الكسندر دفجنكو في فيلمه الارض ما بين شاعرية الصورة وقصيدة الفيلم

محمد احمد الغريب عبدربه

الحوار المتمدن-العدد: 8167 - 2024 / 11 / 20 - 02:36
المحور: الادب والفن
    

اثارة المشاعر بالتأمل، فموسيقاه التصويريه وبداية ترتيب المشاهد بالشاعرية، تجعل من خلق الصور الي بدايات قصائد، ففي فيلمه "الارض" الغير الناطق عام 1930، للمخرج الشاعري الروسي الكسندر بيتروفيتش دفجنكو.... وبداية انفصال تتابع الصورة في الحدث، فكل صورة تبحث عن معني شاعري، وهذه طفرة لدفجنكو، وايضا مناظر الطبيعة والبحث عن مجاز في قصة وسردية الفيلم.

ةمن ضمن معاني الشعر التعبير بالوجوه بالمنكسرة عن الهزيمة و الانسحاق، فالسينما الغير ناطقة ساعدت كثيرا دفجنكو في التعبير شاعريا عن جماليته، ويأتي الحوار ايضا بليغا ومعبرا ادبيا عن بعض المواقف، من حرث الارض، ومعني الموت، ودور الافراد في العمل ..

يمتلئ الفيلم بالدسامة والمعني والقصيدة، وايضا ينتقل بهدوء في القصة والتقاطع بين المشاهد، وليس الصورة الجدلية المشهور في الفن السوفيتي، ولكنه اقرب الي المدرسة الشكلانية الجديدة، وهي سمة التعبير والشعر والسرد المفتوح نسبيا...

ورغم ذلك الا ان بعض اللقطات كانت سريعة والحوار اصبح واقعيا وليس شاعرية، وذلك لزيادة حدة الصراع، وتراجع الجماليات، وشدة الحدث خاصة مع قيام الاقطاعي بالحصول علي المواشي والاراضي، وصراعه مع المزارعين والفقراء. وربما بعض اللقطات وتعوض الصورة الشاعرية مرة اخري، مع طول زمن اللقطة وزيادة التعبيرية والتأثيرية الجمالية...

استخدم دفجنكو الحشود من الافراد والفلاحين لمواجهة الاقطاعي او فرد معين، وذلك لتوضيح الصراع بين الاطراف، وكانت لقطة وراء لقطة، وهو ينتقل ايضا المونتاج الجدلي، والنتيجة في المشاهد، وذلك بجانب ميله في لقطات الي الشاعرية والجمالية والصورة...
وقد استخدم اسلوبا تعبيريا ملئ بالاشكال من المصانع والاله، طريقة عملها في شكلي تسجيلي رائع وشاعري جدا، وملئ بالمتع الجمالية في المشهد مع الموسيقي التصويرية، والبعد الصامت لم يجعل المشهدية مملة .

وهو ما جعله يدخل في بعض المشهدية اللاحقة عليها بابعاد تشكلية رائعة وهو مشهد الذي يرقص علي الطريق الذي استمر اربع دقائق بداية ما كان يسير حتي الرقص ثم اتساع المجال في تصوير المشهد ورقصه ثم سقوطه، ثم ظهور في مونتاج حاد بمشهد لحمار ثم نومه علي السرير.

وايضا من السمة الواضحة هو التجسيد، وتركيز اللقطة عند دفجنكو علي الوجوه والشخوص، وهو جماليات التجسيد، التي تحيلنا الي مشاعر عميقة بالمعني والتأثر بشكل كبير، وايضا تجسيد الاشياء، وهي ما ظهرت في الافلام الشاعرية الناطقة فيما بعد ....

نري ان دفجنكو استخدم الجانب التشويقي، او الاثارة وفقا للحدث مع الابعاد الشاعرية الجمالية، مما اعطي زخما للفيلم او للسينما بشكل عام في وقت بدأ فيه دفجنكو لغة الشعر في السينما وفي فن الفيلم، وذلك يعني ان دفجنكو وصل الي اقصاه في تحضيره للفيلم.

وقد دمج دفجنكو الطبيعة والشاعرية بالاشخاص والاشياء سواء بالتوازي، اي لقطة للطبيعة، ولقطة للشئ او الفرد، او اندماجا معاً، مثل لقطة في اخر الفيلم حول جنازة فاسيلي الذي كانت وسط الحقول، وايضا مع الحشود من البشر، ومن الممكن القول انه دفجنكو قام بالتحريض الجمالي والشاعري في اللقطات بشكل واضح.

والفيلم الارض او اسلوب دفجنكو، هو طريقة جيدة لفهم الشعر في السينما، حيث الامور لم تتعقد بعد لديه فيما يتعلق بهذا الموضوع، وهو يدخلنا نحو جمالية الصورة، حيث بعد انتهاء المشاهدة نكون قد استوعبنا اهمية التأمل، والقصدية الشعرية في الصورة، وأهمية الشعور والتأثير واهمية الصورة نفسها بعيدة عن الحكاية والسرد، كل ذلك يمثل فرصة جيدة وتمهيداً للشاعرية في السينما.

#محمد_احمد_الغريب_عبدربه (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات