كل الآخرين اسمهم علي(راينر فاينر فاسبندر):الخوف يقتل الروح

بلال سمير الصدّر

الحوار المتمدن-العدد: 5039 - 2016 / 1 / 9 - 02:19
المحور: الادب والفن
    

كل الآخرين اسمهم علي(راينر فاينر فاسبندر):الخوف يقتل الروح
فيلم كل الآخرين اسمهم علي هو الفيلم الأول الذي حقق لفاسبندر الحضور خارج المانيا وكثير من النقاد يعتبره افضل فاسبندر السينمائية على الاطلاق والفيلم غاية في البساطة حققه فاسبندر في 14 يوما فقط.
في المشهد الأول من الفيلم،تدخل امرأة مسنة ألمانية في الستين من العمر (ايمي) الى مقهى عربي لتلتقي نظراتها مع علي الذي يبلغ من العمر 35 عاما وهو رجل ذو حضور قوي ومؤثر حتى في الألمان من حوله،وينتهي هذا المشهد بهم الى الرقص مع بعضهم البعض في مشهد وصفه البعض بالرائع ومن افضل المشاهد التي حققها فاسبندر حياته،والعلة بالتاكيد هي البساطة،لأن فاسبندر لازال ينسج على منوال البساطة والميلودراما في صنع افلامه..على ان الميلودراما محسوبة في هذا الفيلم وبدت متميزة عن غيرها...
فاسبندر المعروف بتعاطفه مع الاقليات في المانيا يحيك قصة فيها عامل متبادل من الشعور بالنقص والدونية نتيجة لمعاملة المجتمع الألماني لهذه الأقليات..لنلاحظ ان ايمي كانت متزوجة من بولندي وهي تعمل كعاملة تنظيف الآن،على انها وبالرغم من ذلك تتمتع باحترام اجتماعي اكبر من الاحترام الذي يكنه نفس المجتمع لعلي الذي يعامله المجتمع باحتقار شديد نتيجة لأصله العربي....
فاسبندر يصيغ هذه القصة مع شيء عالي من التوضيح والسرد المقصود منه عكس النظرة بدقة على شاكلة ان العرب كلهم خنازير يفكرون بالنساء فقط،والأهم من ذلك ان الاسم المتداول لأي عربي في ألمانيا هو (علي)،كما انه يحيطنا باشياء عن التفكير الاجتماعي العنصري،فوالد ايمي كان يكره الاجانب وحزب هتلر...
الفيلم تلقائي في الطرح ومباشر في السرد الهادف هنا،يسير على شاكلة الأوبرا الصابونية التي لابد ان تصطدم بميلودراما هنا أو هناك،ولكن الانتقالات السردية مقبولة اكثر ويصح ان نقول عنها بانها انتقالات سردية وليست (انقلابات) فايمي وعلي متزوجان وهما يواجهان الآن عاصفة من الانتقادات الاجتماعية ومن ثم المضايقات الاجتماعية،فكل شيء يسر في الفيلم حسب ما هو متوقع وحسب ما هو مطلوب ايضا،فالفيلم غير محاط ابدا باي اشكالية غير متوقعة سوى الفكرة الرئيسية وهي النقد الاجتماعي،وابراز عنصرية المجتمع الألماني...ولكن النهاية بدت ميلودرامية شديدة ولكن هذا لاينقص من القيمة التي تقول ان فاسبندر اراد ان يعكس الحقيقة بأوضح وابسط الأساليب...
علي يبدو هازئا من ايمي غير معترف لأصدقائه بارتباطه بها،أي بأمرأة تكبره بثلاثين عاما،أي ان الخجل الاجتماعي بدا مفتاحه الطرفين وليس طرف واحد...
في النهاية تقبل ايمي الاستمرار مع علي حتى لو خرج في تصرفاته عن اساسيات العلاقة الزوجية من حيث جنوحه الى نساء أخريات وصديقات أكثر شبابا واكثر فتنة،وعلى ان تفهمها لعمر علي الفتي لاينفي أن يكون كلاهما مع بعضهما البعض،فالحب الذي يجمع بينهما اساسه العطف والشفقة المتبادلة،فايمي تعاني ايضا من عقوق أولادها...
لنلاحظ ايضا ان الانقلاب الاجتماعي المفاجئ من حيث قبوله للعلاقة القائمة بين علي وايمي يحدث فقط عند بروز حاجاته المادية،أي ان المصلحة فوق كل اعتبار لقبول هذه العلاقة المرفوضة من قبل هذا المجتمع بشدة...
صاحب الدكان الذي رفض ذات مرة ان يبيع علي ولكنه عاد عن قراره لأن ايمي زبونة جيدة،وكل الموقف تقاس على هذه الشاكلة سواء مع الجيران وحتى مع ابن ايمي الأكبر....
حصل الفيلم على جائزة النقاد لمهرجان كان،والفيلم هو مثال عل البساطة حين تقدم شيئا مقنعا،شيئا فيه وثائقية واقعية طرحت بجرأة وواقعية شديدة من دون مواربة ولامجاملة...
من الجدير ذكره ان الانتقال في مسار العلاقة بين علي وايمي مقصورة فقط تقريبا من قبل علي على صاحبة البار الذي كان في السابق يقيم علاقة معها وهذا يشير الى ان العلاقة بين ايمي وعلي ليست صحيحة وقائمة على اعتبارات مهما كنا متعاطفين معها،ولكنها في نفس الوقت غير قادرة على اصلاح زواج مثل هذا،ولكن فاسبدر كان واقعيا في ان يقول ان القبول مشمول فقط بالتسامي على علاقة الزواج بين شاب مضطهد وامرأة مسنة وحيدة...
بلال سمير الصدّر
30/3/2015

#بلال_سمير_الصدّر (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات