70 سنة في غرامك: ثرثرات عن مسرحنا الجميل

ياسين سليماني

الحوار المتمدن-العدد: 8199 - 2024 / 12 / 22 - 14:03
المحور: الادب والفن
    

وصف القائمون على مهرجان المسرح المحترف لدورة 2024 هذا العرض الذي يحمل اسم "70 سنة في غرامك" من إخراج محمـد شرشال بـ"التركيب المسرحي"، وهو وصف يشذّ عن المعجم المسرحي نوعا وحساسية ويجب ألا يخاطر المسرحيون بوضع مجموعة من الأسماء أو التوصيفات الهجينة التي يتم ترحيلها من بيئات معرفية مختلفة السياق والمفاهيم وحشرها في المسرح دون تبرير معرفي أو فني، وهي مخاطرة يمكن أن يفهمها المتلقي أنها تتخفى وراء الاستعجال والتسرّع لتقديم عمل يُعرض في افتتاح المهرجان وتحاول أن تعطي لنفسها مشروعية ضد مساءلة نقدية تفكك العرض، لأنّ صانع العرض لم يسمّ ما قدمه بالعرض المسرحي حتى نسائله بمقاييس العرض المسرحي وهي حيلة باهتة ومراوغة لا يمكن تبريرها فنيا.
ما ميزات العروض الافتتاحية في مهرجانات المسرحية؟ يجب أن يتم طرح هذا السؤال بشكل جدي، هل يهيء المتلقي نفسه ليشاهد عرضا أم لوحات كوريغرافية أو شو يجمع بين الموسيقى والرقص وبعض البعض نمن التمثيل؟ إننا في الافتتاح نسمع الكثير من الكلمات، ابتداء من تنشيط مقّدم الحفل، ثم كلمات المسؤولين تباعا، ثم صعود أعضاء لجنة التحكيم وقبلها مشاهدة لبرومو الطبعة الجديدة من المهرجان، والكثير من الفقرات التي تأخذ الحيز الزمني الأكبر من الحفل ويأتي العرض الافتتاحي كآخر فقرة في الحفل. هكذا فإنّ المتلقي ينتظر عرضا خفيفا، لا يزيد عن نصف ساعة من التكثيف البصري والسمعي، نقصد بالخفة أن ينوس بين الجد والهزل، بين طرح قضية تتغلغل في عمق الراهن والأساسي والقيمي وبين قالب ترفيهي يجذب ولا ينفّر، وهذا ما لم نجده في عرض المخرج شرشال الذي استطال وتناسلت لوحاته وكلما كان المتلقي يرى في نهاية اللوحة نهاية للعرض تأتي لوحة جديدة، ولعلّ هذا ما جرّأ صناع العرض للتسمية الشاذة "التركيب المسرحي".
إلاّ أنّ هذا العرض الذي اتكأ على تسمية شاذة غير مقبولة، شذّ عن غيره من العروض لكن في منحى في غاية الجمالية التي أصبح من النادر أن تظهر في عروض أخرى وهي أنه جعل مجموعة من أهم أسماء التمثيل في الجزائر ومن أكثر من جيل تجتمع وتقف على خشبة واحدة، وربما كانت مشاركة واحدة من سيدات المسرح الجزائري "فضيلة حشماوي" بقوة حضورها وجمال أدائها كافية لتدل أننا أمام عرض ليس سهلا إذا ما تمّ أعطاء المساحة الكافي لهذه السيدة أن تبدع (مع زملائها وزميلاتها من الجيل ذاته أو الذي يليه) لكن العرض شاء أن يجعل من أكثر من ممثل وازن (علاوة زرماني، حكيم دكار، محمـد آدار، عبد القادر بلقايد وغيرهم) يمرّ سريعا مرورا يكاد يكون باهتا، فاشتغل على عدد الممثلين الكثيف بدل نوع الدور وقيمته ورسالته.
حاول شرشال أن يقول الكثير، أن يحكي الحرب الجزائرية، وحرب فلسطين، وأن يجلب للخشبة أسماء "كل" آباء المسرح الجزائري، وأن يذكر المتلقي بسبعين سنة من الحضور المسرحي، فوجدنا كاتب ياسين كما وجدنا مصطفى كاتب، ورأينا مجوبي كما رأينا صونيا، تحدث العرض عن محمـد بوديا، عن علولة، تحدث عن عطيل وديدمونة والمنديل الشهير، وعدة أسماء خصص لها وقتا مستطيلا كسر حركية العرض وأوقعه في تثاقل لا يستقيم مطلقا مع المسرح ولا مع المناسبة، كما جلب إلى الخشبة راويا، وكورال من نحو عشرين بنتا وشابة، وموسيقى حية لعازف غيتار وعازفة بيانو، وبعض الرقصات التعبيرية، والعديد العديد من المشاهد رآها المتلقي على الشاشة، وكل هذا يخلق مجموعة عروض لا عرضا واحد، وهكذا كثُرت نتوءات العرض وأحراشه، وزادت زوائده العلاماتية حتى تحولت إلى فوضى وكان يمكن أن يكون المخرج أكثر بساطة وتوفيرا للجهد والوقت والمال أيضا وأن يقول دون أن يقع في الثرثرة. لقد علمنا المسرح أنه فنّ الاقتصاد بامتياز، وفي عرض شرشال رأينا فن الإسراف اللفظي والمرئي والسمعي أكثر مما قد يمكن أن نراه في كل العروض التي ضمن المنافسة أو خارجها.

#ياسين_سليماني (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات