خاصة بأن الاساليب الشكلية تعتبر ضعيفة بعض الشيء عند هذا المخرج،ونحن عندما نطلق هذه الاحكام نكون قد شاهدنا خمسة أفلام لهذا المخرج(ريبيكا-نوتوريوس-النافذة الخلفية-سايكو-الطيور) بالاضافة إلى بعض الحلقات من مسلسل تلفزيوني عرض في الستينات،ومع بعض القراءات التي نستطيع أن نقول عنها من حيث الكم بالمتوسطة،نكون بذلك قد اكتفينا من هذا المخرج ولن نسلط عليه الضوء بعد ذلك لاعتبارات أولها هو موضوع الذوق الخاص بنا ،وقمنا بالكتابة عن ثلاثة أفلام فقط وليس خمسة.
فيلم النافذة الخلفية مبدأيا هو ليس فيلم عن جريمة قتل بل هو عن اكتشاف جريمة قتل،وهو قريب في ثيماته من فيلم الانفجار لأنتونيوني مع اختلاف الحبكة المركزية لكلا الفيلمين،كما أنه قريب أكثر من الفيلم الشهير (Peeping Tom)
جيف(الممثل جيمس ستيوارت) مصور صحفي شهير يعيش في حي شعبي ويعاني من كسر في قدمه جعله يكتسب الملل في حر شديد،ويقضي وقت فراغه في التلصص على الجيران،وهنا نحن نعيش مع الجيران أكثر مما نعيش مع جيف نفسه....
حتى الآن ومع هذا الفيلم،فهناك التزام سردي في سيناريوهات أفلام ألفريد هيتشكوك،وقد يكون هناك استثناءات لهذا المسار السردي ومن الأمثلة القوية على ذلك اللقطة الأخيرة من فيلم (نوتوريوس).
ليزا فريمونت(الممثلة غريس كيلي) تهيم حبا بجيف وهو غير مهتم بها في الواقع أساسا لشيء يخص ازعاجات الزواج،حيث تطلب هي الزواج مضمونا وتلميحا وهو يرفض ذلك بصراحة،وحالات التلصص ستكون في البداية غير منهجية وعشوائية ولكنها سوف تتطور لاحقا إلى شيء من التركيز لتتبع مسار دليل قاطع لجريمة قتل...
هناك شيء في الفيلم،فهيتشكوك يضعنا في حالات تفصيلية ليس لها علاقة بالموضوع أو بالحبكة المركزية وهذا قد يعجب البعض وقد لايعجب البعض الآخر،فهناك راقصة الباليه تروسي التي تتعامل مع الكثير من الرجال في شقتها،وعازف البيانو الحزين والعانس المكتئبة من الوحدة،أو كما يدعوها في الفيلم(وحيدة القلب)...
ولكن سوف تكون كل النهايات سعيدة باستثناء نهاية واحدة من الصعب الحكم عليها...
هناك درس فيلمي خفي ظل إلى فترة ما موقفا غير اساسي،عندما يحول هيتشكوك ذهن جيف وبالتالي ذهن المتفرجين عندما يبرز صوت زجاج ينكسر عند احد الجيران...الموضوع يقبع هناك بالرغم من كل شيء..
وضمن الاهتمام ستتحول ليزا إلى متلصصة مثل جيف تماما....العقدة الفعلية تبدأ عندما يخرج (لارس ثورولد) في الساعة الثانية صباحا والجو ماطر على خلفية مشاجرات بينه وبين زوجته....
الفيلم على الرغم من موضوعه السطحي من الممكن أن يقرأ من نواحي كثيرة:
أولها مقصود الافتعال،فالطلة بهذا الشكل لجيف على جيرانه مفتعلة،كما أن حياة مفتوحة للآخرين يمكن التلصص عليها بهذه السهولة أمر لايمكن تصديقه،خاصة أن التلصص يكون في لحظات حاسمة في حياة الشخصيات....
عنصر التشويق موجود فعلا في الفيلم...
موضوع الروتين والتتابع بالنسبة للشخصيات وهو أيضا بالنسبة لجيف الذي جعل منه يكتشف هذه الجريمة
تتطور نظريات جيف عن هذا الرجل من حيث أنه قام بقتل زوجته وتقطيع جسدها وتصبح ليزا شريكة طبيعية في هذا التحقيق...
يتصل جيف بصديق قديم له علاقة بأمور التحقيق ولكنه غير مقتنع بتظريات جيف التي أصبحت بالنسبة للأخير عبارة عن قناعات بل حقائق...
نلاحظ أن هيتشكوك صنع فيلما بوليسيا من حبكة هي فعلا صغيرة وبسيطة جدا،وإن نظرنا إلى كل الشخصيات بلا استثناء لوجدناها تفتقد إلى العمق المطلوب وتبدو كضيوف على الفيلم...هو فيلم عن البطل الواحد على أقل تقدير وعلى أحسنه في نفس الوقت،على الرغم من أن المواقف بين ليزا وجيف تضفي على الفيلم بعض من الخفة واللطافة الرومانسية...
قبل أن نتحدث عن النهاية التي نحن محتارين بشأنها،فهل هيتشكوك ملزم أن يضع تعريفا لكثير من النهايات في الفيلم...نهاية السيدة الوحيدة...نهاية راقصة الباليه...نهاية عازف البيانو
من عناصر جمال هذا الفيلم أن كل حالة نستطيع مناقشتها كحالة خاصة وعلى انفراد لو أردنا ذلك ولو أراد هيتشكوك ذلك...
النهاية غير السعيدة،هي نهاية رجل يبدو فعليا بأنه مسالم وطيب وفقير قتل زوجة لئيمة وخبيثة،كشفه شخص مذنب مثله لايحق له الاطلاع على أسرار الآخرين أبدا....

#بلال_سمير_الصدّر (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات