تموت أمي فتحيا الكتابة

نائل الطوخي

الحوار المتمدن-العدد: 1407 - 2005 / 12 / 22 - 11:18
المحور: الادب والفن
    

كانت وفاة والدتي مفتتحا لأشياء كثيرة, لم تكن وجودية كلها. لسبب ما أو لآخر, و ربما هو الرعب الوجودي بالأحرى, اعتقدت أن الموت سيتصيد أسرتنا الصغيرة واحدا بعد واحد, في صدفة نصف فانتازية نصف بوليسية و تنتظر حل حبكتها في النهاية. لم يستغرق الأمر كثيرا, سنتين فقط, حتى كنت قد أنجزت روايتين كاملتين عن هذا. كانت الفكرة الأساسية فيهما هي كالآتي: مجتمع صغير, يموت الأفراد فيه تدريجيا, لا يقتلون, و هو الهام جدا في الروايتين, فلا الأبطال ينتحرون من تلقاء ذاتهم, و لا ثم قاتل متسلسل يترصد الأبطال,(هذا تعبير رديء و غير مفهوم, أفضل القول قاتل محترف, على العموم هو ترجمة للمصطلح الإنجليزي الشائع في بلاد مترفة بالقتل المدفوع بالنزوة لا الحاجة sirial killer), و لا هناك وباء رهيب يفتك بالقرية الفقيرة, هناك فقط الموت كصدفة متكررة و تحمل إملال المفاجأة الرتيبة. بالمناسبة, تزامن هذا مع سلسلة انتحارات في المجتمع المصري: أب ينتحر لأنه لم يستطع توفير الملابس المدرسية لأولاده بعد أن يلقي بأطفاله في البحر, طالب متفوق ينتحر بعد استبعاده من وظيفة مرموقة بسبب عدم تأهله اجتماعيا, و هكذا.
بعد موت والدتي حلمت حلما حمل وقتها مفارقة مضحكة. أمي جالسة بكل تجسدها في صالة بيتنا, و زائر من الخارج ينظر إلى أفراد البيت جميعا, و كانوا كلهم حاضرين, و يقول لها بتنهيدة "البيت عمال ينقص يا حاجة واحد ورا التاني". و تؤمن أمي على كلامه. أمي, و هي بالتحديد سبب شعوري الكئيب في هذه الآونة بأن أفراد البيت يقلون بالتدريج, تحضر في الحلم بكامل تجسدها, و معها, مرافقا لها, يحضر الشعور بأن البيت يأخذ في الانطفاء و الكآبة, بسبب نقص أفراده, أو بسبب غيابها بالتحديد, الذي لم يتكرر بعد ذلك. هي من تؤمن على كلام الضيف, و لو أتيح لها تأمل كلامه في حلم أكثر عقلانية, لرأت كل أفراد البيت مصطفين أمامها, ثم ستعلم أن الكلام, و إن كان موجها لها, فهو كذلك عنها هي بدرجة اكبر. للتغلب على هذه الأزمة, التي راودتني في الصحو أيضا: (أمي حاضرة في كل شق من البيت, برائحتها و أفكاري عنها و إوشاك صوتها أن ينطلق من أحد الأركان, و يصاحب حضورها ذلك الشعور القاتم بغيابها, بأن هذا الحضور هو مجرد حلم سينهدم لدى أول محاولة لمسائلته بجدية). للتغلب على هذا كتبت روايتي الثانية, و التي تنتظر النشر الآن, و الحاضر فيها الموت بقوة, الموت المتسلسل. أي من أبطالها لا يذكر من مات بالضبط, فتأملهم لما حولهم سيقطع بأن أفراد العائلة كلهم كما هم, كأن الموت يبتر معه ذكرى من مات, أسباب موته و ظروفه, و لكنه يبقى على وعي دقيق و غير ملاحظ, بأن ثم شيئا ما ناقص, هذا هو ما ميز موتي أنا, الموت المتقدم من حولي, عن ميتات متسلسلة أخرى غدت حبكة شديدة الشيوع في الثقافة المعاصرة و المتحركة بين درجات مختلفة بين الهزل و الجد, بدءا من رواية اسم الوردة لإمبرتو إيكو و حتى سلسلة أفلام سكريم. كان موتي أنا من البداية هو موت نيكول كيدمان و طفليها في فيلم "الآخرون": ثم أشباح في البيت, تبحث عنهم ولا تجدهم, و لكن في نهاية الفيلم, النهاية التي ظل حلمي مقطوعا منها, تلتفت إلى نفسها كما لم تفعل أمي, تعرف أنها هي ذاتها و طفلاها الأشباح الوحيدة في البيت الإنجليزي القديم , تعرف أنهم قد ماتوا منذ زمن طويل. تهدي النهاية الأكثر منطقية لحلمي و لروايتي.

#نائل_الطوخي (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات