روبرت ليباج (ساحر المسرح)

عمار الجنابي
(Amaar Abed Salman)

الحوار المتمدن-العدد: 4892 - 2015 / 8 / 10 - 00:28
المحور: الادب والفن
    

روبرت ليباج

يتمتع المخرج الكندي روبرت ليباج، الملقب بساحر المسرح، بشهرة عالمية واسعة وحضور دائم في معظم المهرجانات المسرحية. ويحتل اسمه حالياً مكانة مرموقة بين أسماء أهم خمسة مخرجين مسرحيين بعد جيل بيتر بروك، وهم الأمريكي روبرت ويلسون، والألماني بيتر شتاين، والروسي ليف دودون، والفرنسية أريانا منوتشكين. ويشارك هذا المخرج، الذي ولد في مدينة كوبيك عام 1957 ودرس المسرح فيها قبل أن ينتقل إلى فرنسا، الأمريكي روبرت ولسون في ريادة ما يسمى بالمسرح البصري.

ولعل الاستشهاد برأي المخرج الإنكليزي المعروف ريتشارد إر يساعدنا في الدخول إلى عالم ليباج المسرحي، وفهم أسلوبه الإخراجي، فهو يقول: "إن ليباج يحوّل المكان العام إلى مكان سحري، والمكان السحري إلى مكان واقعي سهل المنال، وليباج ممون أحلام، والأمر المحفّز بالنسبة إليّ أنه يعمل بلغة ومفردات تنتمي إلى لغة العرض".

يقول ليباج ان التطور التقني جعل من المسرح يعيش عصر نهضة جديدة، فبالنسبة اليه ساعده هذا التطور في خلق الشكل المطلوب على المسرح، وفي تجسيد التصور الاخراجي بمساحة واسعة من الحرية.
تتسم أعمال ليباج المنجزة أسلوبه الإخراجي أفضل من تلك الأعمال التي يقدمها على المسارح الأوروبية كمخرج ضيف، حيث يعمل مع ممثلين من مدارس تأهيلية مختلفة، ضمن عقود مع مؤسسات مسرحية وتحت ظروف فنية مختلفة.
وفي حين تتمتع "إكس ماشينا" بوحدة فنية في الأسلوب ومنهج صارم في التدريب والمران والعمل الدؤوب في الابتكار، يتم خلالها إنتاج أعمال مسرحية مدهشة بغية عرضها في المهرجانات العالمية وهي في أوج تكاملها. (1)
____________
(1) http://www.elaph.com/Web/Culture/2009/3/417199.htm

الصياغات السينوغرافية

في لعبة الحلم لأوغست سترندبرغ، تجري مشاهد المسرحية في مكعب مثبت على ركيزة، يدور المكعب لينتقل الممثلون من سطح إلى آخر حسب توالي المشاهد بطريقة مسرحية رشيقة، وكأنهم يعانون من ضغط هائل، ولا منفذ أمامهم سوى الحلم، بينما يتجلى البحر تحتهم على شكل مساحة مائية يشرف عليها المكعب المأهول بسكانه. وفي "حلم ليلة منتصف صيف" يحوّل ليباج الغابة الشكسبيرية إلى ساحة شاسعة من الوحل والمياه، تتمرغ فيها أجساد الممثلين ببدائية وعنفوان.
ويهتم ليباج باللغة وأصواتها، ففي عروضه التي يعدها لفرقة "إكس ماشينا" يستخدم لغات عدة حسب انتقال المشاهد، ويكرر هذا الاهتمام في النصوص التي يكتبها بنفسه، حيث أن الجرس الموسيقي والتنويع الصوتي للغات المختلفة يضيفان على العرض شعراً إيقاعياً مثيراً، ويخلقان تأثيراً يضاهي التأثيرات البصرية.
وليباج ممثل قدير، بدأ عمله في المسرح كممثل بانتوميم التمثيل الصامت، ثم أخرج لنفسه سلسلة من عروض الممثل الواحد، كأن أشهرها مسرحية "السنيور هاملت" التي شاهدها الجمهور الانكليزي على المسرح القومي قبل عامين. ويجري الآن في استكهولم عرض آخر عمل له على المسرح الملكي، مسرحية "سلستينا" للكاتب الاسباني فيرناندو دي روهاس.
ولعل الاستشهاد برأي المخرج الانكليزي المعروف ريتشارد إر يساعدنا في الدخول على عالم ليباج المسرحي، وفهم اسلوبه الاخراجي، فهو يقول: "إن ليباج يحوّل المكان العام إلى مكان سحري، والمكان السحري إلى مكان واقعي سهل المنال، وليباج مموّن أحلام، والأمر المحفّر بالنسبة إليّ أنه يعمل بلغة ومفردات تنتمي إلى لغة العرض. في الواقع ينطلق ليباج في نظرته الاخراجية من قناعة فنية بسيطة للغاية مفادها أن المسرح مكان للالتقاء والاستمتاع بصور فنية، عميقة وجذابة، وذات دلالات إنسانية في الوقت نفسه، وأن فن المسرح هو الفن الوحيد الذي لا يزال بإمكانه أن يمهد السبيل لانبعاث النهضة. فالصورة المسرحية في مسرح هذا المخرج الكندي الشاب مبهرة ومذهلة، ونابعة من العمق الإنساني الذي يتمخض عن النص المسرحي. وتتجلى أفضــل أعماله الاخراجية في المسرحيات التي قدمتها فرقته الخاصة "إكس ماشينا"، لا سيما مسرحيته الطويلة "التيارات السبعة لنهر اوتا"، التي تدور قصتها، المؤلفة جماعياً من قبل الممثلين أنفسهم، حول أناس من مختلف بقاع العالم، يلتقون في هيروشـيما، ويواجهون بعضهم بعضاً، وقد فجرت تلك اللقاءات أحاسيس إنسانية عميقة، مدمرة حيناً ومحفزة في حين آخر. ويؤكد عرض المسرحية ان هيروشيما ليست رمزاً للخراب والدمار فقط، بل بإمكانها ان تتجاوز ذلك لكي تتحول إلى رمز للانبعاث، ورمز لقدرة الإنسان على البقاء والتواصل.
إن القاعدة الفنية التي تمضي بموجبها فرقة "إكس ماشينا" في عملها هي الالتزام بالابتكار الجماعي والبناء الارتجالي نصاً وإخراجاً، عندما لا يختار ليباج نصاً لأحد الكتّاب. ولكي يتم ذلك تستدعي الفرقة عناصر فنية وتقنية من مختلف ميادين الفن والتكنولوجيا والميكانيك لبناء العرض المسرحي بناء تتضافر فيه التكنولوجيا، خصوصاً في عالم السينما، والفيديو والكومبيوتر وفنون المعمار وأجهزة الإنارة والصوت والمؤثرات بكل تقنياتها الحديثة، حتى ان النقاد يعيبون على ليباج توظيفه لعدد هائل من التقنيين يفوق عدد الممثلين بكثير.
في مسرحيته المونودراما "السنيور هاملت" بلغ عدد الفنيين والتقنيين خمسة وثلاثين شخصاً، وقد تأجل عرض المسرحية ذات مرة في السويد لغياب بعضهم، ثم تعطل العرض تماماً. لكن ليباج يقول إن جزءاً كبيراً من التقنيات التي يستخدمها في عروضه لا تكلف الكثير مع أنها تبدو مكلفة ظاهرياً.
وعلى الصعيد الفني، أدهشت بعض مشاهد "التيارات السبعة" المنفذة بالمرايا والصور لتجسيد حركة الناس في الذهاب والاياب، المتفرجين اللندنيين بتأثيرها الشاعري المذهل، بما في ذلك خبراء المسرح الذن حضروها.
ويلاحظ أن عمل الفرقة المتمثل بالابتكار والارتجال يتواصل بلا انقطاع، حتى بعد العرض الأول. وبالابتكار عملية تبدأ من فكرة بسيطة، صورة فوتوغرافية أو حال إنسانية خصوصاً لتؤدي بالعمل المتواصل إلى عرض مسرحي شيّق. ففي "التيارات السبعة" تلقى الممثلون فكرة عن الموضوع ثم شرع كل منهم يؤلف دوره خلال التدريب والمران المستمرين. وبعد انجاز سلسلة من المشاهد المتعاقبة والمتصلة منطقياً، تم تأليف النصّ وتشكيل العرض، الذي دام ساعتين في مهرجان أدنبره العام 1994، ثم توسع ليبلغ طول العرض ذاته في العام 1997 في استكهولم ثماني ساعات متواصلة، بعد إضافات مهمة خلال العمل الابداعي على الفكرة الأساسية.
إن الممثل في مسرح ليباج يمضي في تهذيب دوره، وإضافة اللمسات إلى المشاهد على مرّ السنين وطوال عرض المسرحية.(1)
المعالم الفنية لمسرح ليباج
تتسم أعمال ليباج المنجزة في نطاق فرقة "إكس ماشينا" بمعالم فنية خاصة، تعكس أسلوبه الاخراجي أفضل من تلك الأعمال التي يقدمها على المسارح الأوروبية كمخرج ضيف، حيث يعمل مع ممثلين من مدارس تأهيلية مختلفة، ضمن عقود مع مؤسسات مسرحية وتحت ظروف فنية مختلفة.
وفي حين تتمتع "إكس ماشينا" بوحدة فنية في الاسلوب ومنهج صارم في التدريب والمران والعمل الدؤوب في الابتكار، يتم خلالها انتاج أعمال مسرحية مدهشة بغية عرضها في المهرجانات العالمية وهي في أوج تكاملها. ولا تخلو أعماله الأخرى للمسارح الدراسية في أوروبا من جوانب الضعف والخلل، ولعل اخراجه لمسرحية "سلستينا" للمؤلف الاسباني فيرناندو دي روهاس الذي يجري عرضها حالياً على المسرح الملكي في استكهولم خير دليل على ذلك.
ويشرح ليباج علاقته بالممثل قائلاً: "تكمن وظيفتي كمخرج في مساعدة الممثلين لكي يكونوا رواة أفضل، وأن يستخدموا أجسادهم وكلماتهم ومعارفهم على المسرح. ويجب ان أكون واثقاً من قدرة الممثلين في القيام بتشخيص أدوارهم بأنفسهم، وأنهم ليسوا عبيداً للمخرج".
_________________
(1) http://daharchives.alhayat.com/issue_archive/Hayat.
- http://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Lepage


موقع النصّ في الاخراج
ترتكز الخطة الاخراجية لعروض ليباج على النص أولاً وأخيراً، ويلخص مهمته الأولى كمخرج بتجسيد الفكرة الرئيسية تجسيداً بصرياً حاداً. وكما يستنبط ستانسلافسكي الفكرة الرئيسية من النص ويسمي ذلك بالمهمة العليا، تتلخص المهمة العليا لدى ليباج في خلق الصياغة السينوغرافية الشاملة للعرض، والتي تنطوي على سلسلة من الصور المسرحية المبهرة، توازي سلسلة الأفعال الفيزيولوجية في منهج ستانسلافسكي وتضاهيها في أهميتها الوظيفية، المتمثلة بتجسيد أفعال الممثل وحركته في إطار التكوينات البصرية المتعاقبة.
ويظل ليباج في كل هذا أميناً لفكرة الكاتب المسرحية، وهو لا يفرط بالقيمة الأدبية للنص من أجل خلق الصور الفنية المبهرة، كما هو متبع عند العديد من المخرجين المولعين بالاكثار من العناصر البصرية على حساب تشويه النص، أو ضرورة إلغائه كما يدعي البعض.
لقد شكل (ليباج) مع (ويلسون) ريادة مايسمى بـ (المسرح البصري ) عندما التقيا في فرنسا وقد تحدث عنه المخرج الانكليزي (ريتشارد إر) متطرقا لفضاءاته المسرحية وأساليبه الاخراجية قائلا : " إن (ليباج) يحوّل المكان العام إلى مكان سحري، والمكان السحري إلى مكان واقعي سهل المنال، و(ليباج) ممون أحلام، والأمر المحفّز بالنسبة إليّ أنه يعمل بلغة ومفردات تنتمي إلى لغة العرض"(1).
ففي تسعينات القرن الماضي وعند اخراجه لمسرحية (حلم ليلة منتصف صيف) ، حول المخرج ( ليباج) خشبة مسرح «أوليفيه» الفسيحة في المسرح القومي بلندن الى مستنقع موحل يتمرغ فيه العشاق في جنون وشبق بينما أيادي الجن المخفية تعبث بهم وتقودهم الى الطيش والجنون. فالتطورات التقنية جعلت من المسرح عالما معاصرا لنهضة جديدة، فقد ساعد هذا التطور في خلق اشكال وصور متعددة على خشبة المسرح، وتجسيد التصورات الاخراجية وفق مخيلة المخرج التي اصبحت تتمتع بمساحات واسعة من الحرية.
ان من السمات البارزة في مسرح (ليباج) ، انه قدم عروضه المسرحية باساليب اخراجية منجزة من خلال عملة مع ممثلين ينتمون الى اكثر من مدرسة واتجاه واسلوب وفي ظروف تختلف من تجربة لاخرى . فهو يحاول ان يقدم ابتكاراته واكتشافاته من خلال التنوع البيئي في الحدث المسرحي .
ففي عرض مسرحية (لعبة الحلم) لـ (أوغست سترندبيرغ)، تجري مشاهد المسرحية في مكعب مثبت على ركيزة، يدور المكعب لينتقل الممثلون من سطح إلى آخر حسب توالي المشاهد بطريقة مسرحية رشيقة، وكأنهم يعانون من ضغط هائل، ولا منفذ أمامهم سوى الحلم، بينما يتجلى البحر تحتهم على شكل مساحة مائية يشرف عليها المكعب المأهول بسكانه. (1)
كما ان (ليباج) اهتم بالتراكيب اللغوية وما يصدر عنها من اصوات ، ففي عروضه التي يعدها لفرقة "إكس ماشينا" يوظف عدة لغات في عدة مشاهد مسرحية، مستفيدا من نصوصه التي يكتبها بنفسه معتمدا على الجرس الموسيقي وتنوعات الصوت التي تتداخل مع اللغات مما تجعلها ذات تاثيرات بصرية مثيرة.
ان صفة الابداع المتميز للمخرج المسرحي وفق رؤيته الإخراجية تعتمد الصورة الفنية الحية التي تتجاوز التعميم الى النمذجة وفق عناصر الاداء المتميزة المرتبطة بالمعتقدات الممكنة وليس المعوقة وكذلك المفهوم الذهني الداخلي (الاستراتيجية المعرفية )، في كيفية ترتيب الصور الفنية الحية فضلا عن العنصر الفسيولوجي المرتبط بتوازن النشاط التخيلي للصورة الفنية الحية في حدود ابعاد النمذجة الأربعة سواء كانت نمذجة مفصلة او كلية او واعية او غير واعية.

#عمار_الجنابي (هاشتاغ)       Amaar_Abed_Salman#          

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات