مختارات إرنستينا دي شامبورسان الشعرية - ت: من الإسبانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8677 - 2026 / 4 / 14 - 10:25
المحور: الادب والفن
    

مختارات إرنستينا دي شامبورسان الشعرية - ت: من الإسبانية أكد الجبوري
اختيار وإعداد إشبيليا الجبوري - ت من الإسبانية أكد الجبوري

المحتويات
1- سيرة ذاتية موجزة؛
2- إضاءة: إرنستينا دي شامبورسان… صراع الحضور الأبهى
3- المختارات الشعرية؛
3.1. الربيع
3.2. الأشجار معك!
3.3. سأتجذر فيك...
3.4. سأكون لك بدونك، أحلام اليقظة...
3.5. الوحدة
3.6. امتثال
3.7. العزلة
3.8. لم يكن مقدراً لي...
3.9. وأنتَ: في الفراغ…
3.10. طموح
3.11. في مديح الصمت
3.12. ملاحظات شعرية 1
3.13. نظرة حرة
3.14. الحب
3.15. رسالة إلى الفراغ
3.16. قطرةً قطرة
3.17. زمن البحر
3.18. أنتَ
3.19. الهشاشة
3.20. صوت الريح
3.21. الهروب
3.22. الأغتراب
3.23. حب كل لحظة...
3.24. لا أريد أن أعرف شيئًا
3.25. هناك فقط
3.26. سأنتظرك متكئةً على انحناءة السماء...
3.27. وتذبل باقة الورود...
3.28. إلى ج. ج. الذي يتأمل الآن،
3.29. لماذا تهرب جميع الجزر؟
3.30. الأرق
3.31. مدينة مهجورة
3.32. الهمس
3.33. الحدث
3.34. فخ
3.35. لحظة
3.36. إذا هدمتَ الجدار...
3.37. نور في الذاكرة I
3.38. في نهاية الظهيرة
3.39. متى سيأتي المطر؟






1- سيرة ذاتية موجزة
إرنستينا دي شامبورسين (1905-1999)()، شاعرة من أصول فرنسية وأوروغوايانية، ألّفت قصيدة سيرة ذاتية تدور أحداثها في فيتوريا، ألافا، عام 1905(). مستلهمةً من دراساتها للشعر وزواجها غير المتوقع من الشاعر والناقد الأدبي الإسباني خوان خوسيه دومينكينا (1898-1959)()، الملقب بـ"شاعر العالم" وسكرتير الرئيس مانويل أثانيا (1880-1940)() خلال الحرب. وإنها تُعد من "الشعراء الإسبان ونضالاتهم"()، الذي يجمع بين شعراء جيل 1927().

تُعتبر شامبورسين، بلا منازع، أشهر شاعرة في جيل 1927 الإسباني()، وقد لجأت إلى المكسيك في نهاية الحرب الأهلية (1936-1939)() برفقة زوجها الشاعر خوان خوسيه دومينكينا. عاشت هناك حتى عودتها إلى إسبانيا عام 1972.

تطور شعر شامبورسين من التركيز على المشاعر والتجريب الشكلي إلى التصوف واستحضار الماضي. يحتوي كتابها الأول، ("في الصمت". 1926)()، على قصائد متأثرة بوضوح بالرومانسية والحداثة. أما مجموعاتها الشعرية اللاحقة، مثل ("الصوت في الريح". 1931)()، فتتبع توجهات طليعية وتقدم شعرًا مفاهيميًا خالصًا يُبرز استقلالية الشاعرة وحريتها الإبداعية. خلال فترة نفيها، وجدت شامبورسين في الدين حلًا لمعاناتها الوجودية. بعد انقطاع دام ستة عشر عامًا، في مجموعات شعرية مثل ("حضور في الظلام". 1952)()، تُحاور الشاعرة الله وتتوق إلى الاتحاد الروحي معه. أما ("المنفى الأول". 1978)() فيُستهل به شعر شامبورسان الأخير، وهو شعر استعادي يستحضر ذكريات الحرب الأهلية الإسبانية ورحلتها إلى المنفى. تُشير أعمالها الأخيرة إلى أن الإيمان بالحياة بعد الموت يُمكن أن يُتغلب على الوحدة الإنسانية.

غير إنها في عام 1939()، غادرت إلى المكسيك، حيث نُشرت أعمالها المثيرة الدهشة في "قصائد الوجود والوجود" (1972)() و"فرّت جميع الجزر" (1988)().

كما نُشرت لها العديد من المختارات الشعرية، وكتابٌ بمناسبة عيد ميلادها التسعين، وكتاب "في الفراغ وحقائقه" (1993)()، وكتاب "حضور الماضي” (1996)(). علاوة على ذلك، شهد عام 1989() عودةً قويةً لأعمالها، إلى جانب حصولها على جوائز هامة أخرى مثل جائزة الباسكادي للشعر، وجائزة المرأة التقدمية، وترشيحها لجائزة مبدأ أستورياس للأدب. 1992()، وميدالية الاستحقاق الفني من مجلس مدينة مدريد في عام 1997(). إذا كان لها حضور مُلفت الاهمية ضمن صوت شعري نسائي في جيل 27 لم يكن بحاجة إلى إثبات، إنه صوت إرنستينا دي شامبورسين، القادرة على التميز والتأثير في إسبانيا في القرن العشرين.

- توفيت في 27 مارس 1999، مدريد، إسبانيا.()







2- إضاءة: إرنستينا دي شامبورسان… صراع الحضور الأبهى

تهدف هذه الإضاءة إلى ومضة استكشاف عن الإنتاج الشعري لإرنستينا ميشيلز دي شامبورسان (1905-1999)()، وهي شاعرة بارزة من فترة ما قبل الحرب، والتي، شأنها شأن شاعرات أخريات في تلك الحقبة، ورغم التقدير الذي حظيت به في عصرها، طواها النقاد الأدبيون في غياهب النسيان، إلا أنها حظيت لحسن الحظ باهتمام متجدد في العقود الأخيرة من القرن العشرين. بعد دراسة السياق الاجتماعي والتاريخي لإسبانيا في العقود الأولى من القرن العشرين، ومسيرة الشاعرة، سنقوم بإضاءة موجزة على بعض مرحلتها الشعرية الأولى، ومتابعتها. انطلاقًا من الصلة القائمة، شكلاً ومضمونًا، بالإنتاج الشعري من تأثير لأعضاء بارزين في حركة "27"()، مثل الشاعر الإسباني، أحد أعضاء جيل 27، بالإضافة إلى كونه أستاذاً جامعياً وباحثاً وناقداً أدبياً، بيدرو ساليناس (1891-1951)()، الذي لطالما اعتبرته أستاذها، وكذلك الشاعر الإسباني، أحد أعضاء جيل 27. يُعتبر أحد أعظم الشخصيات الأدبية في ما يسمى بالعصر الفضي للأدب الإسباني، رافائيل ألبرتي (1902-1999)()، والشاعر والكاتب المسرحي والمخرج المسرحي الإسباني، فيديريكو غارسيا لوركا (1898-1936)(). هذه الصلة هي ثمرة الإعجاب الشعري الذي لطالما شعرت به دي لا توري تجاه هؤلاء الرواد في طليعة الشعر الإسباني.


ولِدت إرنستينا ميشيلز دي شامبورسان إي موران دي لوريدو في فيتوريا في 10 يوليو 1905. تنتمي لعائلة كاثوليكية. تحتفظ بكياسة وطباع تقليدية محافظة. من ذات الأصول الفرنسية والأوروغواية. انها شاعرة إسبانية من جيل 1927،نشأت في عائلة كاثوليكية محافظة ذات أصول فرنسية وأوروغوايانية.() تُعرف باسم من جيل (الشاعرات بلا قبعات)() . يتميز شعرها بالعمق والرقة في آنٍ واحد، بالرقة والقوة في آنٍ واحد، وبالألحان العذبة. أبياتها سهلة وممتعة القراءة، وقد عبّرت فيها بدقة عن عمق روحها. هذا ما يجعل مواضيعها مختلفة تمامًا عن مواضيع بعض معاصريها.() يستحضر جزء من أعمالها شعر كبار المتصوفين الإسبان: القديسة تيريزا الأفيلاوية والقديس يوحنا الصليب، بالإضافة إلى أعمال خوان رامون خيمينيز(1881 - 1958)(). في الواقع، في ديوانها "حضور في الظلام" (1952)() ، استخدمت السوناتات، والديسيمات، والرومانسيات، وغيرها من المقاطع الشعرية التقليدية لشعر الباروك.

تلقت تعليمًا ممتازًا على يد مربيات فرنسيات وإنجليزات، ومنذ صغرها، كانت تتحدث وتكتب الفرنسية والإنجليزية والإسبانية.()

كتبت في جميع مراحل حياتها تقريبًا. ويمكن تقسيم شعرها عمومًا إلى ثلاث مراحل:
- شعر الحب الإنساني (1905-1936)()
- شعر الحب الإلهي (1936-1974)()
- شعر الحب الوجداني (1974-1991).()

إذ أنها منذ طفولتها، كتبت قصصًا قصيرة وحكايات. وفي الثانية عشرة من عمرها، كتبت أول قصيدة لها بالفرنسية. كانت تحب تأليف القصص لترويها لأصدقائها(). في العاشرة من عمرها، التحقت بمدرسة القلب المقدس. وأكملت تعليمها الابتدائي.() ثم تابعت دراستها الثانوية في المنزل مع مدرسين خصوصيين.() رغم رغبتها في الدراسة الجامعية، اعترض والدها، ولم تُكمل تعليمها العالي في نهاية المطاف.() في ذلك الوقت، كان على الطالبة الجامعية أن تُرافقها والدتها أو امرأة بالغة أخرى.()

دفعتها قراءة أعمال فيكتور هوغو (1802-1885)()، الكاتب وعضو مجلس الشيوخ الفرنسي السابق، وألفونس دي لامارتين (1790-1869)()، والكاتب المسرحي والشاعر الفرنسي ألفريد دي موسيه (1810-1857)، والشاعر الفرنسي ألفريد دي فينيي (1797-1863)()، والكاتب المسرحي البلجيكي موريس ماتيرلينك (1862-1949)()، والشاعر والكاتب الفرنسي بول فيرلين (1844-1896)()، قررت اختيار اللغة الفرنسية لتأليف أولى كتاباتها الغنائية. بعد حين. شغفت لاحقًا، قراءة أعمال القديس يوحنا الصليب، والقديسة تيريزا الأفيلاوية، والشاعر النيكاراغوي روبين داريو (1867-1916)()، والكاتبة الإسبانية كونشا إسبينيا (1869-1955)()، أول كاتبة إسبانية، حظيت بشعبية هائلة ورُشّحت مرتين لجائزة نوبل.، والشاعر والصحفي المكسيكي أمادو نيرفو (1870-1919)()، والكاتب المسرحي والروائي الإسباني فالي-إنكلان (1866-1936)()، والشاعر الإسباني خوان رامون خيمينيز (1881-1958)()، الذي أصبح شاعرها المفضل بعد أن اطلعت على ديوان ("بلاتيرو وأنا". (1914).()هي العنوان جاء وسمًا عن قصيدة سردية بهذا العنوان من تأليف الحائز على جائزة نوبل خوان رامون خيمينيز (1881 - 1958)().

في عام 1923()، نشرت أولى قصائدها في مجلات مثل "الربيع"() و"قرطاجنة المستنيرة"() و"لا الحرية".()

في سن الحادية والعشرين، نشرت أول ديوان شعري لها بعنوان ("في صمت". 1926)()، متأثرًا بالرومانسية والحداثة، وأهدته إلى خوان رامون خيمينيز الذي كانت تُكنّ له إعجابًا كبيرًا. أرسلت نسخة من أعمالها إلى خوان رامون خيمينيز، لكنها لم تتلقَّ ردًا. مع ذلك، التقت بالشاعر وزوجته، الكاتبة والشاعرة الإسبانية زينوبيا كامبروبي (1887-1956)()، في مزرعة سان إيلديفونسو.() دعاها الشاعر للمشاركة في لقاءاته الشعرية، حيث التقت بالشاعر الإسباني رافائيل ألبرتي (1902-1999)()، والشاعر والكاتب المسرحي الإسباني فيديريكو غارسيا لوركا (1898-1936)()، والشاعر الإسباني لويس سيرنودا (1902-1963)()، وخورخي غيلين، والشاعر الإسباني داماسو ألونسو (1893-1984)()، والشاعر الإسباني بيدرو ساليناس (1891-1951)()، والشاعر والمحرر الإسباني البارز إميليو برادوس (1899-1962)()، والشاعر الإسباني فيسنتي أليكساندري (1898-1984)()، وشعراء إنجليز من الشعر الكلاسيكي والحديث.


في عام 1928، نشرت إرنستينا كتابها الثاني من القصائد بعنوان "الآن".()

من أعمالها الشعرية؛
- "في صمت". (1926)(). و
- "الآن". (1928)(). و
- "الصوت في الريح". (1931)(). و
- "أغنية عديمة الجدوى". (1936)(). و
- "حضور في الظلام". (1952).() و
- "الاسم الذي أطلقته عليّ…". (1960).() و
- "سجن الحواس". (1964)(). و
- "هايكو روحي". (1967)(). و
- "رسائل مغلقة". (1968)(). و
- "قصائد الوجود والوجود". (1972)(). و
- "المنفى الأول". (1978)(). و
- "قصائد عيد الميلاد". (1983)(). و
- "الجدار الشفاف". (1984)(). و
- "فرّت جميع الجزر". (1988)(). و
- "مختارات شعرية". (1988)(). و
- "إرنستينا دي شامبورسين". (1991)(). و
- "اللقاءات المحبطة". (1991)(). و
- "الشعر عبر الزمن". (1991)(). و
- "عن الفراغ وهداياه". (1993)(). و
- "حضور الماضي (1994-1995)". (1996)(). و
- "أغنية عديمة الجدوى"، رسائل مغلقة،(1997)(). و
- "المنفى الأول، هربت جميع الجزر". (1997)(). و
- "شعر المقدمة". (2008)(). و
- "أغنية عديمة الجدوى". (2022)(). و


وفي حقل الرواية:
- "البيت المقابل". (1936).() و
- "مريم المجدلية". (1943)().

حقل الترجمة؛
- "سونيتات من البرتغالية". (1942)(). و
- "مختارات من أعمال إميلي ديكنسون". (1946)(). و
- "الشامانية والتقنيات القديمة للنشوة". (1951)(). و
- "الهواء والأحلام". (1958)(). و
- "شعرية المكان". (1965)(). و
- "قصص إدغار آلان بو". (1971).() و
- "إله العقرب: ثلاث روايات قصيرة". (1973)(). و
- "المذكرات الخامسة: 1947-1955" (1985). و
- كتاب من أمريكا الشمالية وبريطانيا في المكسيك، 1566-1973 (بدون تاريخ) ().


- توفيت في 27 مارس 1999، مدريد، إسبانيا.()




3- مختارات شعرية؛



3.1. الربيع

كان الربيع كله كامنًا بين يديكِ!
بإيماءة واحدة، بدأتِ مهرجان الورود
وأشعلتِ، في غمرة البهجة،
سهم النور الذي يضيء الدروب.
الربيع كله!
حمى اللحظة المفتونة بالبراعم،
الرقة الرقيقة للعطر الفواح،
المداعبات التي توقظ أنوثة الساعات.
من راحتيكِ، في نشوة بهيجة، انبثقت
التغريدات والنسائم. وإيماءتكِ الخفية
أيقظت خجل العالم.
كل ذلك بفضلكِ! لأن يديكِ الرقيقتين
احتضنتا جسدي المرتعش للحظات،
لأنكِ بلمسكِ جسدي،
أيقظتِ زهرةً تحمل الربيع.




3.2. الأشجار معك!

أوراق خضراء كثيفة تخترقها أشعة الشمس
واسمي بعيد،
همسات بعيدة
على شاطئ البحر بأصوات لا تعرف
أي صفحة من كتاب
تنفجر بين شفتيّ.



3.3. سأتجذر فيك...

سأتجذر فيك. قواي المظلمة
تحرك ببطء أرض روحك.
أود أن أتغلغل فيك وأغرس جوهري
في الجسد الحي الذي يغذي حماستكِ.

سأغوص في أعماقك وسيحترق دمك
نار دمي المتمرد الحالم.
بغزوي لك، ستسقط القمة
التي تفصلك عن السماء.

ألا تشعر بجذوري؟ قدماي المزهرة
ثمالة النبيذ بذاتها، وهي تُخلد عطري الدافئ.
بأنتشالها، سترفع تاج جبينك
حتى تسكب عصيرها على شفتي الشمس!



3.4. سأكون لك بدونك، أحلام اليقظة...

سأكون لك بدونك، أحلام اليقظة
أبعدي خيالك الخصب عن دربي،
في اليوم الذي لا يعود فيه عطشك
يُروى في حضن يديّ.

سأكون لك حتى بدونك! سأتوقف عن استحقاقك
في المهد المشتعل الذي نسجته قبلاتي.
سيتلاشى شكلي من شفتيك،
وستكون سماء حياتك
بلونٍ مختلف عن لون قلبي.

لكنني سأعرف كيف أكون لك دون أن أُشوش دربك
بأثرٍ مترددٍة من وحدتي.
سأتشبث بظلك، وأكون أسيرة له
سأمنحك في صمتٍ أنقى ما في نفسي.

بحلاوةٍ مُرّةٍ سأكررها، الآن وحدي،
تلك الإيماءات القديمة التي صقلتها نظرتك!
ستظل تملكني كما أحببتني
وسأحتضن حبك الأبدي سرًا.



3.5. الوحدة

الجميع يرحل، الجميع يعلم
أنا وحدي لا أعلم شيئًا.

بقيتُ وحدي
شارد الذهن.

أحلم بالواقع
وأُباعد المسافات.

كل طائر يعلم
أي ظل يُلقيه غصنه.

كل أثر قدم يعلم
القدم التي تركته.

لا درب بلا درجات،
ولا ياسمين بلا جدار.

بقيتُ وحدي،
في النسيم العالق!

فقدتُ نفسي وحدي
في طيران بلا أجنحة.

لأملأ العزلة
حيث بكت في السماء.

لم أبلغ وحدي
ما يبلغه الجميع.

لأهزّ نجمة
لم يُقبّلها أحد.



3.6. امتثال
سأذهب إلى يديك، طاهرًة، سالمًة، بلا ذكرى،
مولودًة منك ومنفصلًا عنك،
سأذهب إلى يديكِ عفيفًا،
عاريًا من قبلاتكِ.

ستشعر، وأنت تحملني، كأن وردة ثلجية
تداعب كفيك ببرودتها الجليدية.
سأكون لجسدكِ الكتان المريح،
حيث يشفي ويغفر.

دعني أغوص في أعماقك متجاوزًا ذاتي،
دعني أتخلى عن وجودي لمجدك!
حتى لو هربت مني دائمًا،
سأذهب إلى يديك، ميتًة!



3.7. العزلة

كل عزلة - أفاعي رمادية - تلدغ،
الشك الذي ينخر في صدغيّ المنهكين.
لا أحد يتظاهر بوجود درب حول قدميّ،
التي تتراجع بخوف عن اندفاعها المهزوم.

عزلة جبيني! بقايا أحلام،
تغطيه بالرماد.
يا له من سرب شرير من الأفكار الهذيانية،
يسلم ريشه الشاحب للإعصار!

عزلة شفتيّ! قلق مكبوت،
لقبلات متفتحة لا يحرقها الصيف،
حنين برعم محكوم عليه بالعيش،
مراهقته الأبدية.

عزلة يديّ! عذاب لا يوصف،
للحركة التي تغفو في غيبوبة من المداعبة.
ما جدوى القلق الذي يفتح راحتيّ نصف انفتاح،
إذا كان فراغ لا طائل منه يتشبث بانحناءاتهما؟

عزلةٌ تُحيط بحدودٍ حديدية
بالامتداد المُضيء والهشّ لحياتي...
حطّمي القيود التي تُكبّلني، صامتًا،
في جوف زاوية معاناتي المُظلمة!



3.8. لم يكن مقدراً لي...

لم يكن مقدراً لي…
كنت أعرف ذلك مسبقاً.
لكنني أجيد خداع نفسي،
ببراعةٍ بالكذب،
وألعب لعبة،
السعادة الزائفة،
حتى أنني أنسى أحياناً،
-أرأيت كم أنا طفلة؟-
أنني كنت أتظاهر
بحبك، متظاهرًة بأنك تحبني.




3.9. وأنتَ: في الفراغ...

وأنتَ: في الفراغ
وفي الغياب الحاضر،
حيثُ هو ويعيش
دون أن يكفّ عن كونه فراغًا فريدًا
غير مرئي
بجذورٍ أبدية.
لا عالم يملأه
لكن هناك شيءٌ حيّ
يُقبّله ويُهدّئه.



3.10. طموح

ليتني كنتُ الريح!
عاصفةً هوجاء
تحمل في قبلتها
الغبار والسحاب،
الوردة، ونجمة الصباح.
-لا نسمةً لطيفة
تتظاهر بالحقد
وتزرع المداعبات-.
أريد أن أكون نارًا،
بركانًا من هواءٍ أحمر
يُشعل سرّ
كل غصن
وكل قلب؛
ريحًا شماليةً عارية،
إعصارًا من فولاذ،
معملًا تُصقل فيه الأجساد
سلوكها.
عندما آتي إليكِ،
ليتني كنتُ الريح
لأحملكِ بعيدًا
إلى ما وراء السماء!

3.11. في مديح الصمت


كان صمتًا جميلًا، صمتًا إلهيًا،
نابضًا بالأفكار، مرتجفًا بالمشاعر،
صمتًا مهيبًا، شعورًا كشعور الحاج،
صمتًا ساكنًا، مع لمحات من الدعاء...

اصمت، لا تتنفس، ولا تقطع الصمت
بإيقاع قصيدة حب متناغم؛
اصمت، فالصمت خجول وهش للغاية،
لا تكسر سحر هذه اللحظة...

اصمت ولا تفكر؛ عبر الفضاء،
يعبر نجم وهم جميل عابرًا؛
اصمت، ألا تشعر ببريقها، يا جوهرة ثمينة،
يشتعل في صدري ويجرح قلبك؟

اصمت؛ أعلم أن شفتيك تهمسان
بحنان لا متناهٍ، خُلقت لي؛
اصمت؛ دون أن تنطق، تهمس بها ألف صوت؛
اهدأ؛ الصمت يقربني إليك.

كان صمتًا حزينًا، صمتًا دامعًا،
صمتًا نقيًا كبراءة العذراء،
صمتًا هادئًا، يفيض حبًا خفيًا،
لفّه الضباب بحجابه الرقيق.





3.12. ملاحظات شعرية 1

فرحٌ حميمٌ هادئٌ تُعجب فيه الروح
بجمالها:
لحظةُ أنانيةٍ أبديةٍ كالعالم،
بهجةٌ إلهيةٌ
في كلّ الخليقة
وهي تتأمل نفسها في صمت
في رحاب القلب البشريّ المتشعب.
فرحٌ غامرٌ
بشعور الوعي الذي يجعل الحياة حقيقية.
لذةٌ صامتةٌ في الإصغاء إلى الذات دون خوف
وانتزاع أسرارنا من العدم،
بينما الأرض، صاخبةٌ وملعونة، تفرّ!



3.13. نظرة حرة

عيناي على الريح!
ماذا سترى عيناي،
وهي الآن حرة في الهواء؟
الفضاء أسير،
بين بؤبؤي عيني.

أنا، حدٌّ مكشوف،
يجب أن أحيط بكل شيء
حتى يبقى ساكنًا
في الكأس الأبدية
للوردة الكاملة!

حدٌّ عادلٌ أعمى،
لن أرى الجمال
الذي يحتضن محيطي.
لأبحث عنه، زرعتُ
عيناي في الريح!



3.14. الحب
سأصقل جمالي بمخالب الريح...
سأكون لكِ بلا شكل، مصنوعة من غبار الهواء،
مذابة في سماء من عوالم غير مرئية.

لكِ يا حبيبتي، أريد امتلاكًا بلا جسد،
نشوة الشعور بأن عناقكِ
يحيط بأغصان ورد من الخلود الخالص.

لن تستطيعي امتلاكي أبدًا دون أن تفتحي رغبتكِ
على العُري الذي يختم ما لا يُوصف،
ولن تجدي شفتيّ
بينما يرسخ شيء ملموس حبكِ.

دعي يديكِ العاجزتين تداعبان النجوم!
لا تمنعي، بتقبيلي، هروب جسدي...
سأكون لكِ بجلد مصنوع من نار الشمس!



3.15. رسالة إلى الفراغ

إنها عن الكتابة إلى شخص ما
أو الغوص في الصمت،
والسباحة في الظلام،
وإشعال شعلة
حتى لو أطفأتها الشكوك.
رسالة إلى ما لا وجود له؟
هناك صناديق بريد مجنحة
تطير من تلقاء نفسها
وخدمة بريد بلا أدلة
أو طريق آمن.

لتجنب الطريق
الذي نعرفه جميعًا.
للمضي قدمًا،
طريق أولئك الذين يحاولون
ما لم يتخيلوه ممكنًا
ويشعرون بالسعادة
لأن هناك شيئًا مختلفًا،
لأن ما هو زائد يختفي فجأة
والفراغ غير موجود
إذا أردنا ملأه.



3.16. قطرةً قطرة

قطرةً قطرة
هناك شيءٌ ما - قطرةً قطرة -
يملأ فراغنا
أعماق الشوق!
يا له من فيضٍ من الأمل!
الأمواج تحمل
تدفقاتٍ بلا هدف
وهناك رفوفٌ كثيرة
لا يشغلها كتاب.
إلى أين نحن ذاهبون، أخبرني؟
لا تزال لدينا مناظر طبيعية
بأوراقٍ لم تُكتشف بعد
وأزهار أوركيد تبحر
بحثًا عن اسمها.
نرغب، أخيرًا، في الجمال المطلق
الذي يفيض بالحقيقة لأن النور جديد.
تم محو التواريخ
للحظة المشتعلة،
لكنها ستنقش
معابدنا كحرفٍ أولي.
إنها النهاية أم البداية
للأطلال الدائرية المهيبة.
هل ضاعت أم رُبحت؟
هناك أيادٍ تنتصر
بالبقاء فارغة
وأخرى كقبضاتٍ
لا تحتفظ بشيء.


3.17. زمن البحر

البحر ملكي،
أتركه يمرّ تمامَا ،
بين يديّ المتلهفتين.
أداعبه، أمنحه،
النظرة الوحيدة،
البسيطة التي بقيت لي،
النظرة التي لم يلوثها الخوف
ولا الموت بعد.

بحر صافٍ بين أصابعي،
ينضح بالآمال،
لأنه ما زال يحمل
شراعاً مع نسيم عليل.

يا بحر البحار،
أتأمل اليوم في زبده
بحاراً قديمة أخرى:
بحر أول اتصال لي
بالشواطئ،
وبحر تلك القراءات
الجشعة وغير المريحة
تحت شجرة تمر هندي،
وذلك البحر الاستوائي الآخر،
الخالي من آثار السياح،
بتلك اللبّة الطرية،
التي تقدمها نخلة جوز الهند.

أريد أن أنسى هنا،
ما حدث الليلة الماضية.
البحر ليس مُلاماً.
إنه وديع، ملكي، نقي،
ككلب سلوقي يلعق،
باطن قدميّ برفق.



3.18. أنتَ

وأنتَ موجود: في الفراغ
وفي الغياب الحاضر،
في الكائن الحيّ
الذي لا يكفّ عن كونه تجويفًا فريدًا
غير مرئي
بجذور أبدية.
لا يوجد عالم يملأه
لكن هناك شيء حيّ
يُقبّله ويُهدّئه.
لا أريد أن أعرف شيئًا.
لا عن ذلك النور الخافت
الذي يتلاشى ببطء
ولا عن تلك السحابة الصافية
ذات الخطوط الخيالية.
ولا عن زهرة الماغنوليا
التي ربما لا تزال تُعطّر
بثلجها المتساقط باستمرار...
لا أريد أن أعرف، ولا أن أحلم،
بل أن أبتكر كل شيء.



3.19. الهشاشة

تُثقلني ظهيرة رمادية كئيبة،
أشعر بالنعاس؛
أمدّ ذراعيّ ببطء
ذراعيّ المفتوحتين
اللتين تمتدان نحو الهواء؛
تريدان أن تخطفا الوقت،
وتحبساه بسرعة،
وتسرقا سرّه،
وتُزيلا حدوده الضيقة فجأة.
أريد أن أبكي: لا أعرف كيف؛
أريد أن أضحك: لا أستطيع.
تتصادم الرغبات
مع جمود الصمت الذي لا يلين؛
وقلب قلبي يخفق بشدة،
مثقلًا بعبء الوجود كله.
وأخيرًا أمدّ ذراعيّ.
أتمكن من كسر حلقة
الخمول غير الصحي،
ولكن ما إن أتغلب عليه
حتى يستحوذ عليّ، ويغزو بهدوء
ملله.
ثم.
لا أعرف شيئًا بعد ذلك؛
أتنهد،
أذرع المكان جيئة وذهاباً،
أعصرُ عذاب
عقلي،
أقطّرُ إكسير قلقه
في صدري.
يبقى عالقاً في ذاكرتي،
تتكرر الفكرة؛
يغمرني ظهيرة رمادية كئيبة،
أشعر بالنعاس!



3.20. صوت الريح

ابحث عني فيكِ. سهم حياتي
اخترق مساره في صدركِ،
وأتجنب بين ذراعيكِ كمين
مئة درب نسيتها خطواتي.

انزعي عني الشوق الجامح
الذي أحرق روحي الخاملة.

لمسة يديكِ أزالت
جرأة جبيني المغرور.

سأبحر على نبضاتكِ. نعيم خامد
في صمت تام. موت متلهف
حيث تولد حواسي من جديد، حواسكِ.

أغرقي حزني بين شفتيكِ
وهذا القلق الحاد الذي بدأ بالفعل
يحفر في صدغي بنبضه.


3.21. الهروب

جمود الموت. يا له من بُعدٍ
يبعدني الآن، يقينًا، عن الإنسانية!
تلك الوردة التي ذبلت بين يدي
ستصبح قريبًا ذكرى عطرة.

صمت الصمت. في مسكني
يتلاشى روتين الحياة اليومية
ويعود دون مرارة إلى مكانه السري،
تلك المرارة التي تسكبها الحياة.

لن يبقى شيء مما كان.
سأقدم لختم النسيان
جفوني المحمومة وشفتي.

حيث يُجمدها عبوس الأبدية
أريد الهروب سالمًا من الجحيم
الذي يحترق في نسيج قبلاتك الحكيمة!



3.22. الأغتراب

I.
أنت هناك يا رب،
وأنا لا أستطيع الاقتراب.
أعلم أنك هناك، أعلم أنك.
حضورك يغمرني
بقوة لا تُقاوم،
وأنا مضطر للهرب،
متجاهلاً ندائك.
أحجب صورتك،
بينما كياني كله
لا يريد إلا الاستسلام.
اغفر لي إن هربت،
إن رفضت النظر إليك.
أنت هناك يا رب،
وأنا لا أستطيع الاقتراب!

II.
أنت تريدني هكذا:
مجرداً من كل شيء،
بدون ما لي وبدونك...
مُصراً على البحث عنك
ومضطراً للهرب
من ظلك وأثرك...
إن انتزعتني من نفسي،

فلا تحرمني من نعمة
اتباعك.


3.23. حب كل لحظة...

حب كل لحظة...
حب قاسٍ بلا لذة: قيود، صليب، قسوة،
مجد غائب، منتظر،
فرح وعذاب في آن واحد؛
يا حقيقة العصور، شكرًا لك على وجودك وحضورك
في العدم والوجود الدائم.

فإن محاولتي الآن هو أن أحبك في غيابك،
وأن أتشبث بهذا العدم لأنه لك أيضًا،
وأن أرتشف غبار الوحدة والفراغ
حيث هو هديتك في هذه اللحظة ووعدك الواضح.

ولهذا السبب أقاوم ما هو أقرب،
هاربًا مما هو سهل - كالمعدن على سطح الماء -،
لأجلك أيضًا ألجأ إلى ما لا يعرفه أحد.

وهكذا أسير عبر هذه الحيرة،
المظلمة والمضيئة، عبر هذا الحب المرير،
المُتشبّع بالمجد.




3.24. لا أريد أن أعرف شيئًا

لا أريد أن أعرف شيئًا...
لا عن ذلك الضوء الخافت
الذي يتلاشى ببطء،
ولا عن تلك السحابة الصافية
ذات الملامح الخيالية...
ولا عن شجرة الماغنوليا
التي ربما لا تزال تفوح عطرًا
بثلجها المتساقط باستمرار.
لا أريد أن أعرف، ولا أن أحلم،
بل أن أخترع كل شي.




3.25. هناك فقط

لا تعلم كم هو بعيد.
لا أحد يعلم كم هو بعيد!
فوق الغيوم، خلف النجوم،
في قاع الهاوية التي يغرق فيها النهار،
على الجبل الخفي حيث يرقد النور.

هناك فقط يمكن أن يكون. هناك فقط سنلمس،
الحقيقة التي تعذب جباهنا المغلقة.
هناك فقط ستتفتح كأزهار الفجر،
تلك الليالي البطيئة من الحب الهادر.

أيدينا تتوسل إليه، ممدودة إلى الفضاء،
في شوق صامت لا ينبعث منه صراخ،
أقدامنا تطالب به، متشبثة بعناد
بآثار الأقدام التي تدمرها الرياح الجامحة.

الأفق يهرب، سارقًا مع كل ساعة تمر،
البهجة الخفية التي تنبئ بالمعجزة.
هناك ومضات من الدهشة في كل لحظة،
والعالم، أعمى، يحترق باهتزاز مذبح.

استمد قوتك. لا أمجاد مُتوقعة.
جسد الأحلام ينبض يقينًا.
إن احتضنتَ الجمال الذي يُجسّده حماسك.
سيُزهر تجسيده في موتك.



3.26. سأنتظرك متكئةً على انحناءة السماء...

سأنتظرك، مُسندًة إلى انحناءة السماء،
وستفتح جميع النجوم عيونها
المُتحركة لرؤيتك.

سأنتظرك عاريًة.
ستة أردية من نور، تنساب أمامك،
ستُكشف ظلمة العنبر عن كهرمان كتفي الداكن.

لن يستطيع أحد النظر إليّ دون أن يلسع سياط جفونه من الضباب.
وحدك ستتمكن من أحتواء بؤبؤك على احتواء
معبدي المُهلوس
ويديّ اللتين تُقدّمان كأسيهما نصف المفتوح
لكل ما لايُدرك.

سأنتظرك متوهجةَ.
شعلتي، تُبدد ظلام شفتيك،
ستُحرر جوهرك الإبداعي أخيرًا.
تعالَ واتحد معي!
ماء قبلاتي، يُباركك، سينطق
باسمك الحقيقي.




3.27. وتذبل باقة الورود...


وتذبل باقة الورود؛
لا أحد يحملها إلى الطريق.
تتلاشى نفحة عطر بين أيدينا،
بينما يموت شيء ويولد في الوقت نفسه.

أُحبط لقاؤنا مع تلك الرائحة،
نقية، خفية، تلك الباقة النسيمية،
التي تكاد لا تفوح منها رائحة،
والتي تجمع في طياتها كل حب العالم.

هناك أشياء ليست موجودة، لكنها تستمر في الوجود،
فرح، حنين، أوراق لم نزرعها قط،
جمال خفي كان مجرد نبضة قلب.


3.28. إلى ج. ج. الذي يتأمل الآن،
دون ألم، ذلك المنظر الذي أحبه كثيرًا

وأردتُ أن أُهديك سروًا قشتاليًا
تُرسِخ جذورها لتلامس عظامك:
قشتالة، التي غنّيتَ لها وأحببتَها بجنون
حين افتقرت أرضها الخصبة البور تحت قدميك.

جذورها عميقة في الأرض؛ تاجها الرشيق في السماء.
ليس سرو سيلوس الذي غنّى عنه جيراردو،
بل سروٌ ما زال رقيقًا ينمو بجانبك
مُشيرًا للمارة إلى الطريق الذي سلكته.

وهكذا سيرى الجميع، حين يرفعون أعينهم،
أنك لم تعد هناك حيث بقي اسمك،
لأن السرو، كرمز للخضرة والأمل،
سيُرشد أنظارهم إلى حقيقتك الثابتة.

يا له من حرسٍ من السرو في عصرٍ ذهبي!
وتذكرتكِ أنتِ وتلك القصائد؛
وتلك التي ملأتِها لاحقًا بذلك الحب
الذي احتضنكِ فيه الموت.
أردتُ أن أحضر لكِ شجرة سرو من قشتالة.
لماذا؟ أسأل نفسي. لديكِ كل شيء بالفعل!




3.29. لماذا تهرب جميع الجزر؟

I.
كيف تهرب الجزر؟
راكبةً البحر على رغوة هشة؟
أم ربما في مطاردة مستحيلة بأجنحة،
تحلم بأن تكون فتيات بريئات في السماء؟

كيف تهرب الجزر؟ من ماذا؟ ولماذا؟
إلى أين؟
وأراها ترحل واحدة تلو الأخرى، تائهة
في شوقٍ مظلم يولدها ويقتلها،
أسيرة بلا سجن لمصير مجهول.

1V.
وأودّ أن أكون جزيرة، علامة تبارك
البحر وما حوله،
مفاجأة عائمة كقطعة عشب.
النجوم كالجزر أو الجزر كالنجوم.

إنه حلم مقدس يأتي من بعيد!
سلسلة من المرجان في حدائق غريبة،
التي استهزأ بها الجميع.
رجل أو امرأة عطشان، والأرخبيل القريب:
بذر غير مسبوق لثمار هائلة،
يجذب شبكة من الجواهر النفيسة...

V.
وإذا فرّت الجزر، فلن يبقى سوى بحار موحشة،
لا شيء يربطها ويجعلها أكثر ثباتًا،
أو خنادق قاحلة بلا شظية أرض
حيث يجد من هم على وشك الغرق موطئ قدم...
ليس صحيحًا أن الجزر مجرد مونولوجات،
كما أنه لا يوجد إنسان جزيرة كاملة...
والجزيرة لم ترغب أن تكون جزيرة، بل أن تمتزج
بالبحر والأنهار وتبحث عن الآخرين،
ذوي الضوء المختلف،

ذوي الأزهار المختلفة والأشواك الضارية.
لا توجد فروق دقيقة يمكنها أن تعزل الجزر،
ولا البشر. الخلفية دائمًا هي نفسها،
مثل وردة وردية حتى عندما تعانق الجدران
أو تقف وحيدة.

هروبٌ مُذهلٌ من مناظر الجزر،
بسيقانٍ رائعةٍ وحزامٍ من الأعشاب البحرية.
وتلك الشجرة الزاهدة التي يُعذّبها ويُصفّيها زهرٌ ذهبيٌّ.

وأيضًا زهرة الأنثوريوم كدرعٍ للمحارب،
والكركديه بأجراسٍ ذات لونٍ زائل،
والكاتليا، خاتم النشوة العاطفية.




3.30. الأرق

إنه فأرٌ بوهيمي...
ملل من قضم
الكثير من زهور الخرق،
تاه في غابة
من الأسلاك الكهربائية.

الليل لا ينتهي أبدًا.
من يتسلل في الظلال؟
المربع الصغير لا يفهم
الشرفات المفتوحة،
الأسئلة المقلقة،
العيون المرعبة
لفأر يقفز.

في الصناديق المستديرة،
تقضم فئران أخرى...
يُشرق الفجر؛ الصدفة
أخطأت الميناء..



3.31. مدينة مهجورة

هنا لا شيء، لا أحد.
وسط هذا الحشد،
لا أحد يذهب، لا أحد يأتي.
لا يُلمس إلا الهواء
صمتٌ في الصخب
فراغٌ في الكلمة
جوفاءٌ في الحركة
حضورٌ بلا بشر.

يا له من تشابكٍ للدول
من الظروف، من المستويات
يا لها من متاهةٍ من الأبواب
من الأسماء، من الدروب.
هنا، هناك، إلى أين؟

هناك حروفٌ مشتعلة
تؤلم كالجروح...
لا بد من الرحيل:
للبحث عن مكانٍ ما،
للبحث عن ماذا؟، عن فتحةٍ
في الكتلة غير المتبلورة،
فجوةٌ صغيرةٌ خافتة
مع ارتعاش لمسةٍ حانية،
زاويةٌ مزينةٌ بالزهور.

المرأة والأطفال،
ينظرون إلى الأمام
ويبتسمون لشيءٍ
لا يمكنهم الوصول إليه.
ليقولوا لهم "ها أنا ذا".
يقولون "تعالوا معي"
ولكن إلى أين نأخذهم،
إذا لم يأخذنا أحد؟



3.32. الهمس

ليست تلك الكلمات،
القاسية والصلبة
التي تفتح الدروب
وتُسقط الجبال.

ستتدفق المياه
عبر قنوات أخرى،
أكثر سرية، وأعمق،
عبر قنوات أخرى
نعرفها أنا وأنت.

لا تحاول انتهاك
النسيج الرقيق
لنسيج دقيق
يمزقه نفس.
ليست تلك الكلمات.
تلك التي لم يعد أحد يسمعها،
الذبذبة الخفية
لجسد مستسلم.


3.33. الحدث

لقد صقل حبك
كأس روحي
بلمسة قاتلة
من نوره المبهر،
في منشورٍ صافٍ
لبلوراتٍ رقيقةٍ كهذه
تتلاشى رقة
ملامحك الأبدية.
بالكاد أتعرف بعد الآن على
الانحناءة التي رسمتها
على مرآتي الحساسة بضغط أصابعك.
بصقلها، جعلتَ من روحي
لوح زجاجٍ
مُشَوَّهًا
بأشواك الصمت.
مُنتبهًا لأدنى نفسٍ
الذي يجرح ما لا يُدرك،
-بوتقة ترتجف
بنسائم سماوية-،
كما على سورٍ
يفلت ظلك مني،
خلف الشبكة التي نسجتها
خيوط أفكار.
رؤية غير دقيقة
ذات اتساعٍ متعدد الأوجه
تتأرجح على نصلٍ قاتل
للكون،
أنت الآن مجرد شكلٍ
يُلبس نزواتي
في غليانٍ هائل
لإيقاعه المعقد.



3.34. فخ

كانت فترة ما بعد الظهر، طويلةً وناعمة،
مُحكمة الطوق،
لخفقان حلقي.
ناعمة، خفيفة،
كيف جذبتني!
يا له من صرير مكتوم للأعصاب
والكلمات!
اخترقتني أشجار الصنوبر بأشواكها؛
تشابكت شجيرات العليق،
ونسجت طوقًا ضيقًا،
فوق بشرتي السمراء.
كانت فترة ما بعد الظهر قد بدأت بالانحسار؛
لكن، كم كان ضغطها شديدًا.
جرتني نحو البحر،
مُقيدة بأغلال
السحابة الحالمة...
هل سترغب الشمس، عند موتها،
أن أكون رفيقتها؟



3.35. لحظة

ببطء، في سكون الخريف، ي
نزلق شبح شاحب، ببياض زهرة؛
الريح، تتنهد صدى الألم،
وتتكسر كضحكة مريضة.
الورقة المنفصلة عن الشجرة العتيقة،
تُقرمش كلغز في الظل النائم،
ويُسمع وقع الحياة الحزين،
ورحيل الزمن نحو مدفن الموتى.
تولد الأبدية مع موت الساعات؛
يُطبق الصمت، أنانيًا وسريًا،
يخنق بأحجبته الشبح الباكي.
في السكون العدائي،
هناك حفل موسيقي مهيب؛
جرس العالم يتفتح خافتًا،
العذاب الأبدي لما مات.


3.36. إذا هدمتَ الجدار...

إذا هدمتَ الجدار،
فما أروع الفرح في كل مكان!
يا له من رابطٍ من الكلمات
سيُشعَر به على الأرض!
وسيكون كل شيء جديدًا،
كمولودٍ جديد...
لو هدمتَ الجدار،
جدار كل الأكاذيب
فما أبهج الحب
الذي انفتح على العالم!
يا له من أفقٍ صافٍ
في انحناءة السماء!



3.37. نور في الذاكرة I

...هذه الأشياء التي أستحضرها (وإذ لم يبقَ منها شيء) مما
امتلكني وكان جزءًا لا يتجزأ مني،
خوان خوسيه دومينكينا.
كم تمنيتُ الاقتراب!
عبر البحر، رحلتَ صامتًا،
بعيدًا، على مسافة،
كأن جدارًا،
كئيبًا، يفصل
مصائرنا،
قريبًا جدًا ومع ذلك.
نظرتُ حولي،
وجميع حدقات العيون
غاصت في الأخدود
ابتلعها الماء.
خوفٌ في العيون
يتجنب النظر إلى العيون الأخرى،
شوقٌ للاحتفاظ
بتلك اللحظة لأنفسهم...

رأيتُ يدًا تائهة
تبحث عن يد أخرى،
ثم تنسحب،
خجلة، ذابلة.
واستمرينا على هذا الحال،
نحب دون رغبة،
جامدين بلا حراك
وشفاهنا مختومة..



3.38. في نهاية الظهيرة

في نهاية الظهيرة،
أخبرني، ما الذي يبقى لنا؟

جوهر الذكرى
والابتسامة الجديدة
لشيء لم يكن موجودًا قط
والذي يُمنح لنا اليوم.

في نهاية الظهيرة،
تستمر الورود ببطء
في التفتح والانغلاق
دون أن تسقط على الأرض.

في نهاية الظهيرة،
ما يبقى ليس هو المهم
بل النبض السحري
للحقيقة الكاملة.



3.39. متى سيأتي المطر؟

متى سيأتي المطر،
وبهجةٌ عذبة،
على وشك الظهور في أبهى صورها.
حيث تُعمّدنا دائمًا؟
لأيّ حياةٍ مُحطّمة،
ولأيّ منظرٍ طبيعيٍّ أو برعمٍ ناشئ،
هناك أسبابٌ تتألق،
لأنها أزلية؟
متى سيأتي المطر
بمياهه الفوّاحة؟
لا أحد يريد أن يتجنّب
سوطه البلوري،
وسوطه الشفاف الذي يُريح ويُنعش.
متى سيأتي المطر، إن وُجد أصلًا؟


ـــــــــــــــــــ
Copyright © akka2026
المكان والتاريخ: طوكيـو ـ 04/14/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل