ادوات الكتابة - روى بيتر كلارك - الأداة الخامسة والثلاثون

خالد محمد جوشن
محامى= سياسى = كاتب
(Khalid Goshan)

الحوار المتمدن-العدد: 7128 - 2022 / 1 / 6 - 02:43
المحور: قراءات في عالم الكتب و المطبوعات
    

مزج أساليب السرد

ادمج أشكال القص باستخدام الخط المتقطع

بعض أدوات الكتابة تأتى مناسبة للتقارير المباشرة والتحليلات . وبعضها تساعد الكاتب فى صنعته لتطويع النصوص .

وكثيرا ما يحتاج الكاتب إلى أدواته فى كل من ، بناء العالم الذى سيدخل القارىء للنص ، وإعداد تقريره أو ملحوظاته عن ذاك العالم . والنتيجة هى مزيج من كليهما ، وأفضل مثال على ذلك قصة " الخط المتقطع "

لفهم الخط المتقطع ، عليك أن تفكر فى نقيضه ، وهو الخط غير المتقطع ، أى المتصل .

تتسم معظم الأفلام بأنها ذات خط سردى متصل . فها هو فرودو يستحوز على السلطة ، ويخطط للقضاء عليها .

وجيمس بوند ، الذى توكل اليه مهمة انقاذ العالم ، ينجح فى مهمته . ويفوز بفتاته . وأحيانا يضطر المخرج إلى الخروج عن الخط السردى للفيلم لغرض اخر .

ففى فيلم " ا ليف " يتوقف البطل عن متابعة دوره فى مشهد الأكشن الذى يؤديه ، ليلتفت صوب الكاميرا ، ويذهب ف مناجاة مع نفسه أمام المشاهدين .

تكشف هذه المفاجأة ، التى تمثلت فى المناجاة الداخلية ، عن جوانب من شخصية البطل وتشى بتطورات سير الأحداث فى الفيلم .
يستطيع الكتاب الاطلاع على أمثلة توضح حالة انقطاع السرد من خلال مشاهدة الأدب المسرحى والأفلام .

ابدأ بالمناجاة الداخلية فى مأساة "هاملت " لشكسبير . " ان أكون أو لا أكون ، هذا هو السؤال " لا امثل هذه الكلمات ل هاملت أى تطور فى القصة ، ولكنها تكشف مدى حيرته .

فكر فى مدير المسرح الذى يخاطب الجمهور فى عروض مدرسية عدة لمسرحية " مدينتنا " كتبها ثورنتون وايلدر .

أو فكر فى راوى " عرض صورة روكى المرعب " الذى يتحدث من مكتبه مرتديا بزته الرسمية مقاطعا محاكاة ساخرة لتبادل الأدورار بين الجنسين فى أفلام الوحوش ، ليعلم الجمهور خطوات " تغير الزمن" .

وهناك أيضا- كما قيل لى – الأفلام الإباحية التى تقدم طبيبا برداء أبيض ليعلق على الحدث ليضفى قيمة اجتماعية على الإباحية .

وهنا يكمن سر الخط السردى المتقطع وقوته . يروى الكاتب قصة ، ثم يوقف القصة ليتحدث عن القصة ، لكنه يعود مرة أخرى للقصة .
تخيل هذا الشكل مثل رحلة على متن قطار تتخللها أحيانا صافرة توقف ، شىء يشبه ما يلى :
أخبر ... حلل ... فسر ....

الخط السردى
خبير هذه التقنية هو نيكولاس ليمان ، الذى يشغل منصب عميد كلية الصحافة للدراسات العليا فى جامعة كولومبيا .

ألف ليمان عددا من الكتب التى تناولت أهم المواضعات فى الحياة الأمريكية ، هجرة الأمريكيين السود من الجنوب إلى الشمال والتوتر بين الجدارة والاستحقاق فى التعليم العالى .

استبصارات وتفسيرات رائعة علقت مثل حبات لؤلؤ فى سلسلة السرد المتماسكة .

تدعونا القصة إلى عالم جديد . ثم يأتى دور الكاتب ليفسر لنا هذا العالم .

بدأ ليمان باكرا هذا النمط فى كتابه " أرض الميعاد " ، حين قدم لنا عائلة أمريكية من أصول أفريقية من كلركسدل ، فى المسيسبى :

" خلال العام 1937 ، رأت روبى والدها للمرة الأولى . بعد الحرب العالمية الأولى ، عاد والدها للتلال وتنقل فيها هنا وهناك .

احيانا كان يكتب الرسائل لروبى وروث فى الدلتا ، أو يرسل الفساتين لهما .والان بعد أن كبرتا قررتا القيام بزيارة له .

سافرتا بالقطار والحافلة الى مدينة لويزفل فى ولاية مسيسيبى ، حيث جرى الاتفاق على اللقاء أمام منجل القطن .

فى اللحظة التى التقت فيها أعينهم للمرة الولى لمعت فى ذاكرة روبى كل ذكريات الماضى : " أوه ، أطفالى " .

صرخ والدها محاولا التغلب على عاطفته واحتضنها " .

ثم يسحب ليمان الكاميرا الخلفية ليصور تلك اللحظة العاطفية . اما منظوره التالى ، من أعلى سلم التجريد ، فاستند إلى التاريخ ، وعلم الاجتماع ، وعلم الإنسان ، وعلم الانثروبولوجيا :

" تشبع الأمريكيون بالفكرة القائلة إن النظم الاجتماعية تنطلق من الافكار ، لان هذا ما حدث حين تأسس وطننا .

العلاقة بين المجتمع وأفكاره من الممكن أن تنجح ، ومع ذلك ، من الممكن أن ينشىء الناس النظم الاجتماعية أولا ثم يخترعون الافكار التى من شأنها تلبية حاجتهم الى الشعور بأن العالم كم هو موجود منطقى .

استجاب الناس البيض فى الدلتا الى الاعتقاد بنظام الاستعباد الاقتصادى والسياسى للسود مثل العدل والإنصاف والذى لا مفر منه من خلال تبنى فكرة دونية السود ، وبالنسبة إليهم فإن الشاهد الرئيس حياة مثل حياة روبى " .

هذه أفكار مدهشة . إنها تمنح قصة ليمان ذروة ، علوا من مدرج من الأوزون قد يشعر القارىء بالحرمان من الأوكسجين ، والان حان وقت الهبوط . وهو ما فعله ليمان . اذ أن الحركة التى خلقها ليمان ، على مدار الكتاب ، ذهابا وإيابا ، ذهابا وإيابا بين السرد
والتحليل ، توجه القارىء وتمتعه على حد سواء .

فى حين أن هذا المزيج الأدبى مفهوم فى الأعمال الواقعية ، إلا أنك تستطيع أن تجد أمثلة مشابهة فى الأعمال الروائية العظيمة التى تعود الى التعابير المبكرة فى الأدب الإنجليزى .

الخط السردى فى " حكايات كانتر بريلتشوسر " هو الحج ، ولكن تلك الرواية تقطع ليروى الحجاج الحكايات المقدسة والدنيوية .

أما رواية " موبى ديك " لهيرمان ملفيل ، فقد تبدو لكثيرين وكأنها روايتان :

القصة المأساوية لقبطان سفينة مخبول يبحث عن حوت قاتل ، والتى تنقطع مرارا وتكرارا لتقديم معلومات تتحدث عن صيد الحيتان والحياة الرتيبة للبحارة .

حتى فى رواية " التوت البرى " لمارك توين ، الذى وصف فيها رحلة إلى أسفل النهر ، انخفض فيها الخط السردى أكثر من مرة على امتداد الرواية .

كثير من الصحف والمجلات أعطت وصفا منمنما لهذا الانتقال بأداة سميت

" الفقرة الاستهلالية " أى قصة تبدأ من دون خبر تتطلب عبارة ، أو جملة ، أو فقرة ، أو حتى مساحة تجيب عن سؤال " وماذا فى ذلك ؟ " الفقرة الاستهلالية تجيب القارىء عن هذا السؤال .

لأكثر من ثلاثين عاما برعت صحيفة وول ستريت جورنال فى هذه التقنية حتى باتت سمة عناوين صفحتها الأولى .

المراسل كين ويلز بدأ قصته بحكاية :

" تذهب إيما ثورونتون للعمل فى الساعة الخامسة صباحا كل يوم مرتدية بنطالها الأزرق ، وقميصها المقلم ، وحذاءها ذا النعل المطاطى . حيث تعمل ساعية بريد لخدمة بريد الولايات المتحدة ومازالت تفرز بإخلاص البريد الموجه لمركز التجارة العالمى ، ثم
تعبىء وتعيد توزيع الرسائل " .ولكن التسليم إلى أين ؟ ولمن ؟ ولماذا هذه الحكاية مهمة ؟

الإجابة تتطلب أن نعلو قليلا ، هذه الحركة تصل بخط السرد إلى مستوى أعلى فى المعتى ، الفقرة الاستهلالية ( فى هذه الحالة فقرتان ):

" منذ الحادى عشر من سبتمبر ، والرسائل البريدية التى وصلت ألى تسعين ألف رسالة يوميا تغرق مركز التجارة العالمى بعناوين لم تعد موجودة ، ولالاف من الناس ليسوا على قيد الحياة لاستقبالها .

وبالتزامن مع ذلك ازداد نوع اخر من الرسائل ، وهو رسلئل المتعاطفين الذين يتنتون الخير من جميع أنحاء الولايات المتحدة والعالم .

الاف الرسائل الموجهة ، مثل : " الشعب كله موجوع " ، ولأى قسم شرطة " ، و" كلاب الأثر " غراوند زيرو ، نيويورك " أحتوت بعض هذه الرسائل على المال ، حتى البسكوست للكلاب المستخدمة فى الأيام الأولى فى محاولة للعثور على ناجين عن طريق حاسة الشم " .

هذا الخليط من بريد مركز التجارة العالمى وبريد الغراوند زيرو شكل كارثة للخدمة البريدية فى الولايات المتحدة ، التى تخدم 616 شركة مستقلة فى مجمع مركز التجارة العالمى وصارت مكاتبها اما تحت الأنقاض واما أنها انتقلت .

لا يرغب قارىء فى أن يخدع بعنوان قصة يعد بسرد جميل ، ليكتشف بعد ذلك كثافة المعلومات فى النص . هذا هو السبب الذى يدفع الكتاب إلى الانتقال من القصة إلى المعنى ، وهو ليس أكثر من طريقة رقيقة لعدم الرجوع إلى خط السرد ، لعالم ساعية البريد إيما ثورنتون .

يقدم الكاتب : " تحول مسار رحلتها من البرج الشمالى إفى حجرة معدنية 6فى 6 محاطة برفوف معدنية طويلة لصناديق الرسائل " .

الخط السردى المتقطع هو شكل قصصى متعدد الاستعلامات . يستطيع الكاتب البدء بالسرد ثم الانتقال إلى الشرح ، أو أن يبدأ بشرح المعلومات مباشرة ومن ثم يأتى بالحقائق مع القصة .

فى كلتا الحالتين ، التبديل السلس ، ذهابا وإيابا ، يشعرك بأنه يعمل مثل الساعة

والى الاداة السادسة والثلاثين فى مقال قادم

#خالد_محمد_جوشن (هاشتاغ)       Khalid_Goshan#          

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات