مختارات هاينريش فون كليست الشعرية

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8173 - 2024 / 11 / 26 - 00:18
المحور: الادب والفن
    

اختيار وإعداد إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري

المحتويات

- سيرة ذاتية موجزة؛
- المختارات الشعرية؛
1- السلام الرفيع
2- المقدمة
3- الخاتمة
4- الملاك عند قبر الرب
5- الحمامتان
6- قصائد عرضية قصيرة:
6- أ- رثاء الشاب
6- ب- لغز الفتاة
6- ج- كاترين الفرنسية

10- رعب الحمام
11- قصائد قصيرة. مأثورة؛
11-1. السيد غوته
11-2. قائمة كوميدية
11-3. الطلب
11-4. الناقد
11-5. إهداء البنثيسيليا
11-6. الحماية
11-7. فولتير
11-8. الإجابة
11-9. المحرر المسرحي لـ (بنثسيليا)
11-10. الاحتراف
11-11. الاعتراض الأثري
11-12. التبرير
11-13.جدول الأعمال
11-14. روبرت جيسكارد، دوق النورمان
11-15. الأخصائي النفسي
11-16. الدنيا والحكمة
11-17. أوديب سوفوكليس
11-18. الأريوباغوس
11-19. مركيزة أو...
11-20. ***
11-21. السوسنيون
11-22. الحنان الكاذب
11-23. إعلان صوتي
11-24. التمييز
11-25. البصيرة الموسيقية
11-26. ديموسثينيس إلى الجمهوريات اليونانية
11-27. العبقرية المبكرة
11-28. الصعوبة
11-29. تصحيح ضروري
11-30. الرقابة اللغوية
11-31. التائب
11-32. الطالع
11-33. النتوء
11-34. الناقد غير المرخص
11-35. التأثير غير المتوقع
11-36. المربي
11-37. ع...و ف...
11-38. النباتات الحية
11-39. الفلاح عندما خرج من الكنيسة
11-40. نصيحة الأصدقاء
11.41. حفار الكنز
11-42. القدر
11-43. المعجب بشكسبير
11-44. التشجيع الخطير
12- ألمانيا لأبنائها - القصيدة
13- أغنية الحرب الألمانية
14- إلى فرانسيس الأول إمبراطور النمسا
15- إلى الأمير تشارلز
16- إلى بالافوكس
17- إلى الأمير تشارلز
18- إنقاذ الألمان
19- الإذلال العميق
20- الأغنية الأخيرة
21- إلى ملك بروسيا
22- للملكة لويز ملكة بروسيا
22-1- تلألأ الوسام (1. إصدار)
22-2- يا من تحملت المصائب برشاقة (2. إصدار)
22-3- سونيتة (3. إصدار)
23- إلى بلادنا
24- إلى العندليب
25- من هو الأفقر؟
26- رفيق الطاولة المضحك
27- الدفاع عن النفس
28- مبروك
29- الشاب للفتاة
30- أسطورتان لهانز ساكس
30-1 متساوون وغير متساوين
30-2 مسار العالم
31- إهداء "الأمير فريدريش هومبورغ"
32- ديوجين والموت


- سيرة ذاتية موجزة؛

كان هاينريش فون كلايست (1777-1811)() شاعر وقاص وروائي وكاتب مسرحي ألماني، من أعظم كتاب القرن التاسع عشر. رأى شعراء الحركات الواقعية والتعبيرية والقومية والوجودية في فرنسا وألمانيا نموذجهم الأولي في كلايست، الشاعر الذي تنبأ بعبقرية أفكاره البهلوانية بالمشاكل الحديثة في الحياة والأدب.

بعد أن نشأ في بيئة عسكرية، أصبح كلايست غير راضٍ عن مهنة ضابط الجيش التي تم اختيارها له، واستقال من منصبه بعد "خسارة سبع سنوات ثمينة"(). درس القانون والرياضيات لبعض الوقت، لكن قراءته لفلسفة إيمانويل كانط (1724 - 1804)() دمرت إيمانه بقيمة المعرفة. يأسًا من العقل، قرر وضع ثقته في العاطفة. يكمن الصراع غير المحلول بينهما في قلب عمله.

بعد أن تخلى كلايست عن دراسته، ذهب أولاً إلى باريس ثم إلى سويسرا. وهناك كتب أول أعماله، وهي المأساة ("عائلة شروفينشتاين". 1803) ()، التي تصور الحالات المرضية بوضوح لا يرحم. ويكمن وراء هذه الدراما التي تدور حول الخطأ موضوع متكرر لدى كلايست، وهو قابلية الإدراك البشري للخطأ وعدم قدرة العقل البشري بمفرده على إدراك الحقيقة. وفي هذا الوقت كان يعمل أيضًا على مسرحية روبرت جيسكارد()، وهو عمل طموح حاول فيه توحيد مأساة سوفوكليس القديمة() ودراما الشخصية الشكسبيرية()، لكنها ستظل جزءًا صغيرًا. انطلق في رحلة جديدة وفي باريس، تغلب عليه اليأس، وأحرق مخطوطة جيسكارد (على الرغم من أنه أعاد كتابتها جزئيًا لاحقًا) وحاول التطوع في الجيش الفرنسي. وبعد طرده من فرنسا، سافر إلى بروسيا الشرقية وتقدم بطلب للحصول على وظيفة في الخدمة المدنية في كونيجسبيرج. ولكنه استقال أثناء التدريب، وغادر إلى دريسدن، حيث كان يأمل في مواصلة الكتابة، ولكن الفرنسيين ألقوا القبض عليه وسجنوه لمدة ستة أشهر باعتباره جاسوسًا().

وفي دريسدن (1807-1809)() أصبح عضوًا في دائرة كبيرة من الكتاب والرسامين والرعاة، ونشر مع الفيلسوف السياسي آدم مولر (1779 –1829)() مجلة فوبس، التي لم تستمر سوى بضعة أشهر. وبينما كان في السجن، جذبت مسرحيته المقتبسة من مسرحية أمفيتريون لموليير (نُشرت عام 1807)() بعض الاهتمام، وفي عام 1808 نشر مسرحية بينثيسيليا()، وهي دراما مأساوية عن الحب العاطفي الذي تكنه ملكة الأمازون لأخيل(). وعلى الرغم من أن هذه المسرحية لم تحظ بإشادة كبيرة، إلا أنه يُعتقد الآن أنها تحتوي على بعض أقوى أشعار كلايست، مع قتامة الحبكة وكثافة المشاعر التي جعلت مكانته فريدة بين الشعراء الألمان. في مارس 1808، أنتج يوهان فولفغانغ فون غوته (1749 – 1832)() في فايمار كوميديا من فصل واحد كتبها كلايست، بعنوان "الإبريق المكسور"(). استخدمت المسرحية شخصيات ريفية مصورة بشكل حيوي، وحوارًا ماهرًا، وروح الدعابة الواقعية، وواقعية دقيقة في تصويرها لخطأ المشاعر الإنسانية والعيوب المتأصلة في العدالة الإنسانية. وهي من بين روائع الكوميديا الدرامية الألمانية. وفي أواخر عام 1808، مستوحى من الانتفاضة المهددة ضد نابليون()، كتب كلايست بعض قصائد الحرب الوحشية ومأساة سياسية ووطنية، "معركة هيرمان" (1821)()، وفي عام 1809 حاول تأسيس دورية سياسية تدعو ألمانيا كلها إلى حمل السلاح. بين عامي 1810 و1811()، عُرضت مسرحيته (1810؛ كاثرين من هايلبرون)()، وهي دراما تدور أحداثها في سوابيا خلال العصور الوسطى، في فيينا وجراتس وبامبرج. لكن مسرح برلين ظل مغلقًا أمامه.

كما كتب كلايست ثماني روايات قصيرة رائعة، جُمعت في قصص (1810-1811)، ومن بينها ("زلزال في تشيلي")() و"مايكل كولهاس”()و”المركيزة آو..."() التي اشتهرت كقصص عن العنف والغموض. وتتميز جميعها بالاقتصاد غير العادي والقوة والحيوية وموضوع مأساوي حيث يُدفع الرجال إلى حدود قدرتهم على التحمل بسبب عنف الرجال الآخرين أو الطبيعة. كانت آخر مسرحية كتبها كلايست، "الأمير فريدريش فون هومبورغ"() (التي نشرها لودفيج تيك بعد وفاته في عام 1821)()، دراما نفسية رائعة. وكان بطل المسرحية المثير للمشاكل هو أفضل شخصية في أعمال كلايست، حيث عكس صراعات كلايست بين البطولة والجبن، والحلم والفعل.

لمدة ستة أشهر، تولى كلايست تحرير الصحيفة اليومية "برلينر أبيندبلاتر"()، وعندما توقفت عن النشر، فقد سبل عيشه. وبعد أن خاب أمله في الحياة وشعر بالمرارة بسبب عدم الاعتراف به من قِبَل معاصريه، وخاصة جوته، تعرف على امرأة مريضة لا شفاء منها، تدعى هنرييت فوجل، فتوسلت إليه أن يقتلها. وقد أعطى هذا كلايست الحافز الأخير لإنهاء حياته، وفي 21 نوفمبر/تشرين الثاني 1811()، أطلق النار على هنرييت ثم أطلق النار على نفسه على شاطئ بحيرة وانسي.



- المختارات الشعرية؛



1- السلام الرفيع
عندما تدوي عربة الحرب،
يتم تسليح الناس، على سمعة الفتنة،
من يحمل قلوبهم في صدورهم
قلوب خلقها رب الحب:

إذ أنهم لا يستطيعون سرقة أي شيء مني،
ليس السلام الذي يثبت نفسه،
ليس البراءة، وليس الإيمان بالله،
الذي يدافع ضد الكراهية والإرهاب.

لا تقاوم ظل شجرة القيقب المظلم،
لأجل ينعشني في حقل القمح،
ولاتزعج أغنية العندليب ،
وهذا يسعد حضني الصامت.

(1792)

2- المقدمة

تسابق، يا أنت، بخيولك المشتعلة،
فويبوس، حامل النهار، إلى الفضاء اللانهائي!
أعط نفسك للحورين! ليس حولك، أو بجانبك، أو خلفك،
تطلع إلى الأمام، حيث يتحرك السرب!
رعد على طول الطريق، بغض النظر عما إذا كان فوق أراضي الرجال،
بغض النظر عن العرق الذي تصعد إليه، أو العرق الذي تغرق فيه،
قد تكون هنا الآن، الآن هناك، كما تقدم لك القبضة نفسها،
لأن القوة، تمرين لعب القوة، يسعدك.
لن تفشل، ستضرب، إنها الرقصة حول الأرض،
ويكشف لك أحد من برج المراقبة المقياس أدناه.


3- الخاتمة

هادئ! هادئ! فقط بلطف! هذا الهدير يا كرونيون، وكأن
السائق والعربة والحصان، على وشك أن الاصطدم بالغبار!
لا أحد، أرجوك، أهرع! نحن نحب الرحلة بالفعل،
مبتهجين لكن رقابنا وأرجلنا عزيزة علينا.
لا ينقصك إلا ذيل خلفك؛ على الأقل في الانتظار
لا تزال العريشة لا تعرف من أين ستأتي أو من أين ستأتي.
خذني إلى الإسطبلات، أرجوك، ودعنا نلتقط أنفاسنا الآن،
لكي نتفكر في الليل فيما سمعناه ورأيناه.
الطريق الذي أمامنا لا يزال بعيدًا، ومع الماء. يا فيبوس،
أيًا كان ما تقدمه للخيول، فسينتهي بك الأمر بطهيها مثلنا.
لا أزال أستطيع رؤيتك، خطوة بخطوة، تقود أولئك الذين يثرثرون،
الصقر لا يطعنهم دائمًا، كما فعل اليوم. بحسب زيوس.



4- الملاك عند قبر الرب

صامتًا وباردًا، سبع جروح مميتة،
الرب يرقد في قبره. القبر.
كما لو كان عليه أن يربط عشرة عمالقة أحياء،
مُنْحَوت دفعها بشكل مذهل في شق صخري؛
دُحرج بقوة الرجال، مغلقة
حجر رملي، لا يتأثر بالرشوة، حين أغلق الباب؛
وأتم ختم الحاكم مُحكمًا في كل مكان:
لم يكن من الممكن أن تفلت الفكرة نفسها
من الكهف دون أن يلاحظها أحد؛
ومع ذلك، وكأن هناك ثمة ما يخشى،
من تحويل كتلة الجرانيت،
سارت مجموعة من الحراس صعودا وهبوطا،
وحدقوا في صور الختم:
ثم. في أشعة الصباح
يا ممتلئين من الإيمان الأبدي، أيتها المريمات الثلاث،
لمعرفة ما إذا كان يسوع لا يزال هناك:
لأنه وعدهن،
أنه سيقوم مرة أخرى؛ في اليوم الثالث.
وحين اقتربت النساء المؤمنات
مغارة القبر: ماذا رأين؟
الحراس الذين كان من المفترض أن يحرسوا القبر
سقط، ووجهوهم في الغبار،
كانوا يرقدون حول الصخرة مثل الموتى.
كأن الحجر قد دحرج بعيدًا عن المدخل.
وجلس على الحافة، وجناحيه لا يزالان يتحركان،
يظهر الملاك كالبرق،
ورداؤه أبيض كالثلج الصغير.
ثم سقطوا مثل الجثث، حتى عندما ضربوا أنفسهم،
على الأرض وأشعروا وكأنهم غبار،
وظنوا أنهم سيهلكون على الفور في الروعة:
أما هو، الكروب، فقال: "لا تخفوا!
كنتم تبحثون عن يسوع المصلوب..
لكنه ليس هنا، لقد قام:
تعالوا إلى هنا وانظروا إلى هذا المكان المقفر."
وقادت السيارة وهي ترفع يديها عالياً،
عجز الكلام عندما رأى القبر الفارغ،
فتابع في لطفه النبيل:
"اذهبن أيتها النساء وأعلنن ذلك الآن
للتلاميذ الذين اختارهم لنفسه،
لكي يعلموه لجميع شعوب الأرض،
وفعلوا كما فعل: وأختفى.


5- الحمامتان

(حكاية مستوحاة من لافونتين)

حمامتان أحبتا بعضهما البعض بمحبة رقيقة.
ومع ذلك سئمت من الهدوء الناعم،
فكر الرجل الأصم في رحلة لنفسه.
فصاحت الحمامة: ماذا تفعلين يا عزيزتي؟
تريد أن تتركني يا صديقك الجميل:
الشر الأكبر أليس هو الفراق؟
ليس لك، للأسف، غير حساس!
لنفسه لا يستطيع النضال والمخاطر ،
تلك المخيفة التي تربطك بهذا الثدي.
نعم، لو كان الموسم ألطف بالنسبة لك!
ولكن في الشتاء هناك دائما عواصف ممطرة
المغامرة في بحر الهواء!
توقع الربيع على الأقل: ما الذي يدفعك؟
الغراب أيضًا، الذي جاب مستوى السماء،
يبدو أنه ينذر بسوء الحظ بالنسبة لي.
أوه، لن أحلم إلا بالشر، المرتعش،
ولا ترى إلا الشباك والصقر.
الآن، أصرخ، الآن العاصفة: يا عزيزي الجميل،
والآن أصبح لديه كل ما يحتاجه،
الحماية والتغذية الذهبية التي يحتاجها،
ناعم جدًا ودافئ، سرير لليل،
وكل ما يصاحبه؟"
انتقلت هذه الكلمة للحظة
الحل السريع لشابنا الأحمق؛
لكن الرغبة في رؤية العالم تحملت
والقلب المضطرب انتصاره.
قال: "لا تبكي! قمران قصيران
أشبع كل رغبة بداخلي.
سأعود حبيبي قليلا
في كل مغامرة، قطارًا بعد قطار،
ما واجهته لأشارككم به.
وسوف ترفيه لك، صدقوني!
أوه، إذا كنت لا ترى أي شيء، لا يمكنك أن تقول الكثير.
هنا سيقال هل كنت أنا؟ لقد واجهت هذا؛
وهذا أيضًا هو المكان الذي أخذتني فيه رحلتي:
وأنت، في جنون أفكارك الحلو،
وسوف تعتبر نفسك شاهدا على ذلك."-
باختصار، اختراع هذا بدقة والمزيد من العزاء،
فإذا قبل وكتم ما يثيره،
الحمامة التي تعلق جناحيها،
والفرار. -
ومن أعماق الأفق
ترتفع غيوم منتصف الليل،
في كثير من الأحيان إرسال العواصف الرعدية.
تنطلق رياح غاضبة: تاوبر
زحف تحت الشجيرة الأولى التي تأتي أمامه.
وبينما هو محاط بالخراب الهادئ،
يهتز المد من الريش الرطب،
التدفق والتنهد ينظران حولهما،
فإذا ظن أن يتفرق في طريق السالك
موطن الحمامة الشقراء التي تركها وراءه.
والآن فقط ترى كيف تقول وداعا في صمت
كان الرأس الصغير معلقًا، والأجنحة منخفضة،
تبليل الرحم الأبيض بالدموع الصامتة:
وحتى ما لم يشعر به صدره من قبل،
تعلو منه قطرة كبيرة ولامعة.
بعد كل شيء، تجف عند أول شعاع من أشعة الشمس،
كالعين كالجسد، يواصل الرحلة،
ويعود حيث أوصى به صديقه بحرارة،
في شقة أحد سكان المدينة الغنية.
محضرة من الطحالب والأعشاب العطرية،
هل هو، العش، لا يفتقر إلى الطعام،
وفضل كبير لمن أرسله،
سينال الكثير من اللطف واللطف:
المشاعر الجميلة ليست خاصة بهم.
ويرى بهاء العالم وأمجاده،
تلك المتلألئة التي نادته الشهرة بها،
والآن هي تعرف كل ما تستحقه،
ويشعر بالبؤس أكثر من أي وقت مضى، أيها الرجل الفقير،
والوقوف في الخراب لا يمكن للمرء أن يقف في الخراب،
محاطة بكل أفراحها هناك.
وتطير، مُحرِّكًا جناحيك المنشغلين،
باستمرار، لم أعد أهتم بأي برج،
إلى الحمامة، فيغرق عند قدميها،
وتنهدات، في حركة عنيفة لا نهاية لها،
ويقبلها ولا يعرف ماذا يقول لها -
أنت، الذي تفهم أيضًا قلبه المسكين!

أيها المباركون الذين يحبون؛ هل تريد السفر؟
أوه فليكن في المغارة القادمة!
كونوا العالم لبعضكم البعض والاحترام ،
لا يستحق التمني، والباقي!
وأنا أيضاً أحببت قلب شاعرك:
لم أكن لأهتم بروما ومعابدها،
ليس من أجل بناء السماء الرائع،
تبادلت الشجرة الفتاة العزيزة!
متى تعود يا لحظات
من الذي يمنح الحياة الروعة الوحيدة؟
الكثير من الشخصيات الشابة الجميلة،
بالسحر غير المحسوس سيفعلون
تمر بي؟ آه من هذا القلب!
لو أنه يمكن الاحماء مرة أخرى!
لم يعد للجمال أي جاذبية بعد الآن
يحركني؟ هل انتهى زمن الحب؟


6- أ- رثاء الشاب

الشتاء ، هكذا تلين،
أيها الرجل العجوز الجميل.
المشاعر
تهدأ حتى تتجمد .
الآن تحت
أنفاس الربيع المزدهرة
تذوب اللمسة الخصبة
تذوب الجداول -
صدرك المفعم، أيضا!

6- ب- لغز الفتاة

إذا حلم بالأرض. من
قل لي من يقصد؟
هل تنتفخ الدمعة في عينيه؟
إن سالت دموعه. ماذا.
يا إلهي لماذا يبكي؟
إذا ارتجف. يا أخوات. ماذا
هل يرتعش يا أخوات؟. ماذا
يقول، يخيفه؟
إذا صرخ فرحًا. ماذا
هل يصرخ يا سماء! ماذا
هو. ما الذي يجعله سعيدا؟


6- ج- كاترين الفرنسية

(عندما تودد لها الأمير الأسود)

ينبغي أن تُعطى له مين وأنجو
تسليم.
ماذا أعرف ماذا يفعل
قد يسعى ما يطيح به.
والآن لم يعد يرغب أي شيء، أكثر من ذلك
كواحد -
أيها الناس، أعطوني صدرًا واحد،
حتى أتمكن من البكاء!


7- رعب الحمام

- قصيدة رعوية؛

يوحنا.

غريت ذكية، مليئة بالمكر،
لا تشبه أحدًا آخر في القرية! تقول: "أمي الصغيرة"،
وعلى الفور، وكأنها تخاف من رائحة الليل،
تربط منديلًا حول ذقنها بنشاط:
"اتركي البوابة الخلفية مفتوحة لي؛
لأن خروفًا في الحظيرة قد مرض،
ولا يزال يتعين عليّ أن أعطيه زيت اللافندر":
و، شو! بدلًا من الذهاب إلى الحظيرة، الخائن،
تدفع نفسها إلى شاطئ البحر. -
الآن كان هذا اليوم من شهر مايو حارًا حقًا،
وكأنه ينضج للحصاد،
ومثل الزهور،
يشعر كل عضو بشري بالضعف. -
ما أجمل الليل!
كيف يتلألأ المشهد من حولنا بهدوء في ضوء القمر اللطيف!
كيف تدور قمم جبال الألب،
لتغوص في البحيرة البلورية!
إذا فعلت الأنهار الجليدية ذلك، يا آلهة طيبة،
فماذا يفعل الرجل الفقير المتوهج القلب؟
آه! لو سمحت لي العادة،
لكنت غرقت من على الضفة بنفسي وتدحرجت،
شهوانيًا، مثل رمح، في الطوفان!

- مارغريت.
فريتز! - لا تدع الرعب يسيطر عليك، مثل الموت!
- فريتز، أقول، مرة أخرى: ماري - جوزيف!
من الذي يتحدث معي هناك في سياج الليلك؟
- من الغريب كيف يهمس الحور الفضي هنا!
الرماية وزيت اللافندر والرمح والعادات:
كما لو كانت تأتي من شفتيه الحمراوين!
فريتز يقف بعيدًا في الجبال، منتظرًا
الظبي الذي أزعج ذرةنا مؤخرًا؛
لكن لو لم أر البندقية تلتقطه،
لكنت أقسمت أنه هو. -

- يوحنا.
بالتأكيد! ديانا، التي تتألق تحت مرآتي،
إلهة العفة، في إطار ذهبي:
الكلاب تلهث بجانبها؛
وتعبت من الصيد، فأعطت القوس والسهم للحوريات الصغيرات اللواتي يقفن حولها:
لتجديد رائحة أطرافها،
اختارت نبع الكهف بحكمة أكثر من أي شخص آخر.
هنا لم يكن أكتيون، أفقر الرجال،
ليكتشفها أبدًا، ولكانت جبهته الصغيرة
بلا قرون حتى يومنا هذا.
كم هي وحيدة البحيرة تصفع الصخرة هنا!
وكيف ينحني الدردار، عالياً من الصخرة،
متشابكًا مع ثعبان البحر والليلك،
كما لو أن رجلاً غيورًا نسجه،
حتى أن القمر لا يستطيع أن يرى جريتشن،
كم هي جميلة خلقها الرب الإله!
مارجريت.
فريتز!

- يوحنا.
ماذا تريد حبيبتي؟

- مارغريت.
أكثر إثارة للاشمئزاز!

- يوحنا.
يا إلهي، كيف تغوص البطة! أوه، انظر،
كيف يصطدم الماء، بعنف، مع دوامة،
فوق رأسها!
لا شيء سوى شعرها، ملفوفًا بشريط حريري،
يطفو، بأطراف لامعة، في الأعلى!
في هاله، رأيت ثلاثة هالورين يغوصون،
لكن هذا لا شيء منذ أن رأيت الفأر!
يا فتاة! أنت تختنقين! مارغريت!

- مارغريت.
النجدة! أنقذ! يا إلهي، والدي!

- يوحنا.
حسنًا؟ ما الأمر؟ -
هل حدث شيء كهذا منذ بداية العالم!
إنه فريتز، لذا انظر هنا، الصياد الشاب،
الذي، كما تعلم، سيقودك إلى الكنيسة غدًا! -
عبثًا! إنها تغرق مرة أخرى بالفعل!
عندما يحل الليل مرة أخرى، أعرفها
عن ظهر قلب، حتى آخر التفاصيل، حتى
أصفها لها وأنا مغمض العينين:
واليوم، عندما سمعتها بالصدفة في الحمام،
تتصرف وكأنها تريد أن تخلع حجابها،
ولا تراها عيون الرجال أبدًا!

- مارغريت.
رجل غير أخلاقي! آه، رجل قبيح!

- يوحنا.
الآن أخيرًا!
لقد استسلمت أخيرًا لمصيرك.
تجلس حيث يلمع لك فراش الحصى النقي كالذهب، وتظل ساكنًا من أجلي.
ما الذي تخشاه يا حبيبتي؟
البحيرة الواسعة اللامعة،
أنها عباءة لك، حقًا، متواضعة مثل المخمل، مزينة بالذهب،
تظهرين بها في الكنيسة يوم الأحد.

- مارغريت.
فريتز، أعز الناس على الإطلاق، استمعي إلي،
هل تأخذيني إلى الكنيسة غدًا؟

- يوحنا.
هل أريد ذلك؟

- مارغريت.
بالطبع؟ هل هذا ما تريدينه؟

- يوحنا.
أوه، بالطبع! لقد تم طلب الجرس.

- مارغريت.
الآن انظري، أرجوك، أديري وجهك بعيدًا. بسرعة!
اتركي الضفة فورًا، بسرعة، فورًا!
اتركيني وحدي!

- يوحنا.
أوه، كم تتألق الكتفان!
أوه، كم تتوهج الركبتان، كما لو كنت أراهما في الحلم،
تتلألآن وتتلألآن بينما تهرب الأمواج!
أوه، كم تتشابك اليدين الصغيرتين بإحكام،
تحملان الطفل بأكمله، كما لو كان مصنوعًا من الشمع،
تمسكان به منتصبًا من أجلي. بينما يطفو على الحصى!

- مارغريت.
حسنًا، إذن، فلتغفر لي العذراء!

- يوحنا.
هل ستخرجين؟ أوه، غريتشن! هل تخيفينني؟
أضغط وجهي هنا. على جذع شجرة ألدر،
وأغلق عيني بإحكام فوق ذلك.

لأنني أفضل أن يكون لدي أي شيء على الأرض،
بدلاً من إغضاب طفلي الحبيب.

أسرع، أسرع! القميص الصغير - هنا! ها هو يرقد!
التنورة الصغيرة الآن، تلك ذات الحواف الزرقاء!
والجوارب أيضًا، والحرير، والشرائط،
التي نقش عليها قلب ملتهب!
- والمنديل أيضًا؟ الآن، غريتشن، هل أنت مستعدة؟

هل يمكنني أن أستدير، يا صغيرتي؟

- مارغريت.
يا وقحة!

اذهبي وابحثي عن فتاة في المدينة. لتكون سريرك غدًا.
عن فتاة في المدينة تحبينها.

لن تأخذيني إلى الكنيسة حقًا!

لأني أعلم هذا: من رآني عاريًا،
لن يراني مرة أخرى أبدًا، عاريًا أو مرتديا ملابس مرة أخرى!

- يوحنا.
الله، يا رب، يا أبي، في مثل هذه الحاجة الشديدة،
لم يتبق لي في العالم شيء أثق فيه سوى شيء واحد.
هناك شيء خاطئ في هذا الأمر برمته،
لأني أود أن أكون في فراش الزفاف غدا
لماذا أنكره؟ نعم يا عزيزتي، أنت تعرفين أيضا في هذا:

في منزل سيجيسموند، رئيس العمال، وليس في الديون.

- مارغريت.
ماذا فعلت؟

- يوحنا.
ماذا؟

- مارغريت.
ما الخطأ في هذا!

جوهانا، الخادمة، في فرج فريتز!
لا يصدق، عالقة في هذه الشجيرات،
بصوت فريتز الذكوري الخشن!

- يوحنا.
ها، ها، ها، ها!

- مارغريت.
هذا ما أريد أن أفعله!
هذا ما حدث لي، وأنا أضيع وقتي،
أطراف أصابعك ملتصقة ببعضها البعض!
لذلك قالوا: "ها، حورية البحر!"
ما الخطأ فيك!
هل ستخزن هذه العشبة مجانًا؟ قال: "ماذا عنها، من هو فريتز، من هناك؟
كان هذا اليوم سيئًا،
هناك أيضًا مكان لهذا المكان بسببه"؛
هذا بارد، عالمي،
هناك الكثير من المال في العالم.

- يوحنا.
إذن! هذا هو الجديد! لا داعي للقلق بشأن ذلك،
لا تمزح أبدًا بشأن مثل هذه الأشياء؛
لذا، هذا هو السبب في صعوبة تناول أي شيء. -
هذا ما يحدث لها؛ يريد ربطها لك:
لهذا السبب لا علاقة لإرنست بالأمر،
فريتز هنا، الصياد، يستمع إلى المفاجأة.
لا داعي للقلق بشأن ذلك؛
وما الخطأ في ذلك؟ ما الخطأ بي؟
لا يمكنك استخدام أي شيء للقيام بذلك.


قصائد قصيرة: مأثورة

11-1. السيد غوته

ها هوذا، هذا ما أسميه جديرًا، حقًا،
أن يشغل المرء نفسه في سن الشيخوخة!

إنه الآن يحطم العارضة
التي كان يلقيها شبابه.


11-2. قائمة كوميدية
اليوم لأول مرة مع فضائل التأييد: البنثيسيليا،
كوميديا الكلاب؛ الممثلون: الأبطال والكلاب والنساء.


11-3. الطلب
إذا كنت تؤمن، فأنا ما تريد أن تكون؛ تمامًا كما يريد الله،
رهيب ومضحك وناعم: أنحدر إلى العدم بالنسبة للمشككين.


11-4. الناقد

"رسول الله، انظر هناك!
إذا كنت أنت،
فأحصل نفسك
الإيمان.”
- الأحمق، هو!
إنه لا يسمع ما قلته للتو.


11-5. إهداء البنثيسيليا

مكرس عاطفيًا للقلوب الرقيقة!
مع الكلاب تمزق إربًا
من تحبه، ثم تأكله، جلدًا وشعرًا.


11-6. الحماية

من فضلك لا تأنيبي!
بحق إله دلفي،
لقد صنعت الأبيات فقط؛
لقد أخذت العالم،
أنت تعرف كيف هو.

11-7. فولتير
عزيزتي! أنا أيضًا عارية،
كما خلقني الله، بالطبع،
ومع ذلك، فأنا دائمًا أغلف نفسي بذكاء بعباءة صغيرة.


11-8. أجب
صديقي،
لست أنت أيضًا،
الذي كنت أتوق لرؤيته عاريًا،
فقط لا تضع سروال أبولو عليّ،
أتوسل إليك.

11-9. محول المسرح لبينثيسيليا
فقط القطيع،
أخشى،
لن يعوي في الغرب... مع الحظ،
عزيزتي؛
سأجعل الضوضاء،
إذا سمحت، موسيقى.

11-10. الاحتراف
لو كنت قادرًا على العاطفة ذاتها، أيها الجبار،
كنت لأغني،
غارني،
بالسماء،
وما حدث مؤخرًا في المراعي.

11-11. اعتراض أثري
ولكن الجثة كانت من برونز أخيل! لابنة آريس
لا أعطي سوى الكعب كطعام، بجوار نهر ستيكس.


11-12. التبرير
نوع من الشرف، اغفر!
ولكن ما إذا كانت قد بصقت حذاءها،
فأنا بالتأكيد لم أجده في نهر هيفايستوس.


11-13. جدول الأعمال
يا أغرب الناس، أنت!
الآن تسخر مني،
وكم من الدموع هربت بصمت من رموشك!


11-14. روبرت جيسكارد، دوق النورمان
لا، أعتبر ذلك أمرًا سيئًا للغاية!
بمجرد أن يغادر أحدهم السقالة مصابًا بداء الكلب،
يظهر مصابًا بقرحة الطاعون.


11-15. الأخصائي النفس
الثقة، مثل جبل عظيم جدًا، محصن باللوم،
محب للذات كثيرًا: هكذا أعرف الأحمق.


11-16. العالم والحكمة
عزيزتي! العالم ليس مستديرًا مثل معرفتك. من كل ما
أخبرتني به للتو،
أدركت أيضًا العبقرية.


11-17. أوديب لسوفوكليس
رجس تختبئ عنه الشمس!
أن يكون ابنًا وزوجًا لنفس المرأة في نفس الوقت،
أخًا للأطفال!


11-18. أريوباغوس
دع قلبه الشجاع يفعل ما يحلو له!
من عوالم الاضمحلال يحب أن يجتذب أزهار الجمال!


11-19. ماركيز أو...
هذه الرواية ليست لك يا ابنتي. في حالة إغماء!
مهزلة وقحة! أعلم أنها أبقت عينيها مغلقتين.


11-20. أن***
إذا جرحت صدرك يومًا، يا امرأة حساسة،
لن أكتب الشعر أبدًا: فلتكن أغنيتي وباءً وسمًا.


11-21. سوزانا
لكنني أعرفك هناك! انظر، أكتب لك هذه الكلمة: سوزان
الأسود على الأبيض: ما الذي يهم؟ أنت تعتقد - لن أقول ماذا.


11-22. الحنان الكاذب
حسنًا! ها هم يذهبون، كما أعيش،
وينظرون إلى الأعلى
(لو قلتها مباشرة) القواميس اليونانية.

11-23. إعلان الصوت
جنس المرأة مزدوج؛ مفيد بطرق عديدة
لكل واحدة أنه يفصل بينهما:
الشعراء قبل كل شيء. انتبه!

11-24. التمييز
انظر إلى تلك هناك!
إنها تريد أن تجد جمالها في ما أكتبه،
وهنا هذه، تضع جمالها، يا له من فرح!


11-25. بصيرة موسيقية
إلى الأب...

زينو، احميني،
ديوجين، احميني، أيها الحكماء!

كيف يمكنني أن أكون فاضلاً اليوم،
بعد أن سمعت الصوت.

ثمة صوت، ينمو من صدر نحيل مثل الأرز،
مع أغصان أكثر جمالاً، لا شيء يزهر، بارثينوب، أنت.

الآن أفهم أفلاطون لأول مرة،
يا أغاني أيونية،
وقوتك،
ولماذا ترقد هيلاس الآن في السلاسل.


11-26. ديموستينس، إلى الجمهوريات اليونانية
لو فعلتم نصف ما فعلتم الآن للإطاحة ببعضكم البعض،
للحفاظ على أنفسكم،
لكنتم ما زلتم سعداء وأحرارًا.

11-27. العبقرية المبكرة
حسنًا، هذا ما أسميه الموهبة المبكرة!
في حفل زفاف والديه، كان قد فعل كارمن بالفعل.


11-28. الصعوبة
في العلاقات الكبيرة، وجدت غالبًا أن
الفهم سهل، أما التافه فهو ما يصعب فهمه.


11-29. تصحيح ضروري
يجب تثقيف النساء، أليس كذلك؟
في الحقيقة
إنه مفيد، فهو لا يناسب الرجال كما لا يناسب النساء.


11-30. زلة اللسان
ماذا! أنت لا تأخذها الآن،
وقد كنت مخطوبًا لهذه السيدة؟
الإجابة: عزيزي! سامحني، نحن نعد.

11-31. التائبة
يا إلهي، كم تشعر بالألم! لقد تحدثت دائمًا عن الفضيلة
حتى أن أي مغوي لا يستطيع الآن الاقتراب منها.

11-32. برجك
ويل لك أنك لم تكن أحمقًا عندما كنت شابًا،
عندما كانت النعمة لا تزال تتوسل لتسامحك؛
ستكون أحمقًا الآن، ستاكس، في شيخوختك.

11-33. الوحي
ما الذي يجعلك تتشاجر دائمًا مع الخدم؟
يا صديقي، إنهم يفهمون الخدمة، لكنك لا تفهم الأوامر.


11-34. الناقد غير المصرح به
يا له من فكرة رائعة توصلت إليها! لقد علمتني فن الكتابة
قبل أن تتعلم أنت، يا عزيزتي، فن القراءة.


11-35. التأثير غير المتوقع
عندما تنصح الأطفال، تعتقد أنك قد قمت بواجبك.

هل تعرف ماذا يتعلمون من هذا؟ – نصح، يا صديقي!


11-36. المعلم
يضع لنفسه آخر ليكمل بناء العصر،
لا يجلب الرمال بنفسه.

11-37. ص ... و ف ...
لنفترض أنك نجحت في فنك وربيت شبابنا
الآن لنكون رجالاً مثلك: أصدقائي الأعزاء، ماذا سيكون؟


11-38. النباتات الحية
إلى م ...
تسحب قبعة، ضخمة وكبيرة، فوق عدة رؤوس
ثم تظهر أنها تذهب تحت نفس القبعة.


11-39. المزارع، وهو خارج من الكنيسة
أوه، كيف اخترت مثل هذه الأغاني البناءة اليوم،
يا سيدي القس! انظر إلى الأرقام التي وضعتها في اليانصيب.


11-40. نصيحة من الأصدقاء
هل ستكتبها في مذكراتك؟ تصرف! هل كان شيئًا سيئًا؟
اشعر به، يا صديقي، وانساه؛ شيء جيد؟ انساه حتى قبل ذلك!


11-41. حفار الكنز
يا أمي، أخبريني، ما الذي تبحثين عنه بين الأنقاض هناك؟

سبعون عامًا
هل خدعتك السماء،
ومع ذلك ما زلت تؤمنين بالحظ؟


11-42. القدر
ما أشعر به، كيف أعبر عنه؟

- الإنسان دائمًا،
حتى في دائرة الأصدقاء الرائعين، وحيد.


11-43. معجب شكسبير
يا أحمق، أنت تتفاخر، أنا لا أرضيك!

التلذذ بما هو أقل من الكمال يُظهِر الذكاء،
وليس التميز!


11-44. التشجيع الخطير
إلى مجهول في ف...

هل تعتبرين نصيحتي ساخرة؟

حسنًا، بما أنك تُبهجينني بهذه الطريقة الجميلة،
فاستمعي إلى اختبار لنفسك.

انظري إليه!
هناك يقف ويقاتل وينفخ الرياح

أرباعًا وثلثًا في قلبه،
يفرح ويفكر أنه يضربني.

ما اسمه؟

أنت تسألني كثيرًا. اسم، أعتقد،
هل أطلق عليه والده: الشهرة؟
لم يُقال شيء عن ذلك.

(من عصر "ألمانيا")

12- ألمانيا لأبنائها - القصيدة

1
مناطق الماين،
المروج المشرقة لنهر إلبه،
أولئك الذين يسكنون ضفاف نهر الدانوب،
أولئك الذين يزرعون وادي أودر،
من أعشاش نهر الراين،
من البحر الأبيض المتوسط العطر،
من قمم الجبال العملاقة،
من بحر البلطيق وبحر الشمال!

جوقة
استمعوا! - خلال الليل، أيها الإخوة،
يا لها من صرخة مدوية؟
هل تنهضون، جرمانيا؟
هل حان يوم الانتقام؟


2
الألمان، الشعوب الشجاعة،
أبنائي، الذين، قبلوا،
صعدوا إلى حضني،
الذين تحتضنهم ذراع أمي،
حماية وحامي صدري،
دم المريخ الذي لا يقهر،
أحفاد العواصف الحشدية،
أحفاد الغزاة الرومان!

جوقة
إلى السلاح! إلى السلاح!

أي شيء تمسكه يديك عمياء!

بالهراوة، بالعصا،

تتدفق الجداول إلى وادي المعركة!

3
مثل الثلج من الشقوق في الصخور:

مثل، على مرتفعات جبال الألب الأبدية،
تحت قبلات الربيع الحارة،
تغلي، تنزل إلى الأنهار الجليدية:

تتحطم الشلالات،
تتبع الغابة والصخور مسارها،
تتردد أصداء الجبال مع الرعد،
الحقول محيط!

جوقة

لذا اتركوا، الإمبراطور في المقدمة،
أكواخكم، منازلكم؛
تزبد، بحر بلا شاطئ،
فوق هؤلاء الفرنجة!

4
كل الأماكن والمراعي والمواقع،
ادهنوها باللون الأبيض بعظامهم؛
كل ما رفضه الغراب والثعلب،
اسلموه للأسماك؛
سدوا نهر الراين بجثثهم؛

دعه، الذي تدوسه قدمها،
يتجول حول البالاتينات،
ثم دعه يكون الحدود!

جوقة
صيد المتعة، كما لو كان قناصًا
على أثر الذئب!
اقتلووه! يوم القيامة
لا تسألوا أنفسكم عن الأسباب!

5
ليس الحقل الذي يُداس تحته،
يغرق تحت خيوله،
ليس القمر الذي، في المدن،
يتلألأ من النوافذ المهجورة،
ليس المرأة التي، وهي تئن،
تستسلم لقبلة الموت،
وكمكافأة، عند الفجر،
تطير إلى أنقاض الضواحي!

كورس
دع غنائمك تُعطى لك!
قليلون هم الذين يتذكرونه.
لأشياء أعلى من سلع الأرض،
تتضخم الروح، ويشتعل الدم!

6
الله وممثلوه،
واسمك يا وطن،
الحرية، فخر الآباء الأفضل،
اللغة، أنت، فرقتك السحرية،
العلم، أنت البعيد عن السماء،
الذي يستدعي العبقرية الألمانية،
والطريق إلى عالم النجوم،
الذي يلوح بجناحيه بصمت!

جوقة
نبني هرمًا
دعونا، في مروج السماء،
نتوجها بحجر القمة:
أو تكون قبرنا!


13 أغنية الحرب الألمانية

الدب الأشعث والنمر
تم غزوهما بالسهم؛
فقط من أجل المال، في تعريشة سلكية،
لا يزال الصغار يظهرون.

بقدر ما أعلم،
هناك سعر محدد للذئب؛
أينما يقترب جائعًا، يتم اصطياده.

يجلس رينارد، الثعلب،
في الأرض، خائفًا من الضوء،
ويأكل ما يجمعه،
دون أن يسمن.

تعشش النسور والنسور فقط
على ظهور الصخور،
حيث لا يمكن لأي بشر أن يترك آثاره
في الرمال.

لم تعد الثعابين تُرى على الإطلاق،
الأفاعي وما شابهها،
وجحافل التنانين،
ببطون منتفخة.

فقط الفرنسي لا يزال يظهر
في الإمبراطورية الألمانية؛
أيها الإخوة، خذوا الهراوة،
حتى يستسلم هو أيضًا.

دريسدن، مارس 1809


14- إلى فرانسيس الأول، إمبراطور النمسا
يا رب، أنت مخلص العالم، خطو في طريق الروح القاتلة؛
ومثل ابن الأرض العطرة
الذي غرق فقط لكي يصبح أقوى،
هاجمته مرة أخرى!
الذي لا يأتي من حضن أحد،
ولا حتى من حضنك؛
الذي نبع من النور الأبدي،
الذي سكبه في صدرك إله،
الذي أغواه احتياجنا.
كن شجاعًا؛ ففي بعض الأودية،
سينمو لك حجر رخام؛
وحتى لو كان عليك أن تموت في المعركة،
فإن شخصًا آخر سيكملها،
وستكون الغار لك!

15- إلى الأمير تشارلز
عندما ترددت الحرب في اندلاعها في مارس 1809

لقد تدخلت بفظاعة في عجلة مصير العالم
في يوم القرار
واستمع شعبك، بنظرة خوف،
إلى أي مصير وقع عليهم.

ولكن بسهولة، يا رب، مثل حياتك
تخاطر بالوطن المقدس!
ترمي برايته عندما ترتجف القوات،
في أقرب موضع رماح للعدو.

ليس النصر ما يطلبه الألماني،
عاجزًا وهو يقف بالفعل على الحافة؛
إذا اشتعلت المعركة فقط مثل الشعلة،
قيمة الجثة التي تذهب إلى القبر.

حتى لو غرق في الليل المظلم
من القمة، في منتصف الطريق بالفعل؛
يا رب! ستظل الدموع تلمع شكرًا لك،
إذا انتقم لها سيفك فقط.

16- إلى بالافوكس

لا تقترب مني، وإلا فسأحدق في الحجر،
في الأسواق، أو في أي مكان آخر حيث يمشي الناس وهم يتنفسون،
أريد فقط رؤيتك على نهر ستيكس، بين حشود من الرخام الأبيض،
ليونيداس وأرمين وتيل، الأرواح.

أنت البطل الذي، كالصخرة، رفعت رأسك نحو الشمس،
وغرقت قدمك في الليل، ودافعت عن غضب النهر،
وأنت الذي تنتن كالطاعون، وكأنك هربت من الجحيم،
ودمرت مبنى ستة آلاف عام احتفالية!

لقد تركت أغنية، ساخنة كالنار، تصل إلى السماء من أجلك،
يا عظيم، لو فعلت أقل من ذلك.

ولكن ما رآه نهر إيبرو، لا يمكن لأي قيثارة أن تغنيه،
وفي المعبد، بهدوء، أعلقها مرة أخرى.


17- إلى الأمير كارل
[30] بعد معركة أسبيرن، 21 و22 مايو 1809

لو كنت قد هزمت تورن،
الذي، بزمام البصيرة،
قاد بسهولة عربة الحرب النحاسية،
مثل فتاة تقود حصانًا هادئًا؛
أو ذلك جوستاف السويدي،
الذي، في يوم المعركة،
استدعى المحاربين الملائكة للمساعدة؛
أو سواروف، أو سولتيكو،
الذين، بصوت البوق،
هدموا جميع سدود الحرب،
وبتيارات من الدماء،
فجروا طريق الجرانيت للنصر:
ها أنا أنادي فتيات الأرض،
لكي ينسجن الغار في إكليل،
لتتويج رؤوسكم، يا رب!

ولكن من أنادي (يا قلب، لماذا تخفق؟)،
وأين يزهر صدر الأم،
بروعته كما جاءت من عدن،
وأين الرائحة، التي على قمتها،
لا تتلاشى، كما تتوج ألكيدس،
العذراء والغار، لتتويجك، يا تشارلز،
قاهر الذي لا يقهر!

18- إنقاذ الألمان

لقد تخلت عنا جميع الآلهة بالفعل،
عندما أشفقت علينا عذراء الدانوب،
وأعترف بأن معبد مارس
هو معبدها.


19- الإذلال العميق
ويل لك يا وطني!
إن الغناء لمجدك، في أحشائك،
محرم عليّ أنا شاعرك!



20- الأغنية الأخيرة
وفقًا لليونانيين، من عصر فيليب المقدوني

بعيدًا في الأفق، على الشقوق الصخرية،
تقع حرب عاصفة سوداء شاهقة.
البرق يلمع بالفعل، غير المؤكد،
يبحث المتجول عن مظلة من الأوراق التي ستحميه.
ومثل النهر، المتضخم بالمطر،
تعوي العواصف من ضفافه،
يأتي الدمار، مع الأمواج المنطلقة،
تجذب نحو كل ما هو موجود.

تغرق روعة الدول القديمة الرمادية مع اصطدام مدوي،
تغسلها،
مثل عش دودة على أرض الخلنج،
حفره خدش صبي؛
وحيث الحياة، حول صدور الرجال،
تلعب ببهجة في ألف ضوء،
أصبحت الآن صامتة كما هي الحال في العوالم
التي تتسلل من خلالها أمواج كوكيتوس.

"ويخرج من الليل عِرق محاط بشعر داكن،
لا اسم له،
يحدق من بين عظام القتلى،
وكأنه من نسج خيال علماء الأساطير؛
لم يولد ولم يرب على يد كبار السن، يحكم الأرض الألمانية:
ويسمع صوته في أصوات تشبه أصوات الشمال على الأنهار،
عندما يتنهد في القصب.

وأنت، يا أغنية، مليئة بالملذات التي لا توصف،
وحيث ترفع المشاعر بشكل رائع،
وكأنها هربت من جرة سماوية،
تطفو إلى الآذان المبهجة، التي تكافح الروح،
عند صوتها،
حتى عالم الشمس، من كل القيود؛
يضربك سهم الموت؛ تلوح لك الأقدار،
ويجب أن تغرق في القبر بصمت.

"تظهرين، احتفاليًا، في رقص الشعوب،
لن يُستقبلك التصفيق بعد الآن،
لن ينبض قلبك، ولن يرتفع صدرك،
لن تذرفي دمعة على الأرض بعد الآن،
وفقط حيث، وحيدًا، تحت أغصان التنوب،
تهرب المسارات الصامتة إلى شواهد القبور،
سوف يطفو ظل جمالك نحو المتجولين الذين يعيشون مع الموتى.

ويعزف المغني بصوت أعلى على الأوتار،
ويستخرج القوة الكاملة للألحان،
ويغني عن الرغبة في القتال من أجل الوطن،
ويضرب نداءه بلا حول ولا قوة في كل أذن، -
وعندما يرى بصره راية الدم على مر العصور
تستمر في الرفرفة، من بوابة إلى بوابة،
ينهي أغنيته، ويتمنى أن يختتم بها،
ويضع القيثارة من يديه، باكيًا.


21- إلى ملك بروسيا
للاحتفال بدخوله برلين في ربيع عام 1809 (لو كان قد حدث)

لماذا تنظر إلى الأرض في صمت،
دخلت من خلال بوابة متألقة بالنصر؟
تستدير، وقد استقبلك صوت الأغاني،
ويبدو صدرك الجميل متحركًا.
انظر إلى الأعلى، يا رب! تعود منتصرًا،
مهما كان ارتفاع انتصار قيصر:
لقد سقط جيش الآلهة أمامه،
لكنك أرضيت الرجال.

لقد قاتلت المعركة بأمانة، كبطل،
لم تكرس نفسك لها بلا مقابل باسم المجد!
لم تكن لتخجل من أي من أعظم تضحيات السلام في أيام القرار.
دعني أخبرك بجرأة أن أفضل فضيلة،
هي التي فصلتك عن ثروات الحرب:
أنت بحاجة إلى حب الحقيقة أقل،
وكنت ستظل منتصرًا في ساحة المعركة.

لتسحق المحاصيل بعواصف الأسلحة،
ولتكن الأكواخ فريسة للنيران؛
لقد أمرت الصدر بحمايتها:
سنكرس الرماد لليثي.
وحتى على أبراج العاصمة،
يجب تجديد المعركة من أجل العدالة المقدسة:
لقد بُنيت، يا رب، كم تتألق،
لتغرق في الغبار من أجل سلع أفضل!



22- إلى الملكة لويز ملكة بروسيا
22-1. تلألأ الوسام (1. إصدار)

(بافتراض أن هناك خدمة في هذا اليوم)

ينادي الجرس، عالياً، من مكان مقدس،
الناس الذين يتجولون في الشوارع إلى الكاتدرائية.

البوابة مفتوحة بالفعل، وضوء الشموع
يلوح من الشمعدان الذي يزين المذبح.

الخطوات والعتبات التي تؤدي إلى داخل الكنيسة مبعثرة،
كما هو الحال في المهرجان،
وتحت البوابة والأعمدة، في التجمهر،
ينتظر الحشد المنتظر، بصمت.

"وإنها التي تحملت المصائب بخطوات رشيقة،
على أكتاف شابة، مؤخرًا، وبكل مجد،
خرجت من المكان كمنتصرة وحيدة،
عندما ضربنا غضب السماء مؤخرًا،
إنها التي، من وسط الديدان السامة،
صعدت إلى الأثير برحلة نسر:
تدخل، بتواضع ولطف،
وتغرق على ركبتيها عند المذبح.

يا ملائكية مجنحة، نازلة من النجوم،
تاج النخيل في يدها المرفوعة،
التي تحوم حولها، على ريش لامع،
تستريح بهدوء، على حافة السحب الذهبية،
التي، على صوت الناي للأغاني السيرافية،
ترفع الإكليل الذي منحها إياه الله،
وأمام نظرة الناس المتدينة المذهولة،
تضغطه على جبين أختها المقدسة.

22-2 تحملت المصائب برشاقة (2. إصدار)
أنت الذي تحملت المصائب بخطوات رشيقة،
على أكتاف شابة، مؤخرًا بشكل مجيد:
ما أروع أن يضطرب صدري،
في هذه اللحظة التي أجثو فيها أمامك لأباركك.

سأتوسل إليك من أجل أيام صافية:

أنت الذي، مثل شمس السماء العالية،
لا تشرق بكامل روعتها ومجدها،
إلا عندما تخترق سحب العاصفة المظلمة.

يا من خرجت من معركة الأوقات المتمردة،
المنتصر الوحيد:

أية كلمة تليق بك، أقول لك؟

هكذا يطير الكروب، بجناحيه الممدودين،
في الهواء ليلاً، وعلى ظهره،
تنظر إليه أجيال العالم المنكوبة بدهشة، و
قد أعماها إشعاعه.
"قد نلوم جميعًا، من ذوي المكانة العالية والدنيا،
المحاطين بأطلال سعادتنا،
والمنحنيين من الألم، السماويين،
ولكنك، أيتها السامية، لا يجب أن تفعلي ذلك!
ففي تلك الليالي، كان المجد
يشرق حول جبينك، ولم يشك العالم
في أي شيء منه في يوم الفرح المشرق:
لقد رأيناك تمطرين نعمة لا نهاية لها،
وأن تكوني عظيمة وجميلة كان أمرًا غريبًا بالنسبة لنا!
تتفتح العديد من الزهور في حضنك،
أو على حزامك كباقة زهور، وأنت جديرة بذلك،
ولكنك لن تفوزي بنخلة أجمل!
وإذا كان، في نهاية الزمان،
تاج العالم لك: الأكثر ذهبًا،
الذي يجعلك ملكة الأرض،
فإن الفضيلة قد ضغطت عليك بهدوء بالفعل.
كوني عزيزتي، ودومًا فخر الأرض،
خلال السنوات السعيدة، كما كنت، خلال السنوات السعيدة،
فرحتها وبهجتها!


22-3 سونيتة (3. إصدار)

أفكر كيف كان صدرك في تلك الأيام الرهيبة صامتًا وما عاناه،
كيف تحملت المصائب بخطوات رشيقة،
بشكل رائع على أكتاف شابة،
كيف كان حشد الرجال يسيرون إليك غالبًا من عربة المعركة الممزقة بالحرب،
كيف، على الرغم من الجرح الذي قطع قلبك،
كنت تحمل دائمًا لواء الأمل إلينا:

يا سيدي، كنت لأبارك الوقت إذن!

رأيناك تمطر نعمة بلا نهاية،
كم كنت عظيمًا، لم يكن لدينا أي فكرة!

يبدو لي أن رأسك يتلألأ بأشعة؛
أنت النجم الذي يلمع بكامل روعته فقط عندما يخترق
سحب العاصفة المظلمة!



23- إلى بلادنا

عند العودة إلى برلين في الثلاثين من سبتمبر 1810

غنوا أيها الشعراء! غنوا له الأغاني،
لمن أثبت إخلاصه؛
للفنان الذي
يعود اليوم إلى وسطكم.

التألق في الأراضي الغريبة
ليس سعادته الحقيقية:
ستتوجه برلين،
حيث يعود.

كم مرة رأيتموه يسافر،
بقلب مملوء بالخوف.

آه! يتنهد الناس والحكماء:
فرحتنا لن تعود أبدًا!

لا، أيها الأصدقاء، لا! وحتى لو رحل
عدة مرات في العام،
فإن حقيقة أنه تجنبكم تمامًا،
لن تكون أبدًا، أبدًا.

لا يمكن لهذه الرابطة أن تتلاشى في العواصف،
ولا حتى في الطقس السيئ؛
دائمًا على الألواح المقدسة
سيقف، بطلاً؛
سيحكم هناك كأمير
بيد ماهرة،
يزين مسرحنا
ووطننا!


24- إلى العندليب

(عندما يغني المذاق المذاب بحلق جاف)

العندليب.
يقول،
أين تختبئ؟
عندما تهب رياح الخريف الهائجة
اتسرع؟
- أسبت في حلق مسال.

25- من هو الأفقر؟

صاح الرجل الفقير: "المال!".
أجاب الغني:
"لوت، ما الذي لن أعطيه لو كنت جائعًا مثله!"


26- رفيق الطاولة المضحك

إجاباته ملائمة، وسريعة البرق، ومليئة بالبصيرة:
أين؟ في المجلس؟
استأذن! عندما تكون في المنزل.

27- الدفاع عن النفس

الحقيقة ضد العدو؟
سامحني! أنا أضع في بعض الأحيان
فرقته حول رقبته للذهاب إلى معسكره.


28- مبروك

أهنئك أيتها النفس، لأنك ستعيش إلى الأبد؛
إذا لم يكن لديك روح،
فليس لديك روح تتخلى عنها.


29- الشاب للفتاة

تمثيلية إيمائية..

صوتان قصيران يخبرانني؛
ولكن ليس بشكل فردي - هكذا يتحدث الحيوان!
ويقولان معًا بسرعة:
أنت تحبني، يا لطفلي الجميل.

30- أسطورتان لهانز ساكس؛

30-1 متساوون وغير متساوين

كان الرب، عندما كان لا يزال يمشي على الأرض،
قد وصل ذات مرة مع القديس بطرس إلى مفترق طرق،
ومن دون علم البلد،
الذي كان يتجول فيه، سأل عامل مزرعة،
كان مستلقيًا في كسل، حيث انشق التلال، ممتدًا
في ظل شجرة كمثرى:
أي طريق إلى أريحا يقوده؟
تجاهل الرجل الرجال،
وكان ساخطًا على الحركة، ورفع ساقه،
وأشار إلى منزل في الحقل، وتثاءب وقال: هناك!
ووضع قبعته على أذنه،
واستدار، ونام مرة أخرى.
ثم واصل الرجال، حيث أشارت الساق،
طريقهم؛ ولكن لم يدم طويلاً،
فوجدوا المنزل خاليًا من الناس،
وضاعوا في الأرض مرة أخرى.
إذ هناك تقف،
تحت أشعة الشمس الحارة؛ في منتصف النهار،
مغطاة بسنابل الذرة، خادمة،
تقطع حبوبًا طازجة وشجاعة،
يتصبب العرق على وجهها.
السيد، بعد أن كان هناك بسرور،
يتوجه إليها بلطف:
"يا ابنتي الصغيرة، هل نسير في الطريق الصحيح،
ونحن نقف على الطريق المؤدي إلى أريحا؟"
تجيب الخادمة بسرعة: "آه، سيدي"!
لقد ابتعدت عن الطريق؛
هناك خلف الغابة يقع برج أريحا،

تعال هنا، سأريك الطريق."
ويضع المنجل ويقود، بمهارة واجتهاد،
عبر الحقول المقطوعة بالتلال،
الرجال إلى الطريق الصحيح،
ويظهر لهم المكان الذي يضيء فيه برج أريحا بالفعل،
ويحييهم ويسرع بالعودة مرة أخرى،
حتى يتمكنوا من القطع، بقوة، والجمع،
مبللين بالعرق، في حقل القمح،
كما كان من قبل.

يقول القديس بطرس: "يا سيدي"! أتوسل إليك، من أجل صلاحك،
أن تكافئ هذه الفتاة على فعل الحب الذي قامت به،
وبقدر ما هي سريعة وشجاعة،
أعطها زوجًا، سريعًا وشجاعًا أيضًا.""
ترد الفتاة، كما يجيب الرب بجدية،

ستأخذ المحتال الكسول،
الذي التقينا به عند مفترق الطرق في ظل الكمثرى "شجرة؛
لقد قررت ذلك في قلبي بمجرد أن رأيتها في حقل القمح."
يقول القديس بطرس: "لا يا رب، حرم الله ذلك.
سيكون من العار عليها إلى الأبد،
إذا ضاع كل عرقها وجهدها سدى.
دع رجلاً أكثر مثلها يجدها،
حتى، كما تشاء،
يمكن ملء ثروتها في البيدر حتى الجملون."
يجيب الرب، وهو يعاقب القديس بلطف:
"يا بطرس، أنت لا تفهم.
لا يستطيع المحتال أن يذهب إلى الجحيم.
الفتاة أيضًا، مليئة بالحياة الجديدة،
يمكنها بسهولة أن تصبح مغرورة وشهوانية للغاية.
لذلك، عندما تتحرك أجنحتها بشكل عشوائي للغاية،
سأعلق عليها ثقلًا صغيرًا،
حتى يلتقيا كلاهما بالقدر الصحيح،
ويأتيا بسعادة عندما ينادي، هو وهي أيضًا،
حيث أود أن أجمعهم جميعًا."

30-2 مسار العالم

كثيرًا ما كان الرب وبطرس، في محبتهما كليهما،
التقيا في شجار
عندما كان هناك حديث عن خلاص الإنسان؛
ودعا نعمة الله عظيمة،
ولكن لو كان سيد العالم قال:
فهل سيكون أكثر رحمة لها.
ثم، في وقتٍ مضى، في كلا القلبين،
بدت الحجة منسية وعادلة
ولا أعرف ما هو السبب،
وكانت السماء فوقها أيضًا مليئة بالغيوم،
التفت القديس مستاءً إلى المخلص وقال:
"يا رب، اسمح لي، للحظة،
أنزلني من ملكوت السموات إلى الأرض،
يجب أن أترك الاستياء الذي سيطر علي
انسى واستمتع بنفسي مرة واحدة، متحرراً من الهموم،
لأنه قبل الكرنفال مباشرة.
الرب، لا يزال يفكر في النزاع،
يقول: “حسنا؛ سأمنحك ثمانية أيام
انضموا إلي في الاحتفال الذي يبدأ هناك؛
ولكن بمجرد انتهاء المهرجان
"هل ستعود إلي في الساعة المحددة؟"
ثمانية أيام كاملة وأسبوعين وأكثر،
يمر قمر محسوب،
قبل أن يعود القديس إلى السماء.
"حسنًا يا بطرس، يقول الرب، أين مكثت كل هذه المدة؟
"ألم يعجبك هذا القدر من قبل؟"
يقول القديس ورأسه مثقل:
"أوه يا سيدي! كان هناك هتاف في الأسفل -!
السماء نفسها لا تبارك أفضل.
الحصاد، غني، كما تعلمون، كما لم يحدث من قبل،
أعطى كل ما يمكن للقلب أن يرغب فيه،
الحبوب، بيضاء وحلوة، يجب أن أقول لك، مثل العسل،
شحم اللحم مثل لحم الخنزير المقدد من صدر الثور.
باختصار من ارض اي منتج
جميع المجالس مليئة بالكسر.
لقد كنت مرتاحًا جدًا لذلك تقريبًا،
وسرعان ما سينسى أمر الجنة تمامًا».
يجيب السيد: “حسنا! لكن بيتر أخبرني
مع الكثير من النعم التي أغدقتها،
هل فكرت بي أيضًا بامتنان؟
هل رأيت أيضًا الكنائس مملوءة بالناس؟»
ففزع القديس من ذلك بعد أن عاد إلى رشده.
فيقول: "يا رب بحبي،
طوال شهر الصيام كله، أينما التفت،
لا أسمع ذكر اسمك.
جلس رجل واحد في الكنيسة وهو يتمتم:
ولكنه كان مرابيا،
وكان لديه حبوب، اشتراها في الخريف،
سكب للفئران والجرذان الجائعة.« –
"حسنًا جدًا إذن،" يقول الرب، ويترك الكلام يسقط،
"يا بطرس اذهب. والعام المقبل
هل يمكنك زيارة الكرنفال مرة أخرى."
ولكن هذه المرة كان عيد الرب قد بدأ للتو،
القديس يعود ببطء.
يقابله الرب على أبواب السماء فينادي:
"أوه، بيتر! ينظر! لماذا هذا الحزن؟
"ألم يعجبك على الأرض؟"
فيجيب القديس: "آه يا رب، لأنني لم أرها،
لقد تغيرت الارض تماما .
لم يعد الأمر ممتعًا كما كان من قبل،
كل ما حول العين لا يرى سوى البؤس والبؤس.
الحصاد، الرماد الأبيض المحروق في جميع الحقول،
لم تكن هناك حاجة لخبز الخبز للجوع،
كعكة أقل بكثير، للرغبة، والتنقيط.
ولأن ريح الخريف تنضج مبكراً على منحدر الجبل،
ولم يكن هناك أي ذكر للنبيذ وعصير التفاح.
ثم فكرت: ماذا تفعل هنا؟
وفقط عد إلى بيتك إلى ملكوت السماوات." -
"هكذا!" يقول الرب. "بالفعل! أنا آسف لذلك!
لكن قل لي: هل فكرت بي؟
"يا رب، هل تم التفكير فيك؟ - لأقول لك الحقيقة
أثناء مروري بالعاصمة،
وجدت في منتصف الليل
من ضوء شموع المذبح، يشع عبر البوابات،
كل الأسواق والشوارع مشرقة بالنسبة لك؛
انسحب قارعو الجرس حتى انكسرت الحبال.
الأولاد معلقون عالياً على الأعمدة،
وأمسكوا قبعاتهم بأيديهم.
وأؤكد لك أنه لا يمكن رؤية أي إنسان في الصورة الناعمة المحيطة به
كواحد فقط، واحد في المجموعة
الحمالون يلهثون من الميناء:
ولكنه كان مرابيا،
وكدسوا الحبوب مبتسمين، واشتروها من بعيد،
لتتغذى على جوع الأرض."
"والآن يا بطرس يقول الرب"
»الآن يمكنك أن ترى الطريقة التي يسير بها العالم!
الآن ترى ما لم تكن تريد تصديقه مؤخرًا،
أن البضائع ليست سلع الإنسان؛
وأنني أهتم بخلاصهم مثلك:
وأنه عندما أعذبهم أحيانًا بالضيق،
أنا، وفية لحبي ومهمتي،
فقط ارحم حاجتهم الماسة."

31- إهداء "الأمير فريدريش هومبورغ"

أنظر إلى السماء وسط حشد من الناس،
الشاعر تقوى في أوتاره.
الآن الراحة، والآن أصواته تؤذي،
ولا يمكن أن يكون سعيدًا بمثل هذه الإجابة.
ولكن هناك شيء واحد يفكر فيه وسط الحشد،
من يقدس مشاعر صدره:
تحمل بين يديها الجائزة التي تقع عليه،
وإذا توجته، توجوه جميعا.

32- ديوجين والموت

ذات يوم سُئل ديوجين أين يريد أن يُدفن عندما يموت.
أجاب: "أريدهم أن يتركوني ملقى في الحقل".
-مثل!
-تدخل أحد الحاضرين-.
هل تريد أن تأكلك الطيور والحيوانات البرية؟
-دعهم يتركوني مع عصاي،
حتى أتمكن من إخافتهم بعيدا.
-تخويفهم بعيدا!
- صاح شخص آخر-.
إذا مت فلن تشعر بأي شيء.
قال ديوجين: "إذن، ما أهمية أن تأكلني الطيور؟”
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2024
المكان والتاريخ: طوكيـو ـ 11/25/24
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات