مختارات أوجينيو مونتالي الشعرية - ت: من الإيطالية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8070 - 2024 / 8 / 15 - 10:44
المحور: الادب والفن
    

اختيار وإعداد إشبيليا الجبوري - ت: من الإيطالية أكد الجبوري


- سيرة ذاتية موجزة؛
- مختارات شعرية؛
1- اثنان عند الشفق
2- الملح
3- في المشتل
4- أشجار الليمون
5- لا تسألنا عن الكلمة
6- الظهيرة شاحبة وجافة
7- الوحدة
8- الشر الذي واجهته كثيرا
9- افتقدنا رف الأحذية لفترة طويلة
10- ربما ذات صباح
11- قبل الرحلة
12- أحضر لي عباد الشمس كي أزرعه
13- نزلت أعطيك ذراعي
14- صرير بكرة البئر
15- لا يختبئ في الخارج
16- لدي ثقة كبيرة فيك
17- ربما ذات صباح
18- أتذكر ابتسامتك
19- لأستريح في الظل
20 - الأمل في رؤيتك ثانية
21- السعادة تتحقق بالمشي على هذا النحو
22- الراحة عند الظل
23- ربما في صباح ما أمشي
24- ليل ونهار
25- البيت بجانب البحر
26- تأثير آخر للقمر
27- أبيات جديدة
28- بالقرب من فيينا
92- حمامات لوكا
30- ذخيرة الذاكرة
31- دورا ماركوس
32- ظل الماغنوليا
33- الربيع الهتلري
34- أخبار من جبل أمياتا
35- العهد الصغير
36- على العتبة
37- حياتي
38- لا تقطع الوجه بالمقص
39- مجرى النهر
40- الفصول
41- منزل موظفي الجمارك
42- الرجال العائدون



- سيرة ذاتية موجزة؛
أوجينيو مونتالي (1896-1981) شاعر وكاتب نثر ومحرر ومترجم إيطالي فاز بجائزة نوبل للآداب عام 1975.

يُعَد أوجينيو مونتالي، أحد "الأساتذة الحقيقيين”. من اللامعين القلائل في الخمسين عامًا الأخيرة من الأدب الإيطالي. ولد في جنوة لعائلة من رجال الأعمال، وتوقف عن دراسته الثانوية وبدأ، على أساس خاص، في دراسة الغناء كمغني أوبرا. مع الباريتون إرنستو سيفوري. لكن حرب 1915-1918 (التي خدم فيها كضابط مشاة)()، ولكن عندما توفي مدرس صوته سيفوري في عام 1923، تخلى عن الغناء وركز على الكتابة. واخذ بالانخراط في مهنة الأدب، أبعدت مونتالي عن ذلك المسار، الذي أظهر فيه اهتمامًا غير عادي بالميلودراما، حتى جوانبها التقنية.

عندما انتهت الحرب، استأنف دراساته الموسيقية. وأصبح منخرطًا بشكل متزايد في النشاط الأدبي. كان أحد مؤسسي ("الشوط الأولى") في عام 1922()، وهي مجلة أدبية؛ وعمل لدى دار النشر بيمبراد (1927-1928)()؛ وشغل منصب مدير مكتبة مجلس استشارات فيوسو في فلورنسا (1929-1938)()؛ وغناء خلفيته الفكرية والثقافية يدفعان به إلى أن يشغل حيزا مهما في الترجمة؛ أي أصبح مترجمًا مستقلاً وناقدًا للشعر في ("المعرض الأدبي". 1938-1948)()؛ وفي عام 1948 أصبح محررًا أدبيًا ثم محررًا موسيقيًا لصحيفة "كورييري ديلا سيرا" اليومية في ميلانو ("ساعي المساء")().

بدأ يكرس نفسه للشعر، كان يمتلك بالفعل ثقافة غنية ومتنوعة وذوقًا لموسيقى فينشينزو بيليني (1801 - 1835)()، وكلود ديبوسي (1862 - 1918)()، والرسم الانطباعي وفن الروائيين العظماء في أوروبا في القرن التاسع عشر، وفي الوقت نفسه شارك اهتمامات الشعراء الليغوريين روكاتاجلياتا-سيكاردي() وبوين وسباربارو(). ولكن المنظور "الإقليمي" للشعر في عصره لم يسمح له بالحد من الاهتمام النقدي الذي أولاه للكاتب اليوناني الإيطالي أوغو فوسكولو (1778 - 1827) (). ولم يكرس الشاعر نفسه بالكامل للأنشطة الإبداعية والأدب إلا بعد الحرب. ففي عام 1921، ساهم في "الشوط الأول"، مع سيرجيو سولمي (1899 - 1981) () وجياكومو ديبينيديتي (1901 - 1967)()، كاشفًا، إلى جانب مواهبه الشعرية، وعن موهبة نقدية نادرة من خلال حدة أفكاره. واستقلاله عن الأنماط التقليدية. وقد أثار كتابه "تحية لسفيفو"، الذي نُشر عام 1925 في صحيفة "ليزامي" الميلانية ()، قدرًا كبيرًا من الاهتمام، وحدد، من بين أمور أخرى، مصير أعمال الكاتب التريستاني.
***

إذ كان أول كتاب شعري لمونتالي بعنوان "عظام الحبار" (1925)()، يعبر عن التشاؤم المرير الذي ساد فترة ما بعد الحرب. وفي هذا الكتاب استخدم رموز الساحل الليغوري المقفر والصخري للتعبير عن مشاعره. وكانت رؤية مأساوية للعالم باعتباره برية جافة قاحلة معادية لا تختلف عن قصيدة "الأرض الخراب" لـ(ت. س. إليوت) () مصدر إلهام لأفضل قصائد مونتالي المبكرة.

ومن بين الأعمال التي تلت ("عظام الحبار" "بيت وقصائد أخرى. 1932)()، و("المناسبات". 1939)()، و("نهاية الأرض". 1943)()، والتي وجدها النقاد أكثر انطواءً وغموضًا. كانت أعمال مونتالي اللاحقة، بدءًا من ("العاصفة، وقصائد أخرى". 1956)()، مكتوبة بمهارة متزايدة ودفء شخصي افتقرت إليه أعماله السابقة. تشمل مجموعاته الشعرية الأخرى، ("التناغم وظل اللون الناعم". 1962)()، و("الجاني". 1966)()، و("زينيا". 1966)()، وكان آخر عمل عبارة عن سلسلة لطيفة ومثيرة من قصائد الحب في ذكرى زوجته التي توفيت عام 1963. نُشر ("يوميات". 1971 و1972، 1973)() . نشر مونتالي ثلاثة مجلدات من المجموعة الشعرية الكاملة عن أعوام 1948 و1949 و1957.()

كان مونتالي يُعتبر في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين شاعرًا هرمسيًا. إلى جانب جوزيبي أونغاريتي (1888 -1970)v وسالفاتوري كوازيمودو (1901 -1968)()، تأثر مونتالي بالرمزيين الفرنسيين مثل ستيفان مالارميه (1842 -1898)، وآرثر رامبو (1854 -1891)، وبول فاليري (1871 -1945)، وسعى إلى نقل الخبرات من خلال الإيحاءات العاطفية للكلمات ورمزية المعنى الذاتي البحت. ومع ذلك، في شعره اللاحق، غالبًا ما عبر مونتالي عن أفكاره بلغة أكثر مباشرة وبساطة. فاز بالعديد من الجوائز الأدبية وحظي بإشادة كبيرة من النقاد.

كما ترجم مونتالي إلى الإيطالية شعر ويليام شكسبير (1564 - 1616)()، وت. س. إليوت (1888 - 1965)()، وجيرارد مانلي هوبكنز (1844 - 1889)()، بالإضافة إلى أعمال نثرية لهرمان ملفيل (1819 - 1891)()، ويوجين أونيل (1888 - 1953)()، وكتاب آخرين..

***

بعد أن استقر مونتالي في فلورنسا عام 1928()، وأصبح مديرًا لمكتبة مجلس استشارات فيوسو. كان أحد أوائل الملهمين لـ "سولاريا"()، وكان دائمًا واحدًا من أكثر المثقفين الفلورنسيين نشاطًا وتمردًا على السياسة حتى عام 1938()، عندما رفض الانضمام إلى الحزب الحاكم آنذاك، فتم فصله من منصبه كمدير في مجلس استشارات فيوسو.()

في عام 1925، نشر أول مجموعة شعرية له، (عظام الحبار)()، والتي سرعان ما أصبحت واحدة من "كلاسيكيات" الشعر الإيطالي المعاصر؛ في أبياته، تبدو المشاعر جافة بسبب صرامة فكرية شديدة، تستحضرها بشكل كامل حميمي المشاهد الحماسية والمذهلة لمناظر البحر الأبيض المتوسط. رأى بعض النقاد في (عظام الحبار) استمرارية تأملية فريدة، كما هو الحال في رواية حديثة عظيمة، مرتبطة بقصة البطل، وتجد شكلها الأكثر تطورًا في قصيدة "الرجولة"().

عندما نُشر كتاب "المناسبات" (1939)()، جاء بتأكيد ثابت على هذا الخط الداخلي من التطور الذي حمل بصمة كلاسيكية حديثة جديدة، وحدد نفسه بالشعر الميتافيزيقي المعاصر العظيم. ومنذ ذلك الحين، كان الشعر والثقافة الإيطالية ككل يدركان في كتاب "المناسبات" أنه كتاب يعكس الوحدة والمعاناة بشأن الحالة الإنسانية لشخص عارض بوضوح القمع الفاشي، وخلق أغنية من الرواقية النبيلة.

إن سيرة مونتالي الذاتية هي سجل للشعر. شهدت الحرب العالمية الثانية نشر مجموعة "النهايات" في عام 1943()، والتي نُشرت في لوغانو في طبعتين متتاليتين من طبعات متواضعة، وشكلت أحد أحجار الزاوية في مجلد "الروائع وغيرها"، وهو استمرار متسق لعمله بالكامل، والذي نُشر في عام 1956. وقد أظهر كتاب "بحيرة دينار" ـ الذي تم توسيعه من ست وتسعين صفحة في طبعة عام 1956()، من طبعة إلى أخرى، إلى 273 صفحة في طبعة عام 1960 ()ـ أن مونتالي كاتب أصيل للسيرة الذاتية والنثر الخيالي، يكاد يكون راويًا، مع ومضات خبيثة من الذكاء ولكن بروح رثائية.

في عام 1961، حصل مونتالي على درجة فخرية من جامعة روما وبعد ذلك بفترة وجيزة، في جامعات ميلانو وكامبريدج وبازل. وفي عام 1967()، عينه الرئيس جوزيبي ساراغات (1898 - 1988)() عضوًا في مجلس الشيوخ مدى الحياة "تقديرًا لإنجازاته المتميزة في المجالات الأدبية والفنية". لقد أعفاه هذا الحدث، بمعنى ما، من الالتزام بالذهاب كل يوم إلى مكتب تحرير صحيفة "كورييري ديلا سيرا"، حيث كان يعمل ناقدًا موسيقيًا ومحررًا ومراسلًا خاصًا منذ عام 1948. وقد أكدت الأعمال التالية، النثرية والشعرية، حيوية الكاتب الذي نجح، وفيا للموضوعات الأساسية في حياته المهنية المبكرة (الكون الذي تميز بالفشل الحتمي والألم كوصمة وجودية)()، في جمع الخبرات واللحظات المهمة من التحولات الروحية في عصرنا. إن ("الإحتفال بالثورة". 1962 و1972)()، و("خارج المنزل". 1969 و1975)() و("دفاتر الأعمال". 1975) هي كتب تعطي فكرة عن اتساع اهتماماته وتنوع موهبته، والتي أكدها لاحقًا |("العاصفة. وقصائد أخرى". 1970)().

في عام 1971، نشر موندادوري مجموعته الشعرية الرابعة "الأغمار"()، والتي سرعان ما أصبحت من أكثر الكتب مبيعاً. ويشير الكتاب، الذي يتسم بالغموض اللغوي المعتاد الذي يميز مونتالي، إلى شعر يزعزع أنماطه وأنماط الآخرين، بما في ذلك، بطريقة متناقضة، أكثر كثيراً مما هو معتاد (حتى بالنسبة لمونتالي) أن يتضمنه في النماذج الأسلوبية واللغوية للشعر: التوسل التأملي، والموضوعات الوجودية حول الإنسان الذي لا يزال مسيحياً وغربياً بطريقة ما، والحكمة التي لا تتسم بالخرف، والفكاهة الدقيقة والاستفزازية في مواجهة عالم يتغير ويسير على طول مساره المأساوي والغامض. كما نشر مونتالي أربع مجموعات خلال السنوات العشر الأخيرة من حياته: الأغمار("مجموعة منوعة". 1971)()؛ ("يوميات". 1971 و1972، 1973)()؛ ("دفتر السنوات الأربع". 1977)؛ و("قصائد أخرى غير مجمعة". 1981)(). في عام 1975، حصل على جائزة نوبل في الأدب "لشعره المميز مفسر القيم الإنسانية بحساسية فنية رفيعة - علامة النظر إلى الحياة بلا أوهام"().

تراسل مونتالي مع عزرا باوند (1885 - 1972)() (على الرغم من تعاطف باوند مع الفاشية)()، وإيتالو سفيفو (1861 - 1928)()، وسالفاتوري كوازيمودو (1901 - 1968)(). في عام 1961، حصل مونتالي على درجة فخرية من جامعة روما()، وبعد فترة وجيزة، من جامعات ميلانو() وكامبريدج ()وبازل(). تقديراً لعمله، فضلاً عن معارضته الشجاعة للفاشية، تم تعيينه عضواً مدى الحياة في مجلس الشيوخ الإيطالي في عام 1967().


إن شعر مونتالي العظيم، في الواقع، ولد من البحث عن تلك الوجودات التي تكشف وتحرر العالم الخفي، مثل الأشباح والتمائم. لم يكن مونتالي محصناً ضد الدروس الأسلوبية التي تعلمها باسكولي وغوزانو، ولا ضد كتابات المعاصرين باللغة الإنجليزية، بل كان له تأثيره على الشعراء الإيطاليين الأصغر سناً، وحتى الشعراء والباحثين التجريبيين في مرحلة ما بعد الإرميتية.

بعد كتابه "فراشة التل/الفراشة المحصنة" الذي صدر عام 1973()، نشر مع موندادوري أيضاً ("يوميات". 1971-1972)(). والذي يحتوي على قصائد غنائية أحدث عهداً، ولدت من تأمل أخلاقي لا يختلف كثيراً عن التأمل الذي أنتج قصائد الأغمار.

وبفضل انتباهه إلى تأثيرات التاريخ، يبرز شعر مونتالي باعتباره ملائماً للأرواح التي تدرك العواقب (والتي لم نرَ نهايتها بعد من جوانب عديدة) لمأساة العالم الثاني، والتي رأى فيها الكاتب انعكاسات مؤقتة لشر بلا أصل ولا نهاية، وفقاً لمثل يجعله ينتمي إلى الجزء الأكثر وعياً من الفكر الأوروبي.

توفي مونتالي في ميلانو في 12 سبتمبر 1981، عن عمر يناهز الخامسة والثمانين.()

***



- مختارات شعرية؛

1- اثنان عند الشفق

ويتدفق بيني وبينك بالمرصاد
ضوء تحت الماء يتشوه
مع لمحة من التلال أيضا وجهك.
إنها تقع في خلفية بعيدة المنال ومقطعة
كل لفتة منك منك؛ أدخل بدون بصمة،
ويختفي في المنتصف الذي يملأه
كل ثلم ويغلق على خطوتك:
معي أنت هنا، داخل هذا الهواء الساقط
لختم
سبات الصخور.
وأنا أصب
في القوة التي تثقل كاهلي، أنا أستسلم
إلى تعويذة عدم الاعتراف
لا شيء أكثر عني خارجًا عني؛ إذا استيقظت
بمجرد أن تصبح ذراعي مختلفة
الفعل ينكسر على بلورة غير معروف
وتضاءلت ذاكرته وإيماءته
لم يعد ملكا لي.
وإذا تكلمت أسمع ذلك الصوت مندهشا،
النزول إلى أبعد مدى لها
أو ينطفئ بالهواء الذي لا يدعمه
هذا لدرجة أنه يقاوم الأخير
استهلاك اليوم
يستمر الارتباك. ثم نفسا
يثير الوديان في جنون
الحركة ويستمد من سعف طنين
الصوت الذي يتفرق
بين الدخان السريع والأضواء الأولى
يقومون بتصميم الموانئ.
… الكلمات
تقرأ ما يقع بيننا. أنا أنظر إليك
في صدى ناعم. لا أعرف
إذا كنت أعرفك؛ أعلم أنك لم تنفصل أبدًا
لقد كنت معك كما حدث في هذا التاريخ المتأخر
يعود. بضع لحظات أحرقت
كل شيء فينا: إلا وجهان، اثنان
الأقنعة المقطوعة والمتوترة
من ابتسامة.

2- الملح

لا ندري إن كان الغد يحمل في ذهننا مراعي خضراء
لنستريح فيها
بجانب
صوت الماء العذب الذي لا ينقطع
أو إن كان يعني زرعنا في وادٍ قاحلة قبيحة
حيث ضاعت شمس الربيع إلى الأبد، مدفونة تحت
عمر كامل من الأخطاء. ربما نستيقظ
في مدن أجنبية حيث الشمس شبح،
وحيث تنسج الحروف الساكنة الزاويّة
المنشّية لساننا من جذوره
وبالتالي فإن كل إحساس بنا يضيع في الكلمات،
ولا يمكن فك طلاسم أي شيء نعرفه.
وحتى في تلك اللحظة، فإن بعض آثار البحر،
ومدّه المتفجر، وقممه المزخرفة سوف تتدفق
داخل مقاطعنا، برونزية اللون مثل ترانيم النحل.
مهما ابتعدنا عن المصدر
فإن أثر صوت البحر سيظل عالقًا فينا
كما أن ضوء الشمس ما زال يسكن بطريقة ما
في خصلات باهتة تتشبث بالطوب وحجارة الأرصفة
في الأحياء الفقيرة التي تم تطهيرها جزئيًا أو مواقع القنابل التي لم يتم بناؤها.
ثم من العدم بعد سنوات من الصمت
ستتدفق الكلمات التي استخدمناها، ولهجاتنا غير المحدودة،
من ظلام الطفولة،
ومرة أخرى على شفاهنا سنتذوق الملح اليوناني.

3- في المشتل
فاضت شجيرات الليمون
بوقع أقدام الخلد،
ولمع المنجل
بمسبحته من قطرات الماء الحذرة.

اشتعلت نقطة، خنفساء،
فوق حبات السفرجل
بينما انكسر شخير المهر الذي يقف على قدميه،
مللًا من فركه - ثم سيطر الحلم.

مختطفة، وخالية من الوزن، كنت غارقة
بكِ، كان شكلك
هو أنفاسي الخفية، ووجهك
اندمج
مع وجهي، وهبطت

الفكرة

المظلمة عن الله
على القليل من الأحياء، وسط
الأصوات السماوية، وسط
الطبول الطفولية،
وسط
كرات البرق المعلقة

عليّ، وعليكِ، وفوق الليمون...

4- أشجار الليمون

اسمعني لحظة. يبدو أن الشعراء المرموقين
يتجولون بين نباتات
لا أحد يعرفها: شجر البقس، والأقنثة،
حيث لا يوجد شيء حي يمكن لمسه.
أفضل الشوارع الصغيرة التي تتعثر
أحب المسارات العشبية. حيث ألتقط الاولاد،
يبحثون في البرك الغارقة،
ثعبابين البحر المنهكة؛
أمر المسار الصغير المتعرج
على طول المنحدر عبر خصلات القصب
ويفتح مؤداها فجأة إلى البستان
بين جذوع أشجار الليمون الخضراء في الحدائق.

ربما يكون من الأفضل
أن تتلاشى المشاحنات من الطيور الصغيرة، وقد تبتلعها السماء،
ويبدو أكثر واقعية لمن يستمع،
همهمة الأوراق الرقيقة
في هواء لا يتحرك ولا يتنفس.
وتتزين الحواس برائحة
مليئة بالأرض.
إنها مثل المطر في صدر مضطرب،
حلوة مثل الهواء الذي يصل
فجأة ويختفي.
تهدأ المعجزة؛ وتتلاشى كل المشاعر. حتى الفقراء
يعرفون ذلك الثراء،
وعطر أشجار الليمون.

أنت تدرك أنه في الصمت
تنحني الأشياء وتكاد تخون
أسرارها النهائية.
في بعض الأحيان، يتوقع نصف المرء
أن يكتشف خطأ في الطبيعة،
النقطة الساكنة للواقع،
الحلقة المفقودة التي لن تصمد،
الخيط الذي لا يمكننا فكه
من أجل الوصول إلى الحقيقة.

تنظر حولك. يبحث عقلك،
ويصنع التناغمات، وينهار
في العطر، ويتوسع
عندما يتعب النهار.
هناك لحظات صمت حيث يراقب المرء
في كل ظل بشري يتلاشى
شيئًا إلهيًا يختفي.

يتلاشى الوهم، وبمرور الوقت نعود
إلى مدننا الصاخبة حيث لا يظهر اللون الأزرق
إلا في أجزاء
عالية بين الأشكال الشاهقة.
ثم يتسرب المطر إلى الأرض.
يثقل الشتاء الأسقف،
والضوء بخيل، والروح مرة.
ومع ذلك، في يوم من الأيام، من خلال بوابة مفتوحة،
بين الخضرة الوارفة للفناء،
تشتعل الليمون الأصفر
ويذوب القلب،
وتتدفق الأغاني الذهبية
إلى الصدر
من قرون الشمس المرتفعة.


5- لا تسألنا عن الكلمة

لا تسألنا عن الكلمة التي تبدو في كل الأحوال
روحنا عديمة الشكل، وبأحرف من نار
أعلن ذلك وتألق مثل الزعفران
تائه في وسط مرج مترب.

آه الرجل الذي يمشي بعيدا بالسلامة،
للآخرين ولنفسه كصديق،
وظله لا يهتم إلا بالحرارة
طبعه على جدار متهدم!

لا تسألنا عن الصيغة التي يمكن أن تفتح لك العوالم،
نعم بضعة مقاطع ملتوية وجافة كالغصن.
وهذا ما يمكننا أن نقول لكم اليوم،
ما نحن لسنا عليه، ما لا نريد.

6- الظهيرة شاحبة وجافة

منتصف النهار شاحب وجاف
بالقرب من جدار الحديقة الحارقة،
استمع بين الأخشاب والأغصان
نقرات الشحرور، حفيف الثعابين.

في الشقوق في الأرض أو في البيقية
تجسس صفوف النمل الأحمر
التي تنكسر الآن وتتشابك الآن
على رأس بيتشي صغيرة.

لاحظ الخفقان بين الفروع
بعيدًا عن حراشف البحر
بينما تنشأ صرير هائل
من الزيز أصلع الذروة.

والذهاب إلى الشمس المبهرة
أشعر بالعجب الحزين
ما هي الحياة كلها ومتاعبها
في هذا اتبع الجدار
التي تحتوي على شظايا الزجاجات الحادة في الأعلى

7- الوحدة

إذا ذهبت بعيدا لمدة يومين
الحمام مهاجمي
على حافة النافذة
يصبحون مضطربين
وفقا لالتزاماتهم المؤسسية.

عندما أعود يتم إعادة ترتيب الأمر
مع فتات إضافية
وخيبة أمل الشحرور الذي يذهب ذهابًا وإيابًا
بيني وبين الجار الموقر عبر الشارع.

لقد تم تخفيض عائلتي إلى هذا القليل.
وهناك من يملك واحدة أو اثنتين، يا لها من خسارة، واحسرتاه!


8- الشر الذي واجهته كثيرا

لقد واجهت الشر كثيرا في حياتي؛
إذ كان تيار النهر المختنق هو الذي يغرغر
كانت تتجعد الورقة
عطشان، الحصان الساقط بقوة.

حسنًا، لم أكن أعرف سوى المعجزة
الذي يكشف اللامبالاة الإلهية:
كان التمثال في نعاس
حيث الظهيرة، والسحاب، والصقر الذي يحلق عاليا.


9- افتقدنا رف الأحذية لفترة طويلة

لقد افتقدنا رف الأحذية لفترة طويلة،
القرن القصدير الصدئ الذي كان عليه
دائما معنا. بدا الأمر غير لائق للارتداء
مثل هذا الرعب بين المقلدة والجص.

يجب أن يكون دانييلي الذي نسيته
لوضعها في حقيبتك أو حقيبتك.
من المؤكد أن هيديا النادلة ألقتها بعيدًا
في كانالازو. وكيف يمكنني
إرسال أنهم كانوا يبحثون عن تلك القطعة من القصدير؟
لقد كانت هناك هيبة (لنا) يجب إنقاذها
وقد فعلت ذلك هدية المؤمنة.


10- ربما ذات صباح

ربما ذات صباح سأذهب في هواء زجاجي،
جافًا، مستديرًا، سأرى المعجزة تحدث:
العدم خلفي، الفراغ خلفي
مني، مع الرعب في حالة سكر.

ثم مثل الشاشة، سيقومون على الفور بإعداد المعسكر
أشجار بيوت التلال للخداع المعتاد.
ولكن سيكون الأوان قد فات. وسأذهب بهدوء
بين الرجال الذين لا يلتفتون، بسري.


11- قبل الرحلة

قبل الرحلة، يتم التدقيق في الجداول الزمنية،
الاتصالات، والتوقف، والمبيت
والحجوزات (غرف مع حمام
أو دش، سرير أو سريرين أو حتى شقة)؛
استشر دليل هاشيت والمتاحف،
يتم تبادل العملات، فهي مقسمة
فرنك من الاسكودو، روبل من كوبيل؛
أبلغ نفسك قبل الرحلة
بعض الأصدقاء أو الأقارب، التحقق من أنفسهم
الحقائب وجوازات السفر، تم الانتهاء منها
هذه المجموعة، يمكنك شراء ملحق
من شفرات الحلاقة، ربما
ألقي نظرة على الإرادة، نقية
الخرافات لأن الطائرة تحطمت
بالنسبة المئوية هم لا شيء؛
قبل الرحلة تكون هادئًا ولكنك تشك في ذلك
والعاقل لا يتحرك وذلك لذة
لإرجاع التكاليف مبلغًا غير متناسب.
ثم ننطلق وكل شيء على ما يرام
فهو الأفضل وعديم الفائدة.

والآن ماذا سيحدث
من رحلتي؟
لقد درستها بعناية شديدة
دون معرفة أي شيء. حدث غير متوقع
هذا هو الأمل الوحيد. لكنهم يقولون لي
ومن الحماقة أن أقول ذلك


12- أحضر لي عباد الشمس كي أزرعه

أحضر لي عباد الشمس كي أتمكن من زراعته
في ترابي الذي أحرقه الملح
وتظهر لك البلوز المنعكسة طوال اليوم
من السماء قلق وجهه الأصفر.

الأشياء المظلمة تميل نحو الوضوح،
يتم استنفاد الجثث في التدفق
من الألوان: هذه في الموسيقى. تتلاشى
ولذلك فهي مغامرة المغامرات.

أحضر لي النبات الذي يقود
حيث تنشأ الشفافيات الشقراء
وتتبخر الحياة جوهرًا؛
أحضر لي زهرة عباد الشمس المجنونة بالنور.



13- نزلت أعطيك ذراعي

نزلت، وأعطيتك ذراعي، مليون درجة على الأقل
والآن بعد أن لم تعد هنا، هناك فراغ عند كل خطوة.
ومع ذلك، كانت رحلتنا الطويلة قصيرة.
ما زالت رحلتي مستمرة، ولم أعد بحاجة إلى
المصادفات، والتحفظات،
الفخاخ، وازدراء أولئك الذين يعتقدون
أن الواقع هو ما تراه.

نزلت ملايين الدرجات وأعطيتك ذراعي
ليس لأنك ربما ترى أكثر بأربع عيون.
نزلتها معك لأنني كنت أعلم أن البؤبؤ الحقيقي الوحيد بيننا، على الرغم من ضبابيته،
كان بؤبؤك.


14- صرير بكرة البئر

صرير بكرة البئر،
يرتفع الماء إلى النور ويذيبك.
ترتعش الذاكرة في الدلو المعاد تعبئته،
تبتسم صورة في دائرتها النقية.
ألمس وجهك بشفتين زائلتين:
الماضي مشوه، يشيخ،
ينتمي لواحد آخر...
آه، كيف يئن تنافر الزمن
بالفعل العجلة، تعيدك إلى الأعماق المظلمة،
الرؤية، مسافة تفصلنا.


15- لا يختبئ في الخارج

ولا يختبئ في الخارج
من العالم من يحفظه ولا يعرفه.
إنه شخص مثلنا، وليس الأفضل.

16- لدي ثقة كبيرة فيك

لدي الكثير من الثقة فيك
التي سوف تستمر
(هذا الهراء الذي أخبرتك به ذات يوم)
حتى يدمر وميض آخر
تلك النفايات الهائلة التي نعيش فيها.
ثم سنجد أنفسنا في لا أعرف أين
إذا كان من المنطقي أن نقول نقطة حيث لا يوجد مساحة
لمناقشة بعض الآيات المثيرة للجدل
من القصيدة الإلهية.

أعلم أن ذلك أبعد من المرئي والملموس
فليست الحياة ممكنة بل الحياة الآخرة
وربما يكون هذا هو الجانب الآخر من الموت
التي حملناها محبوسة بداخلنا لسنوات وسنوات.

لدي الكثير من الثقة في نفسي
وقمت بتشغيله مرة أخرى دون الرغبة في ذلك
دون أن يعرفوا ذلك لأنه في كل قصاصة
الحياة هنا فخ
الذي لا نعرف عنه شيئًا وربما كان كذلك
ينتظرنا ضائعين وعاجزين
لإعطائها معنى.

لدي الكثير من الإيمان لدرجة أنه يحرقني. تأكيد
ومن يراني يقول أنا رجل رماد
دون أن يدركوا أنها كانت ولادة جديدة.

17- ربما ذات صباح

ربما في صباح أحد الأيام نذهب إلى هواء زجاجي،
جافًا، مستديرًا، سأرى المعجزة تحدث:
العدم خلفي، الفراغ خلفي
مني، مع الرعب في حالة سكر.

ثم مثل الشاشة، سيقومون على الفور بإعداد المعسكر
أشجار بيوت التلال للخداع المعتاد.
ولكن سيكون الأوان قد فات. وسأذهب بهدوء
بين الرجال الذين لا يلتفتون، بسري.

18- أتذكر ابتسامتك

إلى. ك.

(أتذكر حزنك، وأدركت أنه ماء شفاف)
أتذكر ابتسامتك، وهي بالنسبة لي ماء شفاف
يظهر بالصدفة بين أحجار مجرى النهر.
مرآة صغيرة ترى فيها نبات اللبلاب وزهره،
وفوق كل ذلك تعانق سماء بيضاء صافية.
هذه ذكرياتي؛ لا أستطيع أن أقول، أيها البعيد،
إذا كانت روح ساذجة تتجلى بحرية في وجهك،
فإنك حقًا متجول تستنزفه مصائب العالم،
وتحمل معاناتك معك مثل تعويذة.
ولكن هذا ما أستطيع أن أقوله؛ إن صورتك المدروسة
تغرق الإلهام القلق في موجة من الهدوء؛
"ويتسلل مظهرك إلى الذاكرة الرمادية
نقيًا مثل تاج شجرة نخيل شابة...

19- لأستريح في الظل

((إلى الظهيرة الشاحبًة والجافة))
لأستريح في الظل. الشاحب والجاف،
بجوار جدار حديقة حارق للشمس
مستمعًا بين الأشواك والأغصان
إلى صراخ الزرزور، وهسيس الثعابين.
في الشقوق في التربة أو بين نبات البقول
للتجسس على صفوف النمل الأحمر
المتناثر الآن والمتشابك الآن
على قمة الجبال الصغيرة.
لمراقبة بين الأوراق
القشور المرتعشة البعيدة للبحر،
بينما ترتفع الصرخات المرتعشة
من حشرات السيكادا على التلال العارية.
والمشي في الشمس المبهرة
للشعور بدهشة حزينة
كيف أن كل الحياة ومصاعبها
تتلخص في هذا الجدار
المتوج بشظايا زجاجية لامعة.

20 - الأمل في رؤيتك ثانية

(أخلاق الرفاق الأتقياء)
لقد رحل عني الأمل في رؤيتك مرة أخرى؛
وتساءلت عما إذا كان ما يسرق مني كل إحساس بك، شاشة الصور،
تكشف عن علامات الموت أو ما إذا كان
الماضي في الأساس، ولكنه مشوه، ومُعَرَّض للتلف،
هو من بهرتك؛
(في مودينا، بين الأعمدة،
كان خادم يرتدي زيًا رسميًا يقود
ابن آوى بسلسلة)


21- تتحقق السعادة بالمشي على هذا النحو

(لتتحقق السعادة، أن نمشي)
لتتحقق السعادة لك بالمشي هكذا، على حافة نصل السكين.
في أعيننا أنت البريق المتذبذب،
على قدم وساق، جليد متوتر يتكسر؛
لذلك فإن من يحبك أكثر لا يستطيع أن يلمسك.
إذا صادفت أرواحًا غزاها الحزن وأضفت عليها البهجة، فإن صباحك
حلو ومضطرب مثل الأعشاش في الأعالي.
ولكن لا شيء يعوض عن صراخ الطفل
الذي تحلق كرته بين البيوت.

22- الراحة عند الظل

(حرر جبينك من كل الجليد)
الذي تراكم عليك أثناء عبورك
السحب العالية؛ ريشك الممزق
بفعل الأعاصير، استيقظت على صواعق البرق.
الظهيرة: يمد شجر المشمش في الساحة
ظله الداكن، إذ تتدلى خيوط شمس باردة
من السماء؛ و الظلال الأخرى الكامنة
في الزقاق لا تعرف أنك هنا.

23- ربما ذات صباح أمشي

((ربما ذات صباح أسير في هواء كريستال صاف))

ربما ذات صباح أسير في هواء زجاجي جاف،
سأتحول، وسأرى المعجزة مكتملة:
لا شيء على كتفي، الفراغ خلفي، برعب السكير.
ثم، كما على شاشة، ستتقدم الأشجار والبيوت والتلال
بسرعة في وهم مألوف،
ولكن سيكون الأوان قد فات؛ وسأعود، بصمت،
إلى الرجال الذين لا ينظرون إلى الوراء، بسرّي.

24- النهار والليل

(كما أن هناك ريشة طائرة يمكنها أن ترسم
شكلك، أو شعاع من الضوء يلعب لعبة الغميضة
بين الطاولات والكراسي، أو الإشارة
من مرآة الطفل، أو أسطح المنازل. وعلى طول دائرة
الجدران، تمتد مسارات الضباب
على قمم أشجار الحور، وفي الأسفل على جثمها
تتطاير ريش ببغاء طاحونة السكاكين. ثم
ليلة خانقة في الساحات الصغيرة، وخطوات، ودائمًا
الجهد المضني للغرق من أجل النهوض مجددًا، على غرار
القرون، واللحظات، والكوابيس التي لا
تستعيد
ضوء عينيك في
الكهف المتوهج - ولا تزال نفس الصرخات والشكوى التي لا تنتهي على الشرفة،
إذا سقطت الضربة المفاجئة التي تحمر
حلقك وتكسر أجنحتك، يا
مبشرًا خطيرًا بالفجر،
وتستيقظ الأديرة والمستشفيات
على تمزق الأبواق…

25- البيت على البحر

(الرحلة تنتهي هنا)

تنتهي الرحلة هنا:
في الهموم الصغيرة التي تفرق
الروح التي لم تعد تصرخ.
الآن أصبحت الدقائق متساوية وثابتة
مثل إيقاع عجلة المضخة.
دوران: دفقات من الماء الهادر.
دوران آخر: المزيد من الماء، وأحيانًا صرير.

تنتهي الرحلة على هذا الشاطئ
الذي تحاوله المد والجزر المنتظمان البطيئان.
لا يكشف البحر عن شيء سوى الأبخرة الخاملة
والهمهمة القوية للأصداف
التي تتصورها؛ ونادرًا ما تظهر بين
التحولات الهادئة لجزر الهواء المهاجر
سلسلة جبال كورسيكا أو كابري.
تسألونني إن كانت كل الأشياء تختفي
في هذا الضباب الصغير من الذكريات؛
إن كان في هذه الساعة الخاملة، أو في تنهد
الأمواج، يكتمل كل قدر.
أود أن أقول لكم، لا؛ تقترب الساعة
التي ستتجاوزون فيها الزمن؛
ربما يصبح هؤلاء فقط من يرغبون في ذلك لانهائيين،
وقد تفعل ذلك، من يدري، لست أنا.
أعتقد أن هذا قد لا يكون خلاصًا بالنسبة لمعظم الناس،
لكن البعض يفسدون كل خطة،
ويقومون بكل عبور، ويكتشفون ما يرغبون فيه.
أولاً، أود أن أمنحك عبورك بنفسك،
ذلك الطريق للهروب
غير المؤكد مثل الرغوة أو التجعد
في حقول البحر المرتفعة.
أمنحك أيضًا أملي البخيل.
عند طلوع النهار، متعبًا، لا يمكنني زيادته:
عرضي كتعهد بالمصير الذي تهرب منه.

ينتهي الطريق بالشجعان
الذين يقضمهم المد والجزر بمدهم وجزرهم.
قلبك القريب مني والذي لا يسمعني
يبحر بالفعل ربما إلى الأبد.

26- تأثير آخر للقمر

(ضربة الخروب التي تظهر)

شكل شجرة الخروب التي تلوح
عارية في مواجهة الزرقة النعسانة،
صوت الأصوات، عملية
الأصابع الفضية فوق عتبات الأبواب،
الريشة التي تتشابك، على الرصيف
دوس الأقدام التي تموت،
والقارب الشراعي الذي يسقط بالفعل في الهواء
شراعه المهجور في حالة يرثى لها.

27- غرف جديدة
(ثم أن آخر خيوط التبغ)

- أخيرًا، بلفتة، تُطفئ آخر قطع التبغ في الطبق الزجاجي.
طبق؛ نحو السقف
ترتفع دوامة بطيئة من الدخان ترتفع
ينظر إليها الأساقفة والفرسان على رقعة الشطرنج
تحديق المذهولين؛ و هي تتبعها حلقات دخان جديدة
أكثر قدرة الدوائر على الحركة من الخواتم
على أصابعك.

يختفي السراب الذي حرر الأبراج
والجسور من السماء
عند أول نفس؛ تنفتح نافذة غير مرئية
ويتحرك الدخان. هناك
يتحرك قطيع آخر؛ عاصفة
من الرجال الذين لا يستطيعون فهم بخورك؛
بخور من هذه الرقعة؛ المجلس الذي أنت وحدك
من يستطيع أن يفهمها. ويكون له معنى.

لفترة من الوقت كنت أشك في أنك ربما
لقد كانوا يجهلون اللعبة
على ساحاتها الآن سحابة على بابك:
جنون الموت لا يهدأ عند هذا الحد
بالتكلفة؛ رغم أن البريق في عينيك ضعيف
فهو يتطلب نيرانًا أخرى بالإضافة إلى الحرائق الكثيفة
السحابة التي تثيرها آلهة البيت
من حولك، عندما يساعدونك.

اليوم أعرف ما تريد؛ الجرس الأجش
من المارتينيلا يرن ويخيف
الأشكال العاجية مع الطيفية
ضوء تساقط الثلوج. لكنه قاوم
ويفوز بجائزة السوليتير اليقظ
من يستطيع معك أن يحفر تلك العيون الفولاذية
لك ضد الزجاج المحترق
أن يعمي البيادق.

28- بالقرب من فيينا

(الدير الباروكي)

كان الدير الباروكي
المكون من البسكويت والرغوة
يخفي لمحة من المياه الراكدة
والطاولات الموضوعة بالفعل، والمبعثرة هنا وهناك
بالأوراق والزنجبيل.
وخرج سبّاح، وهو يقطر،
في سحابة من البعوض،
وسألنا عن رحلتنا،
وتحدث مطولاً عن رحلته، عبر الحدود.
وأشار إلى الجسر المقابل، الذي عبره
(كما أخبرنا) بعملة واحدة كرسوم.
وبإشارة من يده، غرق،
وكان واحدًا مع التيار...
وإلى مكانه،
من سقيفة، قفز منادينا،
كلب داشوند ينبح بفرح،
وكان صوته الأخوي الوحيد في الحرارة اللزجة.

29- حمامات لوكا

(وسط هدير الكستناء)

بين هدير الكستناء
و هدير السيل،
الذي توحد أصواته
القلب يرتجف.

شتاء مبكر يجعل الرياح الشمالية
تهتز. أتقدم
على حافة فجر
النهار يذوب في الجليد.

رخام، متفرع...
وكواحد أهز
أوراق الشجر المزخرفة، والسهام
في الخندق.

يمر النهائي الخام
في ضباب
أنفاسه.


30- ذخيرة الذاكرة

(ذخيرة الذاكرة هي ذخيرة مستهلكة)

لقد استهلك ذخيرة الذاكرة: حقيبة جلدية
تحمل ملصقات من العديد من الفنادق.
والآن تبقى بعض الملصقات التي لا أجرؤ على نزعها. يجب أن نفكر في الحمالين،
والبواب في الليل، وسائقي سيارات الأجرة.

لقد أراني ذخيرة ذاكرتك
أنت بنفسك قبل أن تغادر.

كانت هناك أسماء بلدان مختلفة، وتواريخ
ورحلات، وفي النهاية صفحة بيضاء فارغة،
ولكنها تحتوي على صفوف من النقاط... وكأنها توحي،
إن كان ذلك ممكنًا: "يتبع".

لا يمكن تصور ذخيرة ذاكرتنا
مقطوعة إلى نصفين بسكين. إنها صفحة واحدة بها آثار
طوابع، وسحجات، وبقع قليلة من الدم،
لم تكن جواز سفر، ولا حتى شهادة.
إن تقديم الخدمة، حتى لو كان الأمل، كان يعني الحياة.


31- دورا ماركوس

(عند الجسر الخشبي)

أولا: 1926

كان ذلك حيث الجسر خشبي
ينطلق من بورتو كورسيني إلى البحر
المفتوح،
وكان عدد قليل من الرجال،
الذين كانوا شبه ساكنين، قد تركوا
شباكهم تسقط أو تسحبها. وبإشارة
من اليد التي تشير لك من الضفة الأخرى.
وطنك الحقيقي. غير مرئي.
ثم تبعنا القناة
حتى وصلنا إلى
أرصفة المدينة، المتلألئة بالسخام،
والأرض المسطحة حيث غرق
النبع الخامل،
دون أثر.
وهنا حيث الحياة القديمة
تتميز بالقلق
العذب لبلاد الشام،
كلماتك قزحية اللون
مثل قشور
سمكة البوري المحتضرة.
إن قلقك
أجعلني أفكر
في الطيور العابرة
التي تنقض على المنارة
في الأمسيات العاصفة:
وحتى هدوءك
هو عاصفة
تدور دون أن تضرب،
ولحظات راحتك نادرة للغاية.
لا أعرف كيف تقاوم، منهكًا
في تلك البحيرة
من اللامبالاة التي
تتمثل في قلبك؛ ربما
تنقذك تميمة، تحتفظ بها
بأحمر الشفاه،
ومسحوق البودرة، ومبرد الأظافر:
فأر أبيض مصنوع
من العاج؛ وهكذا توجد!


ثانيا: 1939

الآن في كارينثيا
من أشجار الآس المزهرة والبرك،
تنحني على الجرف تراقب
أسماك الشبوط الخجولة تبتلع الطعم،
أو تتجول تحت الليمون، بين شجيرات
القمم الممزقة، وذروة أشتعال مصابيح الشفق
وصلاة الغروب و وهج النار في الماء
الذي تلقيه أرصفة الموانئ وبيوت الضيافة.

المساء الذي يمتد
فوق الحوض الرطب، يجلب
مع نبضات المحركات،
فقط صراخ ما يئن الأوز وداخل
خزف ثلجي يقول
للمرآة السوداء التي تراك
حكاية أخرى من الأخطاء
غير آبهة، محفورة عليه
حيث لا يمكن للإسفنج الوصول إليها.

اسطورتك، دورا!
ولكن هذا مكتوب بالفعل في النظرات
من الرجال أصحاب السجلات الكبيرة؛
ذوي اللحى الناعمة
في صور ذهبية كبيرة، ويعودوا
في كل وتر من أوتار
الهارمونيكا المكسورة في الساعة
التي تظلم بأكثر قتامة، إلى الأبد.

إنه مكتوب هناك! إن إكليل الغار
الدائم الخضرة للمطبخ
يقاوم، والصوت لا يتغير.
رافينا بعيدة الآن. الإيمان
الشرس يقطر سمه.
ماذا يريد منك؟ ليس أن تستسلم
لصوتك، أو أسطورة، أو مصير...
ولكن الوقت متأخر، دائما في وقت لاحق. وإلى الأبد.

32- ظل الماغنوليا

(ظل الماغنوليا اليابانية)

لقد خفت ظلال الماغنوليا اليابانية
والآن سقطت الأزهار الأرجوانية
في قمتها، تهتز حشرة الحصاد
بشكل متقطع. لم يعد هذا
زمن الأصوات المنسجمة،
إن شحوب زهرة عباد الشمس،
زمن الإله اللانهائي،
الذي يلتهم أتباعه، ويحييهم بالدم.
كان من الأسهل أن ينفق المرء نفسه، أن يموت
عند أول رفرفة جناح، أو عند أول لقاء
مع العدو، وكأنه لعبة. لا، بل يبدأ مسار
أصعب؛ ولكن ليس لك،
مستهلكًا بأشعة الشمس، متجذرًا، ومع ذلك فهو
طائر قلاع ناعم يطير عالياً فوق ضفاف نهرك الباردة
ليس لك هشًا
هاربًا من أجل ذروة الحضيض السرطان
بقي الجدي غير واضح
لأن الحرب كان من الممكن أن تكون فيك ومن يعشق
في داخلك وصمات زوجتك، ورعشة
الجليد تنحني... الآخرون يتراجعون
وينحنون. الملف الذي يتقشر
بشكل رقيق سوف يصمت. القشرة الفارغة
لأولئك الذين غنوا سوف تتحول قريبًا إلى زجاج
غبار تحت قدميك، الظل شاحب -
إنه الخريف، إنه الشتاء، إنه الجانب الآخر من السماء
الذي يرافقك، والذي ألقي بنفسي فيه، سمكة البوري
تقفز عالياً وجافًا في القمر الجديد.
وداعًا.

33- الربيع الهتلري

"لا أحد يرى الشمس وهي تدور..."
"ليس تلك التي تدور الشمس لتنظر إليها..."
(دانتي، في جيوفاني كويريني: منسوب)

(السحابة البيضاء كثيفة من العث المجنون)

تدور السحابة البيضاء لعث مجنون
بكثافة حول المصابيح الشاحبة وفوق الحواجز،
فتنشر ملاءة على الأرض تتشقق
مثل السكر تحت الأقدام؛ والآن يحرر الصيف الوشيك
جليد الليل المحاصر
في الكهوف السرية لموسم الموت،
في الحدائق الممتدة من مايانو هنا إلى شواطئ أرنو.
في الآونة الأخيرة، مر رسول جهنمي على نهر كورسو في رحلة
عبر المعجبين المبتهجين؛ خليج صوفي، مفتوح
ومزين بالصلبان، أخذ الطُعم وابتلعه؛
لقد أغلقت المحلات التجارية أبوابها، وأصبحت فقيرة
وغير ضارة، رغم أن حتى تلك المحلات مسلحة
بمدافع وألعاب حربية،
وقد أغلق الجزار شبكه، الذي أهدى
رؤوس الماعز الميتة التوت،
وقد تحولت طقوس الجلادين المعتدلين الذين ما زالوا لا يدركون أن الدم
قد تحول إلى تشابك قذر من الأجنحة المكسورة
للحشرات على الجسور، وما زال الماء
يقضم الضفاف، ولا أحد بريء.
كل هذا بلا فائدة إذن؟ - والشموع الرومانية،
في يوم القديس يوحنا، التي تبيض ببطء
الأفق، والوعود والوداع الطويل
كثيف مثل معمودية في انتظار كئيب
للحشد (ومع ذلك، فإن المذنب قد خدش الهواء المتساقط
على الجليد وشواطئ سواحلك،
والملائكة السبعة الذين رآهم طوبيا، المستقبل
القادم) وعباد الشمس المولود
من يديك - كلها محترقة وجافة
في حبوب اللقاح هذه التي تصرخ مثل النار
بحدة المطر الجليدي...
أوه، الربيع المجروح
لا يزال احتفاليًا رغم تجمده
في الموت، هذا الموت! مصيرك، كليزيا،
لا يزال عزيزًا في الأعلى، أنت
الذي تحافظ على حب غير متغير رغم تغيره
نقي فيما قد تجلبه لك الشمس العمياء،
مذهولًا من العلي، ومدمرًا
فيه، للجميع. ربما تكون صفارات الإنذار والأجراس التي تدق،
التي استقبلت الوحوش في
مسائها العاصف، قد اختلطت بالفعل
بصوت انطلق من السماء، هابطًا، منتصرًا -
بنفس الفجر الذي يشرق غدًا
للجميع، أبيضًا ولكن بدون تلك الأجنحة
المرعبة، فوق شواطئ الجنوب المحروقة…

34- أخبار من جبل أمياتا

(نار العواصف الرملية)

ستتحول ألعاب نارية الطقس السيئ
إلى همهمة خلايا نحل في وقت متأخر من المساء.
هناك سوس الخشب في العوارض
وتتسرب رائحة البطيخ
من الأرض. الدخان الناعم
الذي يصعد الوادي
من الجان والفطر إلى المخروط الشفاف
للقمة يضباب النوافذ،
وأنا أكتب إليك من هنا، من هذه الطاولة،
من هذه الخلية المعسولة
من كرة ألقيت عبر الفضاء،
والقفص المغطى، والشبكة
حيث تنفجر الكستناء، وأوردة
الملح الصخري والعفن، هي الإطار
الذي سأنفجر منه. الحياة
التي تجعلك أسطوريًا لا تفي بالغرض
إذا كانت تحتويك! الخلفية الساطعة
تكشف عن أيقونتك. في الخارج تمطر
ويمكنك أن تتبع العمارة الهشة
التي اسودت بفعل الكربون والزمن،
والساحات المربعة التي تضم أعمق الآبار
في مركزها؛ يمكنك أن تتبع
الطيران المخفي للطيور
الليلية، وفي أعماق الوادي وهج
المجرة، ذلك الحزام من كل عذاب.
لكن الخطوة التي تتردد في الظلام
هي خطوة من يسير وحيدًا ولا يرى شيئًا
إلا هذا الهبوط من الأقواس والظلال والزوايا.
النجوم مطرزة بشكل رقيق للغاية،
وتغلق عين برج الجرس عند الساعة الثانية.
والكروم أيضًا هي صعود
للظلام ورائحتها المريرة الندم.

عد غدًا، أكثر برودة، أيها الريح الشمالية،
حطم أصابع الحجر الرملي القديمة،
وبعثر كتب القداس في العليات،
ودع كل شيء يكون هادئًا وبطيئًا، ومجالًا، وسجنًا
للشعور دون يأس. عد أكثر شراسة
الريح الشمالية التي تجعل سلاسلنا عزيزة علينا،
وتغلق بذور الممكن!
الشوارع ضيقة للغاية، والحمير السوداء
التي تهرول في صفوف تضرب الشرر،
وترد من الذروة المخفية بتوهجات المغنيسيوم...
...هل هذا الشجار المسيحي ليس له شيء
سوى كلمات الظل والرثاء
ليجلب لي؟ أقل مما
سرقه منك سباق الطاحونة الذي يخفي
الحلاوة في إغلاقه للأسمنت.
حجر الطحن، جذع قديم،
الحدود النهائية للعالم. كومة
من القش مبعثرة: ويخرج ديدان الخشب
لربط يقظتي بنومك
العميق الذي يحييها، القنفذ
يتجرع خيط الرحمة.

35- العهد الصغير

(هذا ما حدث في الليل)

هذا الذي يلمع في الليل
في قوقعة ذهني
آثار الحلزون الصدفي،
أو مسحوق الزجاج المطحون،
ليس مصباحًا في كنيسة أو مكتب،
يعتني به رجال الدين
الأحمر أو الأسود.

ليس لدي سوى هذا الوهج قوس قزح
لأتركه كشهادة
على إيمان متنازع عليه
على أمل يحترق ببطء أكثر
من جذع صلب من الحديد على النار.
احتفظ بمسحوق الوجه في حقيبتك،
عندما ينطفئ كل ضوء
يتحول الرقص البري إلى جحيم،
ويهبط ظل نجمة الصبح على مقدمة سفينة
على نهر التايمز، ونهر هدسون، ونهر السين،
يضرب بجناحيه الأسفلتينيين نصف المقطوعين من التعب،
ليخبرك؛ هذه هي الساعة.

إنها ليست إرثًا، أو تعويذة حظ
لمقاومة قوة الرياح الموسمية
حيث تضرب شبكة الذاكرة العنكبوتية،
ولكن القصة لا يمكن أن تبقى إلا كرماد،
والاستمرار لا يعني سوى الانقراض.

ستكون علامة، بالتأكيد؛ من يراها،
لا يمكنه إلا أن يجدك هناك.

الجميع يعرف ما يخصه: الكبرياء
لم يكن التواضع
دناءة، والشرارة الضعيفة لم تشتعل
هناك لم تكن هناك شرارة عود ثقاب محترق.

36- على العتبة

استمتع بالريح التي تدخل البستان
موجة الحياة تذكرك:
هنا حيث يغرق رجل ميت
تشابك الذكريات,
لم تكن حديقة، بل مخزن الذخائر المقدسة.

الرفرفة التي تسمعها ليست رحلة،
بل انتقال الرحم الأبدي.
ترى كيف يتحول هذا رفرف
من الأرض وحدها في بوتقة.

يوجد مثير للمشاكل على هذا الجانب من الجدار شديد الانحدار.
إذا تابعت فسوف تصادفه
ربما أنت في الشبح الذي ينقذك:
هنا تتألف القصص والأفعال
محوها للعبة المستقبل.

ابحث عن رابط معطل في الشبكة
الذي يمسكنا بشدة، تقفز خارجًا، تهرب!
اذهب، صليت من أجلك، - الآن العطش
سيكون الصدأ خفيفًا عليّ، وأقل حدة..

37- حياتي

حياتي لا أطلب منك ميزات
وجوه أو ممتلكات ثابتة ومعقولة.
في دائرتك المضطربة الآن نفس الشيء
طعمها مثل العسل والأفسنتين.

القلب الذي تعتز به كل دراجة نارية
ونادرا ما يهتز من الدهشة.
هكذا يبدو الأمر أحيانًا في صمت
من الريف طلقة بندقية.

38- لا تقطع هذا الوجه بالمقص

لا تقطع، أيها المقص، ذلك الوجه،
فقط في الذاكرة التي نزحت،
لا تجعل وجهه الكبير يستمع
ضبابي المعتاد.

نزلة برد... تبرز الضربة بقوة.
و الرسخ المصاب يهز
القذيفة صوتها المزعج
في عرض نوفمبر الأول.

39- مجرى النهر.

بضعة سيقان من عشبة السيف تكفي
معلقة من التلال
على هذيان البحر؛
أو اثنين من الكاميليا الشاحبة
في الحدائق المهجورة،
والأوكالبتوس الأشقر الذي يغوص
بين الحفيف والرحلات المجنونة
في النور؛
وهنا هو في لحظة
خيوط غير مرئية تتجمع حولي،
فراشة في عنكبوت
من ارتعاشات أشجار الزيتون، من لمحات عباد الشمس.

الأسر الحلو، اليوم، مجرى النهر
من أولئك الذين يستسلمون لفترة قصيرة
مثل استعادة لعبة قديمة
لا تنسى أبدا.
أتذكر الفلتر اللاذع الذي عرضته
إلى المراهق الضائع أيتها الشواطئ:
في الصباح الصافي اندمجوا
تلال التلال والسماء. على الرمال
من الشواطئ كان شفطًا واسعًا ومتساويًا
اهتز مع الحياة،
حمى عالمية؛ وكل شيء
في حد ذاته يبدو أنه يستهلك نفسه.

أوه ثم الحصول على قذف
مثل عظم الحبار من الأمواج
تتلاشى شيئًا فشيئًا؛
يصبح
شجرة مجعدة أو حجر
صقلها البحر. في الألوان
ذوبان غروب الشمس. تختفي اللحوم
لإطلاق العنان لربيع سكرته الشمس،
تأكلها الشمس…
لقد كانوا هؤلاء،
مجرى النهر، عهود الطفل القديم
التي بجانب وردة الوجود
مات ببطء وهو يبتسم.

كم أيتها البحرية، هذه الأضواء الباردة
يتحدثون إلى أولئك الذين حزنوا وهربوا إلى هناك.
شفرات من الماء تكشف عن نفسها بين الفجوات
من الفروع التسمية. صخور بنية
بين الرغاوي. سهام الضربات السريعة
المتجولون…
أوه، أستطيع
آمنا بك يوما يا أرض
الجمال الجنائزي، الإطارات الذهبية
إلى عذاب كل كائن.

سأعود اليوم
أقوى لك، أو هو الغرور، وليس من القلب
يبدو أنه يذوب في ذكريات سعيدة وفظيعة.
روح ماضية حزينة
وأنت الإرادة الجديدة التي تناديني،
ربما حان الوقت للتوحد
في ميناء الحكمة الهادئ.
وفي يوم من الأيام ستظل هذه هي الدعوة
من الأصوات الذهبية، من الإطراء الجريء،
روحي لم تعد منقسمة. يعتقد:
تحويل المرثية إلى ترنيمة. يعوض عنها؛
لا تفوت بعد الآن.
الحلوى
مماثلة لهذه الفروع
بالأمس نحيف وعريان واليوم ممتلئ
من الإثارة ولزوجة التين الصافية،
يشعر
لنا غدا بين الروائح والرياح
انحسر الأحلام، وإلحاح مجنون
الأصوات نحو النتيجة؛ وفي الشمس
الذي يضربك، مجرى النهر،
تزدهر مرة أخرى!


40- الفصول

حلمي ليس في الفصول الأربعة.

ليس في الشتاء
دفع بجانب مشعات متعبة
ويرش شعره الرمادي بالفعل بالرقاقات الثلجية.
وليس في النيران المضاءة في الضواحي
من الأوبئة المتجولة، وليس في الدخان
من أفيرنو الذي يلعق الأفاريز
ولا في شجرة عيد الميلاد
والتي ربما لا تعيش إلا في السجون.

حلمي ليس في الربيع
العصر الذي تخبرنا به الجداول القديمة،
وليس في الأغصان التي تكافح لينمو الريش،
وليس في الصراخ الصغير للمرموط
عندما ينظر من جحره،
ولا في افتتاح الحانات والكروتي
في الوهم أنها لم تعد تمطر
أو ربما ستمطر في مكان آخر، من يدري أين.

حلمي ليس في الصيف
عصبي مع السراب الكاذب والقمريات
من نذير شؤم، وليس في السياج
من الشباك التراميلية التي مزقتها الدلافين،
وليس في وهج صباحه الحارق،
وليس في التجوال تحت الماء
من أولئك الذين يغرقون مع أنفسهم ومع ماضيهم.

حلمي ليس في الخريف
مدخن، نبيذي، قابل للاكتشاف
فقط في التقاويم أو في المعارض
من ذوي اللحى السوداء، وليس في ذواته السوداء
أمسيات البرق، في المواكب
الحصاد أو الطقسي، وليس في صرخة الطاووس
حول المطاحن، تصبح مسدودة
من اليرقة والزغبة.

حلمي لا يخرج من الرحم أبداً
الفصول، ولكن بشكل مؤقت
الذي يعيش حيث تموت الأسباب
والله يعلم أن الوقت قد حان؛ أو إذا كان عديم الفائدة.

41- منزل موظفي الجمارك


أنت لا تتذكر منزل الجمارك
على ارتفاع يطل على الهاوية:
مهجور ينتظرك منذ المساء
الذي دخل فيه سرب أفكارك
ووقفت هناك بلا هوادة.
لقد كانت الرياح الرطبة تضرب الجدران القديمة لسنوات
وصوت ضحكتك ما عاد يفرح:
البوصلة بالجنون في المغامرة
وحساب النرد لم يعد يضيف.
أنت لا تتذكر؛ مزيد من الوقت مربك
ذاكرتك؛ ينكشف الخيط.

لا يزال لدي نهاية واحدة منه. لكنه يبتعد
المنزل وفوق السطح دوارة الطقس
يتحول المدخن بلا رحمة.
أحتفظ بنهاية واحدة؛ لكنك تبقى وحيدا
ولا هنا تتنفس في الظلام.

يا الأفق المتلاشي حيث يضيء
ضوء الناقلة نادر!
هل البوابة هنا؟ (الموج مملوء
لا يزال على الهاوية المنحدرة ...)
أنت لا تتذكر منزل هذا الشخص
أمسيتي. ولا أعلم من يذهب ومن يبقى.


42- الرجال العائدون

من المحتمل
أنت لم تعد من كنت
وهي محقة في ذلك.
لقد كشطت الورق الزجاجي بشكل صحيح
وعلينا يصبح كل خط أرق.
ومع ذلك فقد تم كتابة شيء ما
على أوراق حياتنا
إن رفعهم إلى النور يعني تكبير تلك العلامة،
تشكيل الهيروغليفية أكبر من الإكليل
التي أبهرتك.
لن تظهر بعد الآن من الفتحة
من القارب المحلق أو قاع البحر،
غواص المنحدرات الموحلة
لفهم لا شيء. سوف تنزل
على المقاييس الآلية لمعابد عطارد
بين الجثث المقنعة
أنت الحي الوحيد،
ولن تتساءل
إذا كان خداعًا، كان اختيارًا، كان تواصلًا
ومن منا كان المركز
الذي تطلقه بالقوس من العرض الجانبي.
وأنا لا أسأل نفسي ذلك أيضاً. أنا واحد
الذي رأى لحظة وكان ذلك كافيا
لأولئك الذين يسيرون في الأعمدة مثل الآن
يحدث لنا إذا كنا لا نزال على قيد الحياة
أم كان من الخداع الاعتقاد بذلك. ينزلق.

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2024
المكان والتاريخ: طوكيـو ـ 8/14/24
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات