إضاءة: موتسارت: -القداس الجنائزي الأخير- (2-3)/إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8307 - 2025 / 4 / 9 - 00:41
المحور: الادب والفن
    

…تابع

لقد مرت عدة عقود، وخلالها أصبح القداس الجنائزي عملاً قانونياً. ولكن بعد ذلك بدأ المتخصصون يشكون في الأمر. ما مقدار ما أنجزه موتسارت فعليًا وما مقدار عمل تلميذه؟ لفترة طويلة، اعتُبرت المخطوطات الأصلية مفقودة، لذا لم يكن من السهل تحديد ذلك من القداس المنشور بالفعل. ولكن بعد ذلك أصبح معروفًا أن المخطوطات كانت متناثرة بين مجموعات خاصة، وأخيرًا، بعد جمع المواد، تم التوصل إلى استنتاج كما ذكر أعلاه، أن الشيء الوحيد الذي أكمله موتسارت بالكامل هو المقدمة، وأنه رسم بعد ذلك الألحان وبعض الأجزاء الصوتية من الحركات الأخرى، تاركًا "لاكريموزا=الدمعة والنحيب"() غير مكتملة بشكل مأساوي بعد الذروة الصادمة، دون حتى البدء في الحركات النهائية (أو على الأقل لم تنجُ أي مخطوطة منها).

وبعد ذلك، وبعد توضيح ما ورد أعلاه، دخل المتخصصون في نقاش مختلف: هل كانت الطريقة التي أنجز بها سوسماير العمل جيدة وفعالة حقًا؟ وقد ظن البعض ذلك، وأنه لم يكن بوسعه أن يعمل بشكل أفضل، ضمن حدود إمكانياته، لأنه على الرغم من افتقاره إلى عبقرية معلمه، إلا أنه كان على دراية. بطريقته. في العمل. وكان هناك حتى احتمال أن يكون موتسارت نفسه قد أعطاه رأيه حول كيفية تعامله مع الحركات المتبقية، ومن يدري، ربما كان قد ردد لحنًا يتذكره التلميذ لاحقًا ويخلده في مكانه.

كل ذلك، على الرغم من أنه لطيف، إلا أنه يبدو غير محتمل. كان موتسارت يؤلف باستمرار في مخيلته، ومن غير المرجح أنه كان يُرنِم لأي شخص. أعمالاً. لم يكتبها بعد، ناهيك عن أن التلميذ كان ينتبه إليه. بدرجة كافية. ليتذكرها بعد أيام. ويحافظ عليها. حاضرة. في ذاكرته، ويستخدمها بعد وفاة الملحن، وهي وفاة لم يتوقعها أحد أو يستطيع التنبؤ بها.

فضلًا على ذلك، لو كان سوسماير قد تعاون بالفعل مع موتسارت في كتابة "القداس الجنائزي"()، إذ كان هو الاختيار الأول لكونستانز لإكماله، وليس الاختيار الثاني لها(). على أية حال، كان هناك متخصصون انتقدوا افتقار الطالب إلى الموهبة(). وضعف اتساع رؤيته للتأليف. بالمقارنة مع عبقرية موتسارت، في حين كان هناك أيضًا أولئك الذين أشادوا على وجه التحديد بهذا الامتناع عن أي محاولة للتميز من جانب سوسماير، كما لو كانت مهمته أكثر لإخفاء عدم اكتمال العمل بدلاً من تعزيزه من خلال محاولة إنشاء حركات نهائية طموحة.

ومن المثير للاهتمام. أن نلاحظ .أنه حتى ظهور المخطوطات غير المكتملة، كان عدد لا بأس به من العلماء يشيدون ببعض الحركات التي كتبها سوسماير بالكامل()، معترفين فيها بعبقرية موتسارت التي لا لبس فيها، في حين رأوا في حلقات غير عادية في قداس الجنازة، مثل عزف الترومبون المنفرد في توبا ميروم()، تدخلاً واضحًا من التلميذ غير الموهوب(). ستثبت المخطوطات أن هذا العزف المنفرد غير التقليدي على الترومبون كان من عمل موتسارت وحده وحصرياً.

تعتبر أن "لاكريموزا=/البكاء/الدموع" (1791)() غير المكتملة، حيث أعاد سوسماير استخدام عناصر مما كتبه موزارت للختام، فضلاً عن تكرار اللحن الأولي لإنهاء القداس، يوضحان احترام التلميذ لعمل معلمه. وبغض النظر عما قد يقوله النقاد، فإن الحقيقة هي أنه لم يحظ أي مؤلف موسيقي آخر لسوسمير، قبله أو بعده، بأدنى قدر من الاهتمام من أي شخص، والقليل من المقطوعات الموسيقية؛ التي تم تسجيلها. والتي تم تسجيلها مؤخرًا ونتيجة للفضول أكثر من كونها ذات أهمية فنية جوهرية(). عند الاستماع إليهم، أصبح من الواضح أن سوسماير، بصفته ملحنًا، لم يكن ثوريًا.

أدى السخط الحديث على إضافات التلميذ إلى إنشاء العديد من الإصدارات الأخرى للقداس في القرن العشرين(). ويهدف البعض إلى تحسين ما تركه سوسماير خلفه. ويقوم آخرون ببساطة باستبدال كل مساهماتهم بقطع جديدة كتبها ملحنون معاصرون على الطراز القديم.

من المؤكد أن مقارنة كل هذه الإصدارات من نفس العمل أمر مثير للاهتمام. ولكن الشيء الوحيد الذي يبقى واضحا هو أنه لو عاش موتسارت بضعة أشهر أخرى لكان قد أنهى القداس الجنائزي بطريقة مختلفة تماما عن كل الإصدارات التي نعرفه()ا. وهذا يمثل مفترق الطرق. فماذا يجب أن نفعل عندما نواجه أعمالاً موسيقية يتركها الفنانون غير مكتملة؟

فرانز شوبرت (1797-1828)()، الذي ألف الموسيقى بغزارة وعفوية، مثل موتسارت، ترك العشرات من القطع الموسيقية غير المكتملة. في حالة الأغاني القصيرة وقطع البيانو، عندما يكملها علماء الموسيقى المعاصرون ويسجلونها، نتمكن من الوصول إلى أفكار موسيقية من مؤلف أساسي كانت لولا ذلك لتنسى في الأراشيف(). لذا، فأنا لا أحاول بأي حال من الأحوال التخلي عن ممارسة تكييف القطع غير المكتملة بطريقة تجعل من الممكن أداؤها.

فضلًا عن ذلك، فإن الاستثناءات القليلة التي يتم فيها تسجيل عمل غير مكتمل، ولكن دون إكماله، أي أداء ما تركه المؤلف مكتوبًا فقط، ليست ناجحة جدًا بالنسبة للمستمع. ربما يؤكد ذلك. كل من يتذكر تسجيل حركة غير مكتملة للبوق والأوركسترا لموتسارت نفسه، حيث لم يعد يُسمع صوت الأوركسترا فجأة ولم يبق سوى البوق لبضعة مقاييس، ثم انقطع بعد ثوانٍ بطريقة مفاجئة تمامًا، أو تم تسجيل بعض ألحان شوبرت حيث انقطع فجأة البيانو والغناء() وبدأ التينور في ترنيمة أجزاء من الأنغام التي لم يضعها الملحن على الموسيقى أبدًا().

إن إكمال الأعمال أمر قانوني تمامًا في كثير من الحالات(). ولكن في أعمال أخرى، مثل سيمفونية شوبرت الشهيرة في المتن الصغير، والمعروفة على وجه التحديد باسم "غير المكتملة" أو "غير المعدلة"()، تم الوصول إلى تطرفات أكثر غرابة من تلك التي حدثت في تطوير قداس موزارت.

في الواقع . سابقا، لقد نجا حركتان رائعتان ومكتملتان بشكل مثالي من السيمفونية "غير المكتملة". وهكذا نشرت أصلا. لكن في وقت تأليفها، كانت كل السيمفونيات تتكون من أربع حركات()، لذا فمن الواضح أن هذه السيمفونية كانت تفتقد حركتين. لم يكن الموت المبكر للملحن هو الذي حدد الحالة التي وصل بها العمل إلينا، لأن فرانز قام بتأليفه في عام 1822 وسيعيش لمدة ست سنوات أخرى.() ولكن لسبب ما فقد الاهتمام بهذه القطعة، أو نسيها، وبقيت هناك بين أوراقه حتى أعيد اكتشافها بعد وفاته.

وكما هو واضح. مؤخرًا. على الأقل. وفي القرن العشرين أيضًا، عندما بدا أن كل شيء قد اكتمل، بدأت التكهنات حول الكيفية التي كان ينبغي أن تنتهي بها السيمفونية بالفعل. وقد تم العثور على بعض أجزاء من المقطوعة على نفس نوع الورق (). مثل مخطوطة الحركتين الأخريين، وبنفس الحبر، لذلك افترض أنه يجب أن يكون جزءًا من الحركة الثالثة (). كان الـ "المقطوعة" غير مكتمل، لذا تم تنظيمه، وإضافة قطع جديدة ربطت بين الأفكار المتناثرة التي تركها شوبرت، وبالتالي تم إنتاج الحركة الثالثة(). ولكن ماذا عن الرابع الذي لم يبقى له أثر؟ ثم قرر بعض الخبراء أنه لأسباب نغمية وتاريخية فإن الفاصل الموسيقي في المسرح لـ"رباعية روزاموندي" ()، الذي ألفه شوبرت نفسه، ربما كان في الأصل الحركة الرابعة من السيمفونية، ولذلك تم تسجيله عدة مرات، وإضافته إلى الحركات الثلاث السابقة ().

لكن آخرين اعتبروا أن هذه الفكرة لا تتناسب مع بنية السيمفونية الأصيلة في ذلك الوقت، لذا قام الملحن الروسي أنطون سافرونوف (1972-)() باختراع حركة رابعة مباشرة من مجموعة ألحان شوبرت المأخوذة من قطع البيانو الخاصة به.

يتبع…
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيـو ـ 04/09/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات